中国紫砂壶艺术大师、收藏家许四海，今天早晨6点06分因病抢救无效，与世长辞，享年74岁。
许四海，字紫云，1946年出生，号称“江南壶怪”。这不仅因为他是享誉海内外的紫砂陶艺大家，更是一位极富传奇色彩的鉴赏家和收藏家。
许四海制壶始于1960年代，创制的紫砂大壶扬名于世。他受清代陈曼生、杨彭年等人作品影响，与唐云、谢稚柳、程十发、胡问遂等书画家合作，将壶艺与书、画、篆等艺术糅合起来，制作了许多书画壶。许四海在上世纪八十年代末赴新加坡成功举办个人作品展，号称江南壶怪。
收入壶王，一亿不卖
20世纪80年代，许四海收藏了一把掇只壶，壶身长近一尺，高过六寸，通体圆润，壶色浑厚深沉，包浆莹润如玉，造型古朴稳重。
据《宜兴县志》记载，这把掇只壶是邵大亨传世作品中体型最大、制作最精的一把紫砂壶。“一壶千金，几不可得”被称为壶中之王。
清 邵大亨 掇只壶 许四海藏
最初该壶由宜兴蜀山镇丁松林先生收藏，抗战时赠予其好友潘序伦，八十年代被许四海以2.3万买下，而当时顾景舟一把壶才不过百元。
许四海收藏“大亨壶”半年后，有人愿出8万求得。一年后，一个台湾壶商出价20万。此后几年，不断有人上门来要收购此壶，都无功而返。
紫砂泰斗顾景舟曾对大亨壶有很高评价，当年还专程赶到许四海家里，提出想看一眼大亨壶。
清 邵大亨 掇只壶 许四海藏
1992年，一个台湾贩壶的古董商愿出180万收购，被许四海谢绝了。日本商也想收购这把壶，许四海说：“别说180万，就是1800万我也不卖，这不仅是我的东西，也是中华民族的遗产，是中国人共有的宝贝，要是我卖了它，就成了民族的罪人。”
如今这把壶早已行情过亿。许四海却从未想过将其出售。他看重的，是其所具有的无法估算的文化传承价值。
许四海，何许人也？
中国首家私人博物馆的主人
上海嘉定，曹安公路与外环线交叉口的东北角，有一座占地46亩的私家园林——百佛园，是上海最具特色的文化旅游景点之一。
园内有塔有湖，有亭台楼阁，小桥流水，参天古木，特别是一百多尊造型独特、流派纷呈的历代石佛，使繁花秀树之间，水榭亭阁之中荡漾着佛教文化的意蕴。
而这座园林的主人，便是在紫砂壶界赫赫有名的海派壶艺大师——许四海。作为海派紫砂艺术的代表人物，许四海的紫砂壶在艺术界享有极高的声誉，也拥有着众多的著名收藏者。
他一手创立了新中国首家私人博物馆——上海四海壶具博物馆（现位于百佛园“百壶塔”内），内藏历朝各类壶具珍品，堪称一部脉络清晰的中国紫砂壶发展史。
百佛园主人许四海不仅是位紫砂陶艺大师，更是位极富传奇色彩的鉴藏家，被业内称为“江南壶怪”。
因唐云一句话辞去科长职位的制壶大师
许四海的制壶生涯始于1982年，此前，许四海在部队做文化干事，接触大量美术书籍，对中国传统文化，尤其是陶艺产生了极大兴趣。
1980年复员，许四海手上已有四十多把壶。在上海当了三年半科长，后结识了日后成为他恩师的唐云先生。
唐云是著名画家，不仅绘画技艺超群，而且对古书画、紫砂壶、文房清玩等收藏情有独钟，尤以其收藏的八把“曼生壶”著称于世。
有一次，唐云将他珍藏的“曼生壶”拿给许四海观摩，并告诉他说：“中国不缺科长，缺的是制壶大师。”唐云的话令许四海茅塞顿开，于是他毅然辞去公职，学习制壶。
之后，许四海正式拜唐云为师。在唐云指导下，许四海在书画、篆刻、诗文、雕塑等方面均取得极大进步，还把体味到的书画精妙，融入紫砂创作，在传统的基础上进行全新思考。
此后近30多年，许四海一直以书画壶名扬于世，这个始自清代制壶名家陈曼生、杨彭年的制壶传统，被许四海继承和发扬光大。
他曾先后与多位书画名家合作，制作了很多书画名壶。如：与唐云合作“云海壶”、与程十发合作“合欢壶”等，都是紫砂壶的名作，成为文人名流竞相购藏的珍品。
1982年至今，许四海共制作紫砂壶1100余把，享誉海内外，从一壶千金到一壶十数万金，常常因为爱壶人的追逐，不等一批壶出窑，定购者已人满为患。
入手“壶王”等国宝级孤品的收藏大家
许四海不仅是一位制壶大师，也是一位茶壶收藏名家。他收藏有中国历代名壶800余件，其中许多是国宝级的孤品。
最有名的是被称为“壶王”的清代制壶名家邵大亨的“大亨掇只壶”，还有明代时大彬“六方扁鼓壶”、清乾隆“致和斋炉钧釉汉方壶”等绝世名壶。
清乾隆 致和斋炉钧釉汉方壶
许四海时常挂在嘴边的话是：“要敢交学费，过手的多了，就炼出了火眼金睛。不交学费就当不了收藏家。”40多年来，许四海看过紫砂无数，交了不少学费，也换回了任何书本上不可获得的经验和教训。
积数十年之功，许四海总结出了“五力”，即：
一要有智力，善动脑筋；
二要有眼力，久经锻炼；
三要有体力，往返奔波，是艰苦的差事；
四要有财力，经济支撑，不做空想；
五要有魄力，关键时刻，敢于拍板。
有了这五“力”，才有了后来的“大亨壶”传奇。
封存印章致力复兴中华茶艺的文化艺人
“复兴中华茶艺”是许四海多年来的心愿。80年代末，许四海创建了当时全国最早的私人博物馆，1991年建立了四海壶具博物馆；之后建立了“百佛园”。
许四海累计在这座占地48亩的江南园林中投资2.5亿元，设立上海四海壶具博物馆、四海陶瓷艺术研究所、紫砂壶生产制作工场、窑场等。
在制壶的同时，一心致力于茶文化推广，为中国两大茶文化先贤吴觉农和陆羽建立纪念馆。
近年来，藏家、投资者对紫砂的收藏热情持续升温，价格一路飙升。尤其是宜兴紫砂老艺人和工艺美术大师的作品价位更是呈几何级上涨。
然而，许四海却并不为之所动，尽管求壶者甚多，但他仍一如既往地默默经营着他的百佛园和博物馆，沉浸于制壶和藏壶的意趣之中。
在70岁生日当天，许四海突然宣布“封印”，他将平时制壶所用的18方印章悉数用液体浇筑凝固，存放于百佛园四海壶具博物馆内。
大师在全盛时期“封印”，让不少藏家扼腕痛惜，但许四海说，制壶是为少部分人所做的事，弘扬茶文化则是针对社会大众。
在许四海看来，弘扬茶文化和制壶，乃鱼和熊掌不可兼得，经再三权衡，他决定弃后者而全力推动前者。
发展文化事业是场持久战，作为一个紫砂壶收藏家，他说自己只是暂时代国家保管这些珍宝。
多少年来，他节衣缩食，不惜一切，将散落民间的奇珍异宝聚集在一起，成为一位独具建树的大收藏家，然家中生活一直过得非常清苦，虽富可敌国，常常身无分文。
面对如今这样一个纷乱繁杂、光怪陆离的艺术市场，许四海仍在坚守着那份传统的收藏家精神，难能可贵。
一代蜚声中外的紫砂陶艺大家，一位极富传奇色彩的鉴赏家和收藏家与世长辞，值得我们所有人深切哀悼……
