一方水士养一方人，老天给了宜兴最宝贵的资源——紫砂矿，也成就了一批技艺卓绝的陶艺大师，他们把这一独有资源推向全世界。而在上世纪八十年代末，江建翔、刘建平、施小马、季益顺四位陶艺家因其陶艺精练，作品深得藏家喜爱，被东南亚及台湾地区收藏家誉为“当代紫砂陶艺四小龙”。
他们秉持着自己的信念在这条道下坚定的走下去，因为坚持，他们获得了尊严和荣誉，也给这个行业留下榜样。年轻的紫砂人，或许有一天都会明白，当初他们的执着与严厉，只是对你们能有更好的未来的希冀。
江建翔
高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
1957年生于江苏宜兴，
1976年进宜兴紫砂工艺厂，师承许承权学艺，
1978年进厂研究所，是汪寅仙最优秀的学生。
90年代初期，在紫砂圈内宜兴四小龙排行老大，言贴梅花必谈江建翔，截止今日，他都是最杰出的梅花贴手。
“老师"两个字从嘴里说出来就是一种尊重，如今走进紫砂工艺厂，仍然有许多人尊称江建翔―声“老师”。这样的样的尊称源起于80年代初期，江建翔数次带徒工班取得不错的效果是学生打心底里的敬意。带班期间，他对学生毫不保留，技艺上倾囊相授，言语上直言不讳。“迄今为止，所带过的学生算起来，共有90多个了。”
▲江建翔《供春》 编号：54782
▲江建翔《雪梅茶具》 编号：44628
▲江建翔《得瓜》 编号：42249
刘建平
研究员级高级工艺美术师
江苏省工艺美术大师
江苏省陶瓷艺术大师
1976年进入江苏省宜兴紫砂工艺厂学艺，启蒙老师高丽君;
1978年择优考入紫砂厂研究所，随工艺工艺美术大师吕尧臣学习紫砂造型设计;
1982年和工艺美术大师一起带班培训艺徒;1983年至南京艺术学院陶瓷艺术系进修;
1984年独立带班培训艺徒;
1989年进入中央工艺美院进修陶瓷美术。无论紫砂市场高低起伏，始终保持着对艺术的刻苦钻研精神。
经历三十几年的艰苦奋斗，提出创作紫砂素器“裸体美”的新理念，使紫砂素器的设计与制作进入了一个新的阶段，为紫陶文化的发展开拓了更为宽阔的前景。
▲刘建平《天香》 编号：55386
▲刘建平《九头竹韵套组》 编号：48185
▲刘建平《天地方圆》 编号：34364
施小马
高级工艺美术师
中国工艺美术学会会员
宜兴紫砂文化艺术研究专委会会员
1954年生于宜兴，
1972年进入宜兴紫砂工艺厂师从施福渊老艺人，
1983年进入中央工艺美术学院专修陶瓷造型设计。
入道不深时，施小马对各种造型均有涉猎，最后，选择了与自己性格相似的方器。
不知是性格成就了施小马成为方器高手，还是方器迎合了他，总之，有点器如其人的特征：刚正不阿、棱角分明、无拖泥带水之嫌。
▲施小马《构成》 编号：56265
▲施小马《四方》 编号:53754
▲施小马《四足方壶》 编号：43823
季益顺
中国陶瓷艺术大师
研究员级高级工艺美术师
中国文化大使
江苏省宜兴紫砂工艺厂副总工艺师
紫砂行业协会壶艺专委会副主任
收藏鉴赏专委会副主任
1978年进宜兴紫砂工艺厂，师从著名紫砂陶艺家、高级工艺师高丽君学艺。
1983年在中央工艺美术学院的学习深造。
作品形成了花素相融、赏用皆美、风格独特的壶艺流派。在紫砂艺术探索中心，紫砂大师季益顺把绘画、浮雕与壶体有机结合，创作作品以新、特、精、巧、和实用著称于世，题材寓于诗意，造型优美，作品曾多次在国内外大赛中获奖，近几年多次荣获首届、二届、三届中国(国家级)工艺美术大师精品展金奖、银奖，并多次在电视台、报刊杂志中作专题介绍。
如今他已成为收藏界公认的新新一代紫砂领军人物。通过多种装饰结合，在壶上自然地形成“画在壶上、壶在画中”的立体效果，极大地丰富了紫砂壶艺的文化内涵，增强了艺术神韵和张力。
▲季益顺《紫气东来》 编号：43316
▲季益顺《中华风云》 编号：43315
▲季益顺《四大美女之昭君出塞》 编号：33976
时至今日，紫砂四小龙已成为叱诧壶界的顶尖陶艺家，他们已然成为这个行业的标杆，但他们脚步未停，他们将发扬紫砂作为自己的使命，带动年轻一代的陶艺家，一直坚持下去!
