宜兴紫砂陶瓷兴于明而盛于清，明天启年间周高起著《阳羡茗壶系》，开我国紫砂研究的先河；上世纪70年代在宜兴羊角山古紫砂窑址的发掘，成为我国紫砂考古的开端。

今天运用考古及馆藏传世品等实物资料来研究明、清时期宜兴紫砂。

因篇幅有限，本篇先介绍明代宜兴紫砂光器类壶的发展情况。

一、萌芽期

明正德以前，16世纪以前

这一时期是宜兴紫砂器制作的萌芽期。

从考古资料来看，虽没有发现正德以前的紫砂壶完整器，但根据南京吴经墓出土的明嘉靖时期柿蒂纹提梁壶可以判断， 在更早之前宜兴就开始了紫砂器的制作。

吴经墓提梁壶的

柿蒂纹

经过不断的发展与完善，才能有像吴经墓提梁壶那样如此严谨的制作工艺。

二、发展期

明正德至隆庆晚期，16世纪初至16世纪末

明正德至明隆庆晚期是宜兴紫砂光器类壶制作的发展期。

这一时期的考古出土紫砂壶完整器和传世品的数量并不多，类型主要有球形壶（1）、柱形圆壶（1）。

球形壶（1）

如吴经提梁壶

柱形壶（1）

如无锡南禅寺古井

出土的四系壶

都是容量比较大的提梁壶，提梁有单式硬提梁和软提梁两种。

这一期的紫砂壶装饰也较为简单，除吴经墓出土的提梁壶在流与腹部的连接处装饰柿蒂纹以外，其余基本为素身。

金沙广场古井中出土的8件紫砂壶，都是素身硬提梁的大圆壶。

古井中出土的紫砂壶与吴经墓提梁壶相比，前者胎质略粗，胎色偏黄，无后者的柿蒂纹装饰和提梁上的委角，器型也比后者高大。

从考古类型学的逻辑角度来看，金沙古井出土的紫砂壶似乎延续着一种较吴经墓提梁壶更为原始的状态。

无锡南禅寺古井中出土的四系紫砂壶，胎呈紫褐色，近似缸胎，夹粗砂壶内有一圈明显的接痕，器表沾有明显的飞釉痕，说明壶的烧造年代在明嘉靖至万历前。

从制作手法来看，与吴经墓的柿蒂纹提梁壶有着较多的相似性。

三、成熟期

明万历至明末，16世纪末至17世纪中

明万历至明末是宜兴紫砂光器类壶制作的成熟期。

与第二期相比，这一时期的出土器物及传世品数量明显增多，壶式也较为丰富，其中不乏有一些具有较高艺术性的作品。

这一期圆器、方器都有，类型主要有球形壶（2）、（3）,扁圆壶（1）、（2）, 柱形圆壶（2）、（3）、（4）,四方壶（1）、（2）、（3）、（4）,六方壶（1）、（2）,以及僧帽壶（1）等。

球形壶（2）、（3）

球形壶（2）

球形壶（3）

（2）泰州迎春住宅小区基建工地出土，《砂壶汇赏》

（3）丹徒前桃花村古井出土，《砂壶汇赏》

扁圆壶（1）、（2）

扁圆壶（1）

扁圆壶（2）

（1）上海博物馆藏，《宜兴紫砂器造型图集》（2）南京博物院藏，《砂壶汇赏》

柱形圆壶（2）、（3）、（4）

柱形圆壶（2）

柱形圆壶（3）

柱形圆壶（4）

（1）句容春城乡出土，《砂壶汇赏》

（2）绵阳涪城区红星街房产公司基建出土，《砂壶汇赏》

（3）北京工商大学赵西漳墓出土，《晚明紫砂工艺最重要的百年》

四方壶（1）、（2）、（3）、（4）

四方壶（1）

四方壶（2）

四方壶（3）

四方壶（4）

（1）三台县印刷厂基建工地窖藏出土，《砂壶汇赏》

（2）香港博物馆藏，《宜兴紫砂器造型图集》（3）故宫博物院藏，《故宫博物院藏宜兴紫砂》（4）镇江市林隐路瓷厂基建工地出土，《砂壶汇赏》

六方壶（1）、（2）

六方壶（1）

六方壶（2）

（1）泰州西郊林业机械厂出土，《砂壶汇赏》

（2）江都曹氏墓出土，《砂壶汇赏》

僧帽壶（1）

（1）杭州华夏紫砂博物馆藏，《明清紫砂珍赏》

这一期壶的容量变小，多为壶腹上丰下敛的球形壶，三弯流，正耳把，一捺底或加底。

柱形圆壶的种类增多，壶流造型也更为丰富，有一弯流、三弯流和直流。

与上一期相比，还出现了折腰扁壶、四方壶、六方壶以及僧帽壶。

装饰上，除了有绞胎装饰、借鉴漆器工艺的雕漆装饰，还开始在壶底、壶腹上刻划姓名字号、纪年、诗文、斋堂室名等款识。

时大彬款

鼎足盖圆壶款识

丁末夏日时大彬制款圆壶款识

此时槌片、围圈、打身筒成型法和泥片镶接成型法的工艺和技术规范已经形成，确立了完整的宜兴紫砂器制作工艺体系，并延续至今。

打身筒成型法

这一时期的器物，从各方面来看，都较第二期的器物精美得多，但又与清康熙以后盛行的紫砂壶截然不同，有着天然古朴的韵味。