《宜兴县志》记载一把经典的掇只壶，“一壶千金，几不可得”。这把千金之壶，由制壶巨匠邵大亨所做，为壶中之王。那么，这究竟是怎样的一把紫砂壶呢？

大亨掇只壶，壶身长近一尺，高过六寸，容量约2500cc。壶色浑厚深沉，莹润如玉，造型古朴端庄、气度不凡，充分体现了邵大亨精妙绝伦的壶艺技术，为紫砂壶中的《兰亭序》。现在收藏于上海的四海壶具博物馆，为镇馆之宝。

▲大亨掇只真品

邵大亨，是清代中期的制壶名家，所制茗壶以朴素和有风骨见长。顾景舟大师赞誉邵大亨，选泥精练，造型审美奥邃，创作形式完美，技艺的高超。盛誉之高，大有“前不见古人，后不见来者”之慨。遗憾的是邵大亨壮年辞世，留存后世的作品寥寥无几。

▲邵大亨画像

最早拥有此壶的人可追溯到丁松林先生。据其子丁燮清先生讲述，他父亲的丈人曾在江阴某当铺做掌柜，送给其父一把大亨掇只壶。

后来到了抗战时期，被丁松林先生之妻潘菊华的，娘舅周品珍送给好友潘序伦。直到八十年代初，宜兴蜀山一潘姓人家（潘氏第三代子孙）出现了这一珍品。

▲潘序伦

潘家晚辈为了鉴别真伪，特请徐汉棠大师鉴定，并在确系邵大亨真品时，提出愿以一壶换取徐的上品两壶（当时壶价并不太昂贵）。

后来徐汉棠将此事告诉师傅顾景舟。顾大师一见此壶，爱不释手，称赞乃是一件稀世珍品。此事被潘家晚辈知晓，推故此壶不予调换，并立即取回收藏。

1986年潘家晚辈要兴建住宅，经济拮据，不得已出让大亨掇只壶。许四海当时不失时机地以3万元的高价买下，几乎用去家里的全部积蓄。

有人欲出7万美元收购，破了半个世纪前，英国皇家博物馆，以2万美元收购储南强收藏的，缺盖明代供春壶之记录，但被许氏以“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出一百万美元也不卖”谢绝。

“欲知大道，必先知史”，“泽以长流方及远，山因积石自成高”。

不懂紫砂壶大美所在，不懂陶艺作品精气神者，惑于名利，迎合浮躁市场，计较“职称”，较劲“名分”，尽可蒙混一时。但有责任感的紫砂艺人、真正的行家，是只与作品“过不去”，精益求精，壶不精美不罢休的。

大亨掇只

当年紫砂泰斗顾景舟，唯崇拜清代大家邵大亨，“清嘉道以后一百五十年中，无有超越他之上者”，他把堪称国宝的“大亨掇只”真品，放在家里几个月，宠爱有加，再三解读，也许是对经典的过分崇拜不轻易上手，也许是对艺术的过于严谨不随便动手，也许他年事已高不方便出手，也许是为了留下永远的“思念和追求”，很多的也许大都是猜测，但终因多方原因，顾老一直未曾上手。时过境迁，顾老也已作古，人们期盼的本应有顾老再现“景舟掇只”终没有看到，也已成为紫砂界的一大遗憾。那把大亨“掇之壶”原作，现藏于上海百佛园，成为国家艺术的重器宝典。

《宜兴县志》中记载的这把千金之壶是一件被称为“掇只”的紫砂壶，“掇只”是紫砂壶造型中特有的一种壶型，造型像是把许多球状和半球状堆积到一起，由于掇在汉语里有连缀堆叠的意思，因此，这种造型的壶被称为掇只壶。《宜兴县志》中记载的掇只壶之所以价值连城，一个重要原因是它出自宜兴制壶大师邵大亨之手。

曾经有个顺口溜说：“先生开口不要夸，先做掇只和汉瓦，经典面前比一比，功夫真假壶说话”。

顾景舟去世前，曾专程赶至上海“再看一眼‘大亨掇只’壶”，那是最后一眼的痴情。不论是对经典崇拜不轻易上手，还是对艺术苛求不随便动手，抑或是年事已高不方便出手，顾景舟虽对“大亨掇只”壶宠爱有加，再三解读却是从未仿制过“大亨掇只”壶的。这从另一个角度，反证了“大亨掇只”壶的王者之气，揭示了紫砂大师的严肃严谨