常说紫玉金砂，说的是紫砂壶经泡养后，会有温润如玉的光泽。
“君子无故，玉不离身”，中国人对玉的喜爱刻在传统文化里，而在紫砂型里，不乏有加入玉的元素的紫砂壶。
01
玉斝（jiǎ）壶
“秋持玉斝醉，与唱金缕衣”玉斝，意思是也称“ 玉斚 ”。最初是指玉制的酒器。后来引申为酒杯的美称，有时也引申为美酒。
▲陈文叙 玉斝壶
陈文叙，乾隆进士，博学嗜古，工诗善文，好造壶以怡友朋。
陈文叙是早于陈曼生的宜兴县令，与紫砂壶结缘，且能亲自制作紫砂壶，是对紫砂茗壶兴盛起倡导作用的第一任宜兴县官陶艺家。
02
龙头玉环壶
▲冯桂林制 龙头玉环壶
▲新石器时代
良渚文化兽面纹玉琮
此壶整器鉴借玉琮的造型，壶身为中空之柱形。八等分贴四块方泥片，壶把塑以玉龙，与壶相呼应，整个造型奇趣，端庄古穆。茗壶表面，光洁挺括，一丝不苟。龙把精雕细琢，贴切到位，体现了艺人的制作水准。这件龙头玉环壶是冯桂林的代表作之一。
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均玉壶
▲顾景舟 均玉壶
此为顾景舟先生的民国绿均玉壶，圆形盖配以方桥钮，别致精美，大有古意。此壶结构严谨匀称，质地细腻润泽，技艺娴熟老练，构思巧妙。
造型深谙方圆和谐之美，沉稳中见灵动，方圆中寓天地，给人一种端庄、宁静的大雅之美。
04
提璧壶
▲顾景舟 大提璧壶
提壁壶历经顾老四次改版，跨越二十余年，用全部心血和精力创造，也当之无愧的是近现代光素器的代表之作。
此以玉璧为理念，以线条和器形淋漓尽致地展现出紫砂裸胎艺术之美。
壶身直行，肩腹是弧平行，口颈部有一条肩与口的分割线，稍厚于壶盖面，润泽饱满。
流根部稍粗，中间瘦，至头上加粗，流口孔放大倾水有压力感，出水更为爽利，流与壶身协调一致。线面非常流畅，如玉之润，柔和中不乏气概。
05
玉璧壶
▲顾景舟刻并制 玉璧提梁壶
此为顾老在张守智教授的玉璧提梁上改动而来，参考古代玉璧的图样，将盖面制成“谷纹玉璧”的形状，故称之为玉璧提梁壶。
▲古代玉璧
此壶每一根线的始终、每一接合的过渡、每一棱角的锐钝，都极为用心。壶嘴胥出自然、比例适度。
提梁虚实有度、挺括有力；壶身端庄大气。整器柔中寓刚，神、气、韵兼备。
亮点与点睛之笔，就是谷纹玉璧壶盖，其制作比整把壶还要费工费时，采用双层设计，上层盖面装饰谷纹，颗颗谷粒作萌芽之态，排列匀整有。
中间镂空，镂空的孔璧为壶钮，底部下凹，气孔开在上下的夹层之中，每个细节都体现着大师的巧思与匠心。
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玉笠壶
▲王寅春 玉笠壶
玉笠壶由紫砂七老之一的王寅春首创，在1960年代多次作为国家礼品款型。
此壶圆润有型，曲环有度，壶把舒适稳定；壶盖疏密有致，壶钮细腻光滑，壶嘴、壶钮与壶把三点一线，仿佛渔翁鱼竿，垂钓江面。
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集玉壶
▲顾景舟 大集玉壶
集玉壶由顾景舟先生最得意的弟子高海庚先生设计，由其夫人周桂珍老师制作，其以玉为题，取材中国人从古至今皆十分喜爱的玉器。
集玉是指集天下之古玉器为装饰元素，集璧、环、璜、玦、珪五种形制于一身，高海庚以此设计，遂取名『集玉』。
集玉壶器型饱满、轮廓清晰、线条挺拔、制作精良。壶身为扁圆柱形，肩腹用弧线交接，底足用两条直角线阶梯收缩，流与把皆取夔龙纹为装饰，壶盖形似圆璧，盖纽饰环，玉鱼拱形，增加了动感。整体韵味隽永，格调高雅。
除了传统经典，现代名家别出心裁勇于创新，创制了不少深受壶友喜欢的与玉有关的紫砂壶。
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名家玉元素代表作品
▲「顾勤·自然之禅提梁」
▲「沈寅华·小扁玉」
▲「马吉·玉鼎」
▲「范锡明·玉锁（博古通今）」
▲「贺杨·四方玉玺（顾绍培题）」
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