在华夏古诗词文中，“觚棱”出现的频率是很高的。觚棱常被文人墨客们代指华丽宫阙。其实，觚棱只是华夏传统宫殿建筑中一个构造体中的构造物的别称。

“完成了廡殿斗拱层的安装后，按顺序首先安装的是四角上的老角梁。老角梁在宋式中称为大角梁，是角梁的一个组成件。角梁在宋代大木建筑中还有别的叫法：‘觚棱’、‘阳马’、‘阙角’、‘梁扶’。”【摘自《中国古建筑木质结构》】

王观国《学林》中：“所谓觚棱者，屋角爪脊成角棱瓣之形，故谓觚棱。”

明•李仲芳•觚棱壶

此壶紫泥掺细砂，，高7.2公分，宽9.2公分，现藏香港茶具文物馆。虽小巧但不甚玲珑，是方中寓圆、圆中见方、圆与方并存交融的典型。盖为坡式，桥为顶。底大而肩小，上下变化由壶盖延伸下来的四条弧线引领。身筒呈方形，直口，矮颈，硕底，四角边足，直流方形明接，环状方棱飞把。

觚棱壶最早应该是明代紫砂名手李仲芳创制的，李仲芳（生卒不详），明万历时（1573—1619）宜兴制壶高手。宜兴人，一说江西婺源人。李养心（茂林）子，是时大彬第一高足。李仲芳兼长家学与师承，造诣很深。作品文巧精工，技艺俱佳。

从李仲芳的此款觚棱壶作品中我们可以看出，明式壶型，大抵上以实用为先，美学为辅。造型古朴甚至粗糙，修饰较少，但是却为日后的觚棱壶打下了样式的基础——四角浑方、凸字形结构，桥钮，四周底部托榫足。

李仲芳 觚棱壶【藏于香港茶具文物馆】

觚棱，无论从整体形状，还是桥钮形状，都以“凸”字形结构为基础，与宋代大木建筑中的觚棱卯榫结构非常相似，与角梁构件也是相通。

觚棱与传炉，为传统紫砂器中唯二的两款“浑方”器型。浑方，似方非方。方中喻圆，圆中见方。

虽然其制作过程与传统方器一样，以多片泥片进行衔接来制作身桶，但其真正的制作难度在于折角处修成浑圆。可以想见，整个器型自上而下的弧度不一，从身桶的直泥片到转角处的浑圆修饰必须保持统一的弧度变化，还需做到器型的整体协调，难度可想而知，非朝夕功力所能自达自通。

《阳羡茗壶系列·名家》云：“李仲芳，行大，茂林子，及时大彬门，为高足第一。制度渐趋文巧，其父督以敦古，仲芳尝手一壶，视其父曰：‘老兄，这个何如？’俗因呼其所作为‘老兄壶’。后入金坛，卒以文巧相竞。今世所传大彬壶，亦有仲芳作之，大彬见赏而自署款识者，时人语日：李大瓶，时大名。”又云:“李仲芳亦合书法……仲芳亦时代大彬刻款手法自逊。”

注：李仲芳拜时大彬为师，可能是因为他和父亲茂林在制壶理念上的巨大分歧导致的。父亲李茂林主张复古，壶风朴素简洁；儿子李仲芳坚持出新，壶风巧妙多变。父子两个经常争论，相互不服，最后李仲芳甚至称呼李茂林为老兄。可见李茂林让他跟时大彬学艺也是没办法，因为他自己根本教不了这目无尊长的熊孩子。李仲芳天赋极高，拜大彬为师以后，制壶技艺突飞猛进，最后乃至可以帮师傅是时大彬做代工壶了，所以当时流传着“李大瓶，时大名”的说法。这里的瓶就是指的紫砂壶，可见时大彬对他的紫砂技艺已经非常认可了，觉得刻上自己的名字也不会砸自己的招牌。所以当今存世的时大彬的几把壶说不定其中就有李仲芳的作品呢。

《阳羨茗壶赋》：“仲芳骨胜，而秀出刀镌。”清・阮葵生《茶余客话》说:“李仲芳，小圆壶制精绝，又在大彬之右，今不可得。”其传器：日本・奥兰田《茗壶图录》载有仲芳梨皮泥壶一具，“底镌真书十八字，曰：‘万历戌午秋日九月望日为叶龛先生制。仲芳。’……泥色醇梨皮，通体酝藉，有儒雅之气象”，并称其“刀法遒劲”。

此外，《宜兴陶器图谱》著录三器。《阳羡砂器精品图谱》著录一器。美国华盛顿费里尔艺术馆藏一器。