中国陶瓷史中的天青釉为诸窑之冠，而中国紫砂史中的天青泥为诸泥之冠，这属实是梦幻联动了。今天我们来聊一聊争议最大的天青泥。
天青泥
产地：蠡墅大水潭
窑温：1240℃~1255℃
收缩率：8%-10%
特点：紫纯透丽、灿若披锦，紫中泛青灰、瓦灰，脂润度高
适茶性：发酵较高的黑茶、红茶、普洱茶等，中度发酵的乌龙茶
明代著名的紫砂文化学者周高起在他的《阳羡茗壶系》书中，首先记载了天青泥这个名称：“天青泥出蠡墅，陶制变黯肝色”，他说的陶制变黯肝色，就是深紫色。
周高起是个文人，有文人的骚情逸致，对于紫砂泥烧成后发出的奇妙砂色，他给每种砂色都提了一个高雅的名字去赞美它。诸如：“梨皮泥，陶现梨冻色；淡红泥，陶现松花色；浅黄泥，陶现豆碧色；蜜泥，陶现轻赭色；梨皮和白砂，陶现淡墨色。”等等。
据《江阴县志》记载，周高起因“城变突作，避地由里山。值大兵勒重，箧中惟图书翰墨。无以勒者，肆加棰掠，高起亦抗声诃之，遂遇害”。翻译过来就是城里发生了兵变，他带着一箩筐的书跑山上躲避，期间受到匪兵的勒索，身上除了图书没有什么值钱的东西，匪兵对他打骂，他起身理论并反抗，最终被害。从这段叙述看，周高起有文人的执着和风骨，倔强而不失尊严，虽然略显天真，但也从侧面反映，他所著的书，内容还是值得信赖的。
据文献记载，在传世的作品中，清中期的“邵家壶”有天青泥制成的作品。但最有说服力也是最经典的作品是中国陶瓷博物馆馆藏的清代杨风年制作的“风卷葵”，也是历代业内人士和制壶艺人公认的天青泥作品。
新中国成立后开挖的五大井口当中，都没找到天青泥。之后采矿陶工根据历史上的记载，找遍了整个黄龙山，最后在黄龙山的东南面大水潭矿区发现了天青泥矿料。根据博物馆的矿料观察，矿石整体呈现紫褐色、表面蜡面充盈，油性十足，每块有羊油夹脂面，就像贝壳内白质晶亮的纹理状，含砂量很高。
根据资料显示，天青泥练熟泥制成品的可塑性极好，酥粘适中，生胚稳定，吃温宽，1240℃为临界点，成品收缩率为8%-10%，由于含砂量高，泥性稳定，成品率高。还有的天青泥含铝量特别高，吃温会更高，窑温可达1255℃，胎面呈现青灰色或瓦灰色。
几十年间，特别是当代紫砂盛行之后，市面上对于天青泥的描述和介绍，可谓是五花八门，什么样的矿料出处都有，什么样的颜色都敢叫，不仅令壶友看得云里雾里，就是一些制壶艺人也真假难辨。
究其原因，首先就是出产天青泥的蠡墅矿区早就因为挖通了地下水而废弃，形成了今天的大水潭，具体废弃时间，说法很多，很大可能是在民国前期。其次是紫砂厂时期，虽然对大水潭矿区有过零星的挖掘，但规模不大，当时紫砂矿的主产区仍然以黄龙山五大井口为主，不需要也没必要费时费力的去开发一个早已荒废且灌满地下水的旧窑口，这就造成天青泥的存量一直是极其稀少的。
我在寻访紫砂矿料过程中，曾碰到一位泥料商，说在零几年大水潭周边挖到过一些天青泥，且能提供矿样（已制成熟泥的不算）。根据他提供的矿石样本和成品试片样本来看，与博物馆的天青泥作品虽然发色有所类似，但颗粒质感还是有差距。假如他没有说谎，可见虽然地底下的矿脉还在，但不同延伸段的品质还是会有差别，可能会更好，可能没那么好。
最后就是恶劣的商家营销，他们把一些添加了金属氧化物调色的化工泥包装成天青泥售卖，蒙骗一些新手玩家和紫砂小白。
这里小编诚恳地提醒：类似大蓝、大绿或发色妖艳的紫砂壶请谨慎购买，或者干脆不买；尤其是一些颜色妖艳价格还贼便宜的壶，十成十的坑。
紫砂百年，天青泥因其优美动听的名字和稀缺的产量而备受追捧，它被视为紫砂材质的神品，时至今日我们也只能隔着博物馆的玻璃，对着天青泥作品浮想联翩，叹为观止。
最后，对于那些过分追求珍稀泥料的壶友，其实不要过于纠结“天青泥”这三个字，名字都是人取的，只要紫砂泥的品质好，透气佳，颗粒和玉质感强，活做的精致，那就是好壶。
