一切向前，还是一向钱？

在笑贫不笑娼的时代，文艺界也是如此，不在你的作品好坏，也不在你的水平高低，关键在于你处于什么样的位置，或者会不会炒作。

如果说上世纪的全民写作令人觉得疯狂、不可思异的话，今天的丑书横行就令人觉得无耻、怒不可言了。

什么是丑书呢？

又叫现代派，是书法界不伦不类的怪物，它打着改革创新的旗号，横空出世后败坏了艺术界的名声，搅扰了书画市场，误导了书画爱好者们。丑书主要有以下特点：有的是抛开汉字的结构胡编乱写，有的是根本没传统书法味道和书法法度的随意“创新”，有的是凭个人想象的符号胡抹乱造，还有的竟然让人看不出他写的是什么玩意儿……

所谓书法改革，只不过是他们打着艺术的旗号，披上了神圣的外衣，而里面却是糟粕透顶、臭不可闻。

因此，丑书遭遇不少艺书家的批判与抵制，自在情理之中。

比如有评论者写道：《人民网评：面对丑书横行，为何中国书协如此淡定》。

分析者认为：或许还沉浸在往日的成绩之中，享受着近40年来“书法热”的快感。或许，有人认为这些丑书拿不上台面，不屑一顾，我们搞的是阳春白雪，我们才代表正宗的中国书法。

当然，更重要的是，丑书之中恐怕有不少是书协会员吧。这么多年来，书协组织至少应该在书法文化传承和艺术审美引领上有所作为。试问，面对西方艺术思潮的传入，有多少深入思考？提出过多少应对措施？又举办过多少针对现代艺术思潮的传播、研讨和引导活动？又有多少精力放在关注当代书法艺术的生态上？

想想也是，不少丑书书写者打进了中国书协甚至是书协的上层，有一些被冠之以书法大家，有的给以重任，他们掌握了某些层面的书法大权，难怪丑书评委大增。

丑书的泛滥，引起了两大方面的针锋相对，比如强调书法要创新，要探索新的书法风格，甚至有人提出要书写“今楷”，在结字、用墨上追求“奇、拙、险、怪”。更有一些人说十岁以下小孩写的字最好，因为没有受环境的影响，是纯粹的自然流露。自然，也有人提出“艺术书法”的概念，强调彻底抛弃书法的实用性即指写字功能，追求书法的艺术美等等。

而“丑书”无疑是遭到批判最重的一个点。而中国书协呢，为了平息这些争论，提出一个口号，叫做 “坚持传统，鼓励创新，风格多样”，似乎有意在平衡这些矛盾，实则也为“丑书”找到了挡箭牌。

毕竟嘛，丑书的亮点就在创新（胡写胡弄），多样（乱七八遭）。

丑书是极其低下的书法，你让任何一个人，拿支笔，四边写写画画，就能携程这样，毫无门槛度，她甚至不需要受专业的书法训练，就可以轻松完成，成本比也极低。

如此一来，我们就可以很明白知道了为啥现代丑书这么多的原因了，一来是人们在书法上的花的成本越来越低，二来是书法的门槛也在降低。

但是，书法正如诗歌本来它们都属于小众艺术，自然也是小众群体，如今却都变成了大众人人可为的东西，这要么是欣赏水平下降了，要么是书写水平下降了，肯定是有问题的。

当然，除了丑书令人生厌外，还有一些不好不坏的书法，这些书法当中，最令人生厌的是书写者的方式，明明右手可以写，他非要左手去写，或者用拳头去写，或者用头发去写，或者用注射器去喷着写……

另类书法、与丑书一样，都是在胡搞，把书法艺术界弄得是乌烟瘴气，误导大众的审美情趣，让人不以为耻，反以为荣，让人不以为丑，反以为美。

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