玩紫砂壶，肯定少不了一些专业的紫砂术语。但对于一些新手来说就显得有些云里雾里。今天我们就来整理一些常见的紫砂术语，带大家快速入门。

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光素器/光货

光货又称光素器，是指壶身为几何体、表面光素的紫砂壶，通常可分为“圆器”和“方器”。

圆器造型要求达到“圆、稳、匀、正”，要“柔中寓刚”。紫砂传统造型掇球壶、仿古壶和汉扁壶等，就是紫砂圆器茶壶的典型造型。

常见紫砂圆器，参考之前的文章（点击直达）：

干货丨传统紫砂圆器大合集，收藏一份，永不过时！

方器主要由长短不同的直线组成，较常见的有：四方、六方、八方、长方等。方器造型讲究“方中寓圆”，要求线面挺括平正，轮廓线条分明。紫砂传统造型传炉壶、僧帽壶、雪华壶等，就是紫砂方器茶壶的典型造型。

02

花货/花器

花货取材于自然界动植物的天然形状，通过提炼取舍的方法，将天然的东西实质地演变为壶的外形，如荷花莲子、梅桩壶等等。又或者在壶身局部地区，将其形象化，如报春壶、竹节壶等。

精品花器要做到“形”、“色”、“工”三者奇妙合作，要善于捉住实质特征，表现天然形状最美的东西，并到达功用合理、视觉润美、触觉舒服和运用安全的准则。

所谓“形”,即壶的外型描绘精巧，不落熟套，匠心独运。

所谓“色”,即制壶者需要充分利用紫砂五色土的天然色彩，满足其外型需求，从而突出紫砂壶所表达的主题。

所谓“工”,即制壶者的工手、功力。紫砂壶需有厚实的功力，使作品神韵饱满，气质典雅。

03

筋纹器

筋纹器是利用经线纹理，对壶身进行等比例的分割和重合变化。常见的筋纹器有：瓜棱、菊瓣、菱花、水仙瓣和葵花瓣等。

它可以纵横方向变化分割，同时也可以作回旋处理。它的口盖能够互相置换，壶内、盖内与壶外筋纹一致。

筋纹器从简约到致密，它的筋纹线越多，制作难度就越大。因为我们在对壶身进行处理时，它的阴阳线越多，凹凸面也就越多。这时不管是明针处理还是其他细节上的处理，都需要作者非常小心，非常细心，而它所花费的时间和精力，相较于普通光素器要来的多得多。

04

陈腐

陈腐亦称之为“养土”，是紫砂泥料最后的一道加工工序。它是将练制好的泥料用陶缸装好，置于阴湿处，让其腐酿陈化。

就如地下酒窖的陈年好酒一样，相对陈腐期越长，制出的壶就越光润古雅。陈腐期最短也要达到三个月以上。

陈腐后的泥料，它的整体可塑性更强，能更好的还原作品。成品更加温润，稍加泡养就能出包浆。

05

推墙刮底

紫砂壶成型过程中，壶内壁出现凹凸不平时，为了使表面光滑平整，艺人们使用工具去进行整理，这就是“推墙刮底”。

06

太阳线

在紫砂壶内的底部，刮底后留下的痕迹，表面中心向四周呈发散状，如太阳光芒线的泥痕，称之为“太阳线”。

07

爆疵

烧窑方法和窑中气氛会影响紫砂壶的外观，出现起泡的现象，我们把这泡泡叫爆疵（或者叫泥爆）。

一般砂料纯度好，硬度高，颗粒稍大的会出现这种情况。而若窑中升降温过急或超过本身的烧制温度时，大的颗粒会因内外温差产生压力而炸裂。

08

目数

紫砂壶目数指的是，筛选紫砂泥用的筛网上面每平方厘米中的小孔的个数。

比如：50目的泥料，就是说一平方英寸的筛网上有50个小孔(一英寸等于25.4毫米)。目数越大，说明这个粉料越细，反之就越粗。最常用的目数，有24目、32目、40目、60目、80目、100目等。

目数的高低虽然会影响到紫砂壶的质感呈现，但并不会过多的影响它的透气性。

目数越高的紫砂泥，越细，那做出来的紫砂壶，也一定是相对更细腻的，颗粒不会太过于粗大。

反之，目数低的紫砂泥，做出来的紫砂壶，一定相对颗粒更粗些，手感也不会那么细腻，紫砂的质感应该更突出。

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茶山

所谓的“茶山”，就是茶垢，爱好茶的人喜欢叫此雅号。

如果紫砂壶不清洗，经年累月壶壁上就会积累厚厚的一层茶垢。有一种说法是“无茶也有三分香”，指的就是茶山。但是紫砂壶经常使用不清洗，容易滋生细菌，个人并不建议。

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全手工

全手工是指不借助模具，亲手做完一把壶。

大概过程是：打泥片-围身筒-打身筒-搓壶嘴、钮、把-装壶嘴、钮、把-制壶盖-开壶口-修光、精加工-落印款。

全手工的壶，制作周期长，耗时耗力，非常考验制作者的经验水平。一般选择全手工的壶友，大多对工艺比较挑剔。

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半手工

半手工也是手工制作而成。只是它的成型借助了模具，速度更快。

它和全手工本质上的区别在于是否借助了模具，但整体步骤都是一样的。

半手工相较于全手工，制作周期更短一些，因为有模具，所以最后成品的造型更加周正、不出错。

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包浆

茶壶经长年使用之后，在壶表面形成的一层自然而又特别的光泽，这种光泽内敛、深稳、浑厚，是日积月累的结果，称之为“包浆”。

玩壶玩的，其实就是包浆。紫砂壶泡养到后来，会呈现温润如玉的质感。而这便是它的魅力所在。