众所周知，宜兴紫砂是我国乃至全世界独一无二的民间工艺，它的历史悠久，文化源远流长。

紫砂壶的造型艺术非常丰富，从明代至今，无数器形的设计、演变都非常有特点，此外有的设计还有装饰性、把玩性，圈钮就是其中比较有代表性的一款装饰。

▲刻制年代上限在新石器时代晚期的贺兰山岩画

古人靠天种地，日月有规律的升降，太阳和月亮在很多情况下以圆形呈现在人们的面前。中华民族的原始先民们长期沿袭着有规律的：日出而作，日落而息的生活方式。

特殊的地理环境，特殊的生活方式，加上特殊的历史文化，使得“圆”在中国人的审美文化中有着崇高的地位。紫砂壶上的小圆圈，最早在青铜器上就能寻的到身影。比如，下图的商晚期安阳青铜饕餮纹方罍。

▲商晚期安阳青铜饕餮纹方罍

在乾隆皇帝的珍玩上也可以寻得它的身影，比如下图的清乾隆碧玉夔龙纹兽耳衔环狮钮盖瓶。

▲清乾隆碧玉夔龙纹兽耳衔环狮钮盖瓶

我们早已不知是哪位聪明的紫砂匠人，最早把这个小圆圈安到了紫砂壶上。但这个小圆圈在紫砂壶上可谓长袖善舞，变化多样。

葫芦壶

曼生葫芦形制极佳，钮置小环更是点睛之笔，壶身铭『为惠施，为张苍，取满腹，无湖江』

惠施、张苍都是历史上葫芦趣谈的雅君，更是福禄长寿之人，曼生玩度壶境有此感慨，去孤闷、平心气，满腹大容天地，无论湖江之拘束，极为潇洒。

壶铭切壶切情，寓意美好，福禄寿齐全，为吉祥之物，象征和谐美满。

造型各异，但圈钮保留，在倒茶时，自然垂下发叮咚之声，别有逸趣，亦可把玩。

井栏

此为曼生仿古井栏造型，壶身线条圆融有力，简洁明快，还原曼生井栏的神韵，浑厚古雅，做工周正、细致。

壶身圆中有方，沉稳而不凝滞。斜斜向上的管状流和重心略为下沉的环形把，前后呼应。

在桥钮上加做圈钮，是井栏中不大常见的，此款有圆圈钮，亦有绞圈钮，别具一格，各有韵致。

双圈

此壶高身筒，硕伟，挺拔。壶钮上有两个环圈，珠圆玉滚，寓意双璧辉映。

在清代时就有此器形，其流多为水平流，而顾景舟先生取样改动设计，将其制为三弯流，同样保留了双圈的造型。

桥型钮处套有两个螺纹的双圈，可以自由活动，制作极为精巧。

此壶更是当年顾景舟先生带去台湾展览的两把壶之一，可见其在顾老心目中的分量。

圈顶壶

此为紫砂七老之一的王寅春先生制作的圈顶壶，设计巧妙，口盖严密，饰以圆环，灵动脱俗。

其实圈钮壶在明代就有出现，制壶大家时鹏(时大彬之父)设计的这款三足圈钮壶，无论从工艺还是整体构思上都体现了当时的最高水准，与吴经提梁有异曲同工之妙，其收藏价值不可估量!

时鹏圈钮

明时鹏三足圈钮壶

这些圈钮都很有意思，其实制壶需融入文人思想，从而使紫砂成为工艺与理念相结合的艺术作品，而不仅仅是实用器。今天紫砂匠人通过记载及后来发展创新，将来会对紫砂艺术的发展起到推动作用，圈钮就是最特别的证明。