前言：再回首，恍然如梦，从前走过的路如同一幅幅画面闪过脑海，那些曾经放不下和已过去的，都随漫漫时光远去。再回首时，最好的心情状态大概就是苏轼的那一句“也无风雨也无晴”。

《点绛唇·蹴罢秋千》【宋】李清照蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。此词写少女初次萌动的爱情，真实而生动。“倚门”有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。

《定风波·莫听穿林打叶声》【宋】苏轼莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。此词通过野外途中偶遇风雨这一生活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。

《青玉案·元夕》【宋】辛弃疾东风夜放花千树， 更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。 凤箫声动，玉壶光转， 一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕， 笑语盈盈暗香去。 众里寻他千百度， 蓦然回首，那人却在， 灯火阑珊处。在倾城狂欢之中，词人却置意于观灯之夜，与意中人密约会晤，久望不至，猛见那人却在“灯火阑珊处”。

《满庭芳·山抹微云》【宋】秦观山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。 暂停征棹，聊共引离尊。 多少蓬莱旧事， 空回首、烟霭纷纷。 斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。消魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。 谩赢得青楼薄幸名存。 此去何时见也？ 襟袖上、空惹啼痕。 伤情处，高城望断，灯火已黄昏。这首词笔法高超还韵味深长，由山林微云的傍晚到“纷纷烟霭”的渐重渐晚再到满城灯火，层次递进，井然不紊，而惜别停杯，流连难舍之意也就尽其中了。

《渔家傲·送张元康省亲秦州》【宋】苏轼一曲阳关情几许，知君欲向秦川去。白马皂貂留不住。回首处，孤城不见天霖雾。到日长安花似雨，故关杨柳初飞絮。渐见靴刀迎夹路。谁得似，风流膝上王文度。“回首处”，想象中自己与对方分手后的景物，凤翔城将看不见了，所能见到的是“天霏雾”，所能留下的是天际的空旷，对词人的思念，颇有人去城空的孤寂感、悲伤感。

《清平乐·洛阳愁绝》【唐】温庭筠洛阳愁绝，杨柳花飘雪。终日行人恣攀折，桥下水流呜咽。上马争劝离觞，南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。正值阳春，洛阳城里柳絮纷飞，有人即将远行，友人聚集在桥上为其送别，只是再怎么离愁万种，也只能独自骑马远去，频频回首，频频挥泪。

《临江仙·樱桃落尽春归去》【南唐】李煜樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。

《南乡子·渌水带青潮》【宋】晏几道渌水带青潮，水上朱阑小渡桥。桥上女儿双笑靥，妖娆。倚着阑干弄柳条。月夜落花朝，减字偷声按玉箫。柳外行人回首处，迢迢。若比银河路更遥。这首词描写一位在桥上倚阑而立的妙龄女郎，刻画出弄柳奏箫、吸引路人，却可望不可即的美丽少女形象，格调淡雅清丽，语言含蓄婉转。

《水调歌头·昵昵儿女语》【宋】苏轼昵昵儿女语，灯火夜微明。恩怨尔汝来去，弹指泪和声。忽变轩昂勇士，一鼓填然作气，千里不留行。回首暮云远，飞絮搅青冥。众禽里，真彩凤，独不鸣。跻攀寸步千险，一落百寻轻。烦子指间风雨，置我肠中冰炭，起坐不能平。推手从归去，无泪与君倾。苏轼通过联想，描写出不同风格的音乐，从开始的轻柔旖旎，瞬间变为雄壮高扬，然后归于悠扬致远，添之以自己的感慨，使整首诗具备与原作不同的艺术韵味。

《永遇乐·京口北固亭怀古》【宋】辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌， 人道寄奴曾住。 想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下， 一片神鸦社鼓。 凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？这首词为辛弃疾六十五岁守京口时所作，词中用典虽多，然而这些典故却用得天衣无缝，恰到好处，每次读到它总有荡气回肠之感。

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