古壶之美(十)

作者:朴知紫砂文化 时间:2022-07-30 阅读:574

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到今天为止我们已经分享了十期古壶之美,一共有70把美壶,这部分也只是《古壶之美》这一系列壶中很小的一部分,后期小编会定时的继续跟大家进行分享,从明天开始我们将暂停连载,希望大家能继续关注其他文章。


邵其中款梨式紫砂壶


年代:乾隆十五年


宽:12公分


高:7公分


底款:庚午春日邵其中


古壶之美(十)



古壶之美(十)



古器物中不乏栩栩如生的“象形器”,但如果只注重象形,在形似间打转,是不容易有佳作,更谈不上感动。


梨式壶,只在“像梨的式样即可”的意思中打住,其余便是艺术家发挥的空间了。


否则,茶壶只是茶壶,不能当作艺术品看待。所谓艺术品,即是在对象的形式之外,渗透着艺术家个人的感动、个人的生命力。


就像这只梨形黝黑的紫砂壶,梨形只是抽象概念,重要的是邵其中说了什么感动的话在泥壶间。


思亭款紫砂壶


年代:清 乾隆


宽:12公分


高:8公分


把款:思亭


古壶之美(十)



古壶之美(十)



带着小帽的梨形紫砂壶,有纤纤细流,细细把圈,鼓着小腹,吹起笛音悠悠。


任何创作都会不自觉的融入自己的感情、气质、思想、行为等种种。当你小心翼翼的捏塑修整的同时,那些平日的规矩、动作、表情便已不知不觉地溜进了对象的里面外面。


这是“感情移入”“物我两忘”的创作契要。


就像我们惊看大海波涛汹涌的同时,自己也成为汹涌的波涛一样,忘记自己的存在;自己便是波涛,波涛便是自己。


玉珍之玩大彬款朱泥壶


年代:清 乾隆


宽:12公分


高:7.5公分


底款:玉珍之玩 大彬


把款:文


古壶之美(十)



古壶之美(十)



古壶之美(十)



时大彬绝对是个高手。他之所以能成为制壶高手,除了不断地工作,使成就熟稔的技巧之外,是因为他对壶器的热爱,这种热爱导致一种痴狂,而将自我化为壶,化为器。


古今中外的艺术家几乎都是艺术的痴狂者,他们因为义无反顾地投入,所以他们的作品便是这痴狂者的化身;贝多芬化为贝多芬的音乐、梵高化为梵高的绘画,李白化为李白的诗。


这个器形的纽座完全贴合着壶盖,显得极稳当安和,各个部位也都恰如其份静默地流曳着他们的魅力。


笨岩款御制虚扁壶


年代:清 乾隆


宽:17公分


高:7公分


底款:笨岩


古壶之美(十)



古壶之美(十)



古壶之美(十)



壶盖饰如铜镜,有雷纹绕其上,耳把、弯流和壶身如如一体,坚实而具有份量。


要将这种份量表现在壶具上,也是要先成就自己,成就自己的涵养、阅历,乃至于生活经验。


“行万里路,读万卷书”,重点不在路也不在书,而是心量放开,眼界推远,自己心中便有立志。这种心和眼的空间延展,就是作品的力量。


陈曾元款朱泥壶


年代:清 雍乾


宽:25公分


高:15.5公分


底款:陈曾元制


古壶之美(十)



古壶之美(十)



壶是常见的扁壶,流弯倒是作工精丽,那么小的位置,要挺要直、要注水利落,都是经验。落款结体也很特殊,作者用了许多半圆或半弧、一个牵一个、一个推一个顺势成列成排,深得玺印艺术三昧。


制壶和治印一样需要妙法,而不只是妙手。


是妙法在先,然后才有妙手。妙手循着妙法,再拙劣的手,总有机会出线。


陈荫千款绞竹提梁壶


年代:清 乾隆


宽:21.5公分


高:21.5公分


底款:陈荫千制


古壶之美(十)



古壶之美(十)



提梁壶极近巧思妙手,印章落款极钝拙质朴,两者都能产生美感,只看作者如何诠释。


西方有秀丽之美,也有悲壮之美,两者都美,也各有拥护者和创造者,这其间并没有高下之分,端看各人喜恶。中国人常说“宁拙勿巧,宁率真勿安排”,是喜爱拙,喜爱率性的程度稍微高点,并无碍于巧思之美、刻意安排之美。


无款弯月把朱泥壶


年代:清初


宽:11公分


高:8公分


这只壶的美是在弯月把上,多数人在欣赏艺术品时,偏向于“实”的一面、偏向于“有”的一面、偏向于“看得到”的一面,如同有人学习书法,写“二”两条线时,只看到分别独立的两条横线,却不注意横划间的空间距离所产生的形的紧张、形的松弛等等关系。所以有人可以成为书法家,有人只能一辈子当个写字匠。


古壶之美(十)



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