杭州中国美术学院民艺博物馆，刻正展出《砂者为上----紫砂工艺的鉴赏与解读》。这场由中国美术学院吴光荣教授主持策展的盛宴，开展以来受到各界关注，其中由上海粲雅轩茶具文化艺术馆馆长、著名紫砂收藏家黄福弟先生提供的四十余件紫砂精品，更是精彩纷呈，展现宜兴紫砂的多样风貌。
为了服务更多未能亲睹的朋友，笔者特别情商黄福弟先生，提供高清图片与详细解说，透过无远弗届的互联网世界，让更多人共赏紫砂之美。
1.明晚期 时大彬款 古灯壶
1.明晚期 时大彬款 古灯壶
款识：大彬
此壶泥胎砂质肌理粗旷，胎色赭红，细腻度稍差，胎中有银砂闪点。壶身呈直筒宫灯式，平折肩，高颈，压盖，宝珠钮，三弯流，耳形把，造型古朴、简练、大方，体现出明代紫砂器的风韵。其特征与1968年在江苏省江都县丁沟镇万历44年曹氏墓 “大彬款六方紫砂壶”胎质一致。壶底以木印钤押“大彬”二字，其款识的刻法，与明晚期出土，使用木印“大彬”款的钤款笔划间架相似。此壶有时大彬早中期制壶的风格，但尚缺进一步的考证依据，难以下断论。有关时大彬的作品，一直是学术、收藏界研究的重要课题之一。
时大彬（1573——1648），字少山，明万历至清顺治年间人，著名的紫砂“四大家”之一时鹏之子。是紫砂鼻祖龚（供）春之后知名度最高和影响力最大的一代巨匠。所制作品朴雅坚致，当时即有“千奇万状信出手” ，“宫中艳说大彬壶”之说。
2.明末清初 金钱如意壶
2.明末清初 金钱如意壶
此壶形体硕大，材质细腻，工艺水平精湛。大壶由于烧造难度大，成品不易，且传世过程中极易受损，流传至今，实属难得。该壶器身呈宫灯形，气宇高昂，高颈间起线纹，厚唇口盖一线密合；壶腹饰以弦纹线腰带，韵律十足；壶盖上透雕镂空金钱孔钮，大而有当；钮下饰以对称的如意云头纹贴片，十分工致；三弯流及环把，茁壮挺拔。整器气势磅礴，摄人心神。
台湾学者黄健亮整理、撰写的《晚明至清初紫砂壶题刻初探》一文中记载，由北京故宫博物院、台北成阳艺术文化基金会、香港茶具文物馆、德国德累斯勒博物馆收藏的，清末民初时大彬与陈用卿所制的大壶，与此壶相比，此壶除了壶身没有题刻外，其壶型、大小、制工等几乎如出一辙。
3.清早期 石林中人 印方壶
3.清早期 石林中人 印方壶
款识：石林中人
壶呈四方形，简洁素雅。壶体转角浑圆，平底内圈足，平台式壶盖设亭式钮，别出心裁。四方一弯流，短促粗壮，方把圆曲，挺拔有力。壶盖与壶身紧密吻合，做工精湛。清初传世壶具，颇多方器，做工伟岸壮硕，气韵雄浑肃穆，摄人心神。而此壶匠心巧运，壶底以阳文篆字为饰，极其罕有，值得珍视。
4.清早期 双色贴花四系穿带扁壶
4.清早期 双色贴花四系穿带扁壶
此壶形制较大，无流无把， 容器。壶体呈立式扁圆形，短颈，圈足，敞口配盖，肩部与腹部对应处分别设有四枚绳孔，圈足左右也留有两孔，可供穿绳携带。整器为紫泥胎质，两侧均作大圆开光，底饰段泥，段泥上又贴饰紫泥凤凰、牡丹造型，古称“凤穿牡丹”。整器制作精巧，色泽和谐，造型别致。
“凤穿牡丹”，古代传说，凤为鸟中之王；牡丹为花中之王，寓意富贵。丹、凤结合，象征着美好、光明和幸福。民间常把以凤凰、牡丹为主题的纹样，称之谓“风穿牡丹”、“凤喜牡丹”等，视为祥瑞、美好、富贵的象征。
5.清早期 团泥贴花提梁壶
5.清早期 团泥贴花提梁壶
清初紫砂外销器，广泛运用了瓷器的镂空、刻花等技法，因紫砂泥的优良特性，贴花取代了瓷雕。这件提梁壶的成型工艺，完全是传统的，直至今日，仍然是这样的方法和步骤，这就是一脉承袭。在这件壶上，色彩丰富，可以看到色泥的调制和运用。花及花蕾用红泥，叶是绿色，那时没有氧化钴，但是有珠明料，枝干是团泥里加上少许红泥。泥色的调配恰如国画的调色。
从这件器物上，我们可以看到几点：一、无印款、无铭文，工艺不是特精，说明是量产的外销器。二、量产品有这种工艺，显示出当时艺人的制壶功力。三、贴花共有四色，需用陶范印板十余块，戳盖回纹1092个和花29朵。为了回纹不歪斜，回纹戳盖前先在壶身划线定界，做到基本划一。我怀疑这是分工流水的合作品。如此繁琐，确又中规中矩的外销器，非康乾盛世不能为之。从中我们也可领略到紫砂历史上的繁荣鼎盛。
6.清早期 镂空竹枝纹八捆竹壶
6.清早期 镂空竹枝纹八捆竹壶
此壶紫泥胎质，壶呈椭圆状，以八根竹段并拢为身筒，体态高耸，通体镂空竹枝纹，四枝竹段承平底。竹形三弯流上翘，夹竹相绕做柄，镂空嵌盖上一曲竹枝钮，制作看似随意而法度严谨，技艺高超，为清早期外销欧洲之紫泥壶精品。
同类壶式曾见于德国柏林东亚艺术博物馆，法国吉美博物馆，香港茶具文物馆、台湾紫砂收藏大家黄正雄先生等。
7.清早期 珐琅彩朱泥小四方壶
7.清早期 珐琅彩朱泥小四方壶
此壶作四方形，直口、方形曲把、短流、平底、矮圈足，并带方形盖及方形珠钮。口盖、钮以及口沿饰蓝料莲瓣纹。素胎壶腹四面均画各色梅花蝴蝶等图。紫砂胎地细腻，全作精巧玲珑、富丽堂皇，雍容华贵。
康熙御用宜兴胎珐琅彩茶器，皆在宜兴制坯烧造精选后，送至清宫造办处再由宫廷画师加上珐琅彩绘，低温烘制而成，为珍稀的清代宫廷御用茶器。此方形壶釉彩鲜丽，画工精巧，器表无施透明釉，观此壶珐琅彩之表现与上述描写又有差异，经多方考证对比，此壶之彩应是到欧洲后所加的。
8.清早期 朱泥二龙戏珠纹六方介字提梁壶
8.清早期 朱泥二龙戏珠纹六方介字提梁壶
壶呈六方形，高足，提梁式。壶体六方衔接规整挺拔，明针到位，工序扎实，器表光润有神，壶身贴饰云龙纹，贴片修饰讲究，乃清初外销精品。类似藏品偶见于欧陆，如德国安东乌里希博物馆。提梁式传世过程保存不易，如此品相完好者，尤显难得可贵。
9.清早期 朱泥镂空雕梅花纹梨形壶
9.清早期 朱泥镂空雕梅花纹梨形壶
此壶壶盖与壶身皆以镂空透雕形式作梅报春先图。盖钮塑以梅干延伸盘曲出梅花数株，壶柄与流皆做梅树枝干，前后呼应，一气呵成。壶身上下饰以两列蟠龙图纹，有青铜器遗韵，制作工艺难度颇高。壶流、壶钮、壶柄上配有欧洲名匠旧制银鎏金镶工，首尾各塑一立雕鸟形，间以链条相连，制作精致讲究，更显得富贵华丽之气，原配镶工说明了这把茗壶当时的等级档次，主人应是欧洲贵族士绅。此壶与原配件历数百年尚能保存完好，甚为难得。
10.清康熙 朱泥贴花祥瑞图方壶
10.清康熙 朱泥贴花祥瑞图方壶
此壶以上佳朱泥制成，造型精巧，工艺复杂。塑鱼形为把，龙首吐流，以寓鱼跃龙门之意。高曲梅干盘绕为壶钮，壶盖饰以梅花吐芳，比喻梅报春先。壶身四面分别贴上水仙、灵芝、竹纹、梅鹤、松树、松鼠等祥瑞图案。壶口沿四壁以仿古夔龙做贴缀，壶底制作罕见的托泥形足，展现了俏丽雅致，精美绝伦的风韵。此壶式常见于康熙年间紫砂大壶，如此小尺寸方壶较为罕见。
主要参考文献_____
黄福弟，《粲雅轩藏壶》，上海书画出版社，2014
