说起国宝级紫砂壶的收藏，大家都会想到很多博物馆，例如南京博物院：吴经提梁、大彬提梁、圣思桃杯等；故宫博物院：天鸡尊、大彬六方、鱼化龙等；上海博物馆：有子冶石瓢、鸣远四方、曼生周盘等等……

然而很少有人知道，在重庆三峡博物馆，同样有国宝级紫砂壶的收藏，而且这些藏品都来源于一个人的捐赠，这个人就是李初梨。

▲重庆三峡博物馆

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30余年收藏全捐，含国宝级紫砂

1983年，李初梨慨然将其30余年搜集的书画、拓本、陶瓷、砚台、青铜器等568件文物无偿捐献给重庆市博物馆收藏。

1990年他再次捐赠数十件紫砂器、青铜器、瓷器和石刻造像等。

李初梨捐赠的文物上起商周，下迄民国，名家林列，数量之多达600余件。其中，包括32件紫砂器，不少为国宝级的紫砂珍品。

▲陈信卿款 桶形壶

李初梨捐赠，壶底楷书“信卿”。

壶体为上大下小的桶形，盖微凸，单孔短直流从壶肩部翘出，简体螭龙壶把顶端起翘，壶腹部饰一道凸弦纹，平底挖足。

陈信卿，明万历十年至崇祯十四年间的紫砂制壶名家，善仿时大彬、李仲芳之器，所制之壶坚瘦工整，雅自不群，明周高起在《阳羡茗壶系》中为信倾作传，列入“雅流”。

▲徐友泉款 鼎式壶

李初梨捐赠，壶底楷书“戊午仲春徐友泉製”。

造型仿古青铜鼎，壶盖微凸，菌形钮，单孔三弯嘴，简体螭龙把手，腹部中间饰以突起的弦纹，圈足底，下承三足。

徐友泉，名士衡，为明万历年间人，自小拜紫砂名家时大彬为师，善于配合色土，擅长制作仿古青铜器壶。

▲徐友泉款 瓦棱壶

李初梨捐赠，壶底楷书“徐友泉制”。

瓦棱柱形钮，单孔短直流，圆形短颈，壶把为四棱长方形，壶身亦为瓦棱柱状，圈足底。棱线挺拔有力，具有敦厚稳重之风。

▲邵盖款 扁壶

李初梨捐赠，壶底双行楷书“邵盖制呈晚弘先生”。

该壶为扁圆形，桥形盖钮，短直流和环形把顶面均扁平，壶身饰三道凸弦纹，平底挖足。

邵盖，明万历四年至崇祯九年间的宜兴制壶高手，其家族所制茗壶，世称“邵家壶”。

▲沈君盛款 笠形壶

李初梨捐赠，壶底楷书“楚白斋”，署“君盛”。

壶体为三重台笠形，菌形盖钮，单孔一弯嘴，环形把，平底挖足。

沈君盛，明天启、崇祯年间宜兴的制壶名家，为时大彬的再传弟子，善仿徐士衡、沈士良之器。

▲承云从款 四方菱花

李初梨捐赠，壶底双行楷书“崇祯九年承云从制”。

壶体为半球形，由上至下刻四条筋纹，使壶钮、盖、身、底浑然一体，均统一协调成一朵盛开的菱花，起伏有致。钮似花蕾，环形壶把下端起翘。

承云从，明天启、崇祯年间的宜兴制壶高手，明周高起《阳羡茗壶系·别派》：“承云从，善仿徐友泉、沈君用，天启、崇祯间人。”

▲时大彬款 葵花壶

李初梨捐赠，壶底楷书“浮玉居”，署“大彬”。

壶由上至下刻六条筋纹，统一协调成一朵盛开的葵花，钮似花蕾，四棱扁孔一弯嘴，以扣为分界，上部四棱，顶端起翘。

将花木形态规则化，造型写实又富于变化，筋纹线条纹理清晰，体现了紫砂艺人的审美情趣。

▲时大彬款 龙带壶

李初梨捐赠，壶底双行楷书“万历丙申仿供春製”，署“大彬”。

壶体呈半球形，扁圆形钮中有气孔，单孔三弯嘴，环形把，壶面前后跨过两肩凸起两条带状纹，平底挖足。

▲陈鸣远款 包袱壶

李初梨捐赠，壶底“两腋习习清风生”，署“鸣远”。

造型浑然一体呈包袱状，这种壶称诰命壶，俗称包袱壶。

包袱线条简练，折纹勾勒自然，壶上部呈弧形，盖钮为包袱结状，单孔方形三弯嘴，简体螭龙把手，挖足，足端浑圆。

▲陈鸣远款 委足方胜壶

李初梨捐赠，壶底行书“清淡见滋味，鸣远”，下钤“陈鸣远”方印。

弧角方钮，方盖微凸，单方孔三弯嘴，简体螭龙把手，方形壶体上下收束，中腰呈弧形微凸，壶底挖足呈八方形。

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李初梨捐赠的其他紫砂作品

清万丰顺记 高提梁紫砂壶

清愙斋 方斗紫砂壶

清瞿子冶 紫砂壶

清陈曼生 折腰紫砂壶

清逸公 紫砂壶

清陈鸣远 紫砂壶

清梅汝川 吕纯阳醉酒紫砂水盂

明供春 紫砂壶

明时大彬 紫砂壶

明承云从 瓜式紫砂壶

明邵盖 凸弦纹紫砂壶

明陈仲美 善寿无疆紫砂罗汉像

明徐友权 瓦棱紫砂壶

明时大彬 仿供春系带紫砂壶

捐赠一直是博物馆藏品的重要来源，在三峡博物馆收藏的11.35万余件（套）藏品中，约有三分之一来自社会捐赠，李初梨、刘钧夫妇无疑是杰出代表。

他们化私为公的高尚行为，足为后世楷模，也将启迪来者。站在这些紫砂器面前，它们将带我们走进上世纪上海滩那段上海仿古的历史……