如果你不了解紫砂

来纯色紫砂文化就对了

在当今中国经济的高速发展下，大众收藏意识逐渐提升，名家制作的紫砂精品价格水涨船高，也是大势所趋了。

紫砂器的内在因素也比较多，其中有五点是我们必须高度重视的。

真 品 为 本

收藏紫砂器与收藏其他艺术品一样，首先必须确保藏品的真实性，这是藏品保值增值的基础与前提，否则这收藏就无从谈起。

紫砂器具首先是日用品，在长期的使用过程中极易损坏。因此，不要说明清古器，就是民国时期的器具，流传至今的亦是凤毛麟角。收藏热的当下，制假售假充塞于市。不仅地摊上比比皆是，古玩店里常常有人谋面，而且拍卖会上也屡见不鲜，现在直播间更是到处都是。

所以收藏者不要抱有“捡漏”的想法，尤其对明清古器与民国时期的名家作品更要当心，不然，花出去的真金白银往往是“缴学费”的。

名 牌 为 王

与其他消费品一样，紫砂收藏中，“名牌为王”的现象也十分突出。只要是名家作品，无论是明清的、民国的，还是当代的，拍卖会上的价格动辄数十万元甚至上百上千万元，这就是名牌效应。

这里的“名牌”，包括了参与创作人员的知名度。

如果紫砂壶只是素面的，那么就取决于制作者的知名度。如果有多人参与，就由多人的因素共同决定。

《阳羡砂壶图考》称：“寻常贻人之品，每壶只二百四十文，加工者价三倍。”倘若紫砂壶是采用雕漆、加彩、加釉等装饰手法的，还得包括参与这类二度创作的人。最后，是参与紫砂壶设计的人，如曼生壶的设计者，当代的高庄、张守智、韩美林等，他们设计的壶就价值不菲。

精 品 为 上

那么，是否名家作品就一定会大幅增值呢？答案是否定的。

名家的大路货作品、境未高技艺未精时的作品，与其倾心之作、艺术高峰时期的作品，其价值时不可同日而语的。

顾景舟早年制作的一把洋桶壶，如今固然也能拍到数十万乃至上百万的高价，但与他晚年制作的鹧鸪提梁、井栏等壶相比，仍旧是小巫见大巫。

一般来说紫砂名家在一生中都会制作相当数量的精品。其创作生涯中，各个时期的作品水平与价值是有区别的。由于种种条件的制约，每个名家的创作轨迹不同，有的少年老成，有的大器晚成；

有点创作高峰延续时间相当长，有的则只有一段不长的岁月。所以对不同的名家要具体分析，尽可能收藏其创作高峰时期或特别擅长的器具。

稀 缺 为 贵

俗话说：“物以稀为贵”，在紫砂收藏中同样如此。紫砂器存世量的珍稀程度与其价格是呈正比的。珍稀程度越高，价格就越高，反之亦然。明清古器中的名家作品，价格日益提升，其中重要原因之一就是存世量非常稀少。

而当代名家的作品，如果其愿意的话，可以不断地复制自己成功的作品。有些所谓的“名家”，甚至叫人代工，借此批量生产，此种现象防不胜防。

所以收藏当代名家的作品，得留个心眼，避免高价买到的是大批量的“克隆货”。此外，市场上经常叫卖各种名目的“纪念壶”，难保是名家亲手制作，收藏风险较高，建议藏家规避为妙。纪念壶就是留个纪念而已。

现在直播间出货量最大，这里会有稀缺壶吗？你用脑想想。

大部分做壶没有量的艺人，有固定的经销商，作品处于供不应求的状态。根本不需要进直播间销售。

直播间很直白就是销售，销售最大化。和路边卖小菜的差不多，谁叫的声音大，谁就卖得多。

完 美 为 佳

收藏紫砂器与收藏瓷器一样，以品相完美为佳。如果紫砂器具有缺损，哪怕是米口或者冲线，其价格就会大打折扣。对于有缺损的一般藏品，藏家应该放弃。

如果是过世大名家的紫砂缺盖真品，或者盖唇缺损严重的，只要价格合适，还是可以收藏的，尽管操作起来有一定难度，但也可以试试请当代艺人配盖。成就一把完整作品。

END

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