在紫砂界，年轻并不是资本，年老也不是资格，紫砂工艺与艺术没有年龄大小之分，只有水平高下之分。顾景舟三十岁在上海为古玩商仿估做壶的时候，手艺就非常有名了，仿一把古代名人名作，可以拿到当年工人一年的工资，以致于他能接交到一些上流社会的书画名家和政商界大佬，提高了眼界也开阔了视野。

现在有的人七老八十了，做了一辈子紫砂壶，在艺术上还是不开窍，做出来的东西没有精气神，这样的高工、大师在紫砂艺术圈里可谓比比皆是。整天只知道吃老本，卖资格，功夫用在宣传炒作上，没有一丁点创新理念，为了评上大师而不遗余力地跑关系走后门，从紫砂壶到紫砂文章都找人代工代写。

再说年轻的紫砂艺人从美院读了几本造型学，看了几本西方哲学的书和一些西方大师的现代雕塑与绘画，借用到紫砂壶的制作上，效果看上去比过去多了一些元素，却有时候经不起推敲，无论从造型上还是工艺上，并不符合当今人们的审美习惯，所谓的标新立异，这样的作品很多时候看上去与传统的紫砂文化脱节，与非物质文化遗产传承工艺之间产生矛盾，与中国几千年茶文化断裂，可很多这样的人自我感觉良好，说实在的，那些年轻人，本事就那么两三下就出来混市面捞市场了，如果不注意修好内功，迟早会被淘汰的。

我强调紫砂艺术需要天赋，更要扎实的基本功，不是大学扩招混个美院文凭，或者在继续教育课堂里听几堂课，然后一路评上个工艺师-高工-研高的技术职称就是有什么出息，关键是你能给这个社会创造出艺术精神财富，创作出经典器型，而不能纯粹为了敛财而敛财，那样的紫砂壶作品，既使能卖个好价钱，但后人是不会买帐的，有的藏家会等着升值，却很有可能时间越长越不值钱，多年后也许人们会当成垃圾而抛弃。