“桃花紫砂灿若霞，神奇美壶泡好茶”，这是古人用美妙绝伦的诗句称赞的一种泥料——桃花泥。

古人对于泥料的介绍都是以烧成颜色来命名的，所以桃花泥实际上指的是对偏浅红泥料的称呼。

那么，现实中是否真的存在桃花泥呢？

事实上，桃花泥是历史上确确实实存在的一种泥料，只是后来曾一度缺失。

▲桃花泥原矿

▎▍桃花泥产地

桃花泥原矿出产自黄龙山宝山矿区东面与2号井西面之间的位置，矿层为u形凹槽状，矿层上方为花甲，中间为桃花泥，下方还出极品产黄金段泥（古人称冷金黄），而且有桃花泥的地方必定有黄金段，有黄金段的地方不一定有桃花泥。

▲桃花泥产区示意图

由于受到地质运动的挤压，花甲层与黄金段泥层分别向黄金段泥渗透共生。仅仅陈腐中的桃花泥，就已经非常油润，虽然砂砾十足，但拿在手上却毫不感到粗砺。

▎▍桃花泥成色

古人对于泥料的介绍大多始于烧成颜色，有冷金黄、海棠红等，桃花泥则是对偏浅红稀有泥料的称呼。

▲桃花泥成色

桃花泥成色，可根据窑温的不同成粉红色、绯红色、赭红色等。油性足，砂粒丰富是桃花泥最显著的优点，泡养后散发美玉般微光。

▎▍桃花泥特点

1.神秘性

桃花泥作为近两千年紫砂文化中不可或缺的神秘存在，明、清时期的许多紫砂茗壶史料中曾记载过这种极为珍贵的紫砂矿料。

▲明 周季山 桃花泥壶

▲清 桃花泥 橄榄壶

▲清 桃花泥 潘壶

历史上“桃花泥”曾一度失传，但随着近代紫砂泥研究者的辛勤付出，终使得“桃花泥”重出江湖，罩于其上的百年面纱终于揭开。

2.超强透气性

紫砂的原料经过科学的分析，矿物组成的胎土属于高岭土、石英石、云母类型，因此紫砂矿料具有良好的透气性。

而桃花泥最大的优点，则是其超强的透气性，相比传统的紫泥、红泥、段泥等高出有数倍之多。

3.成品率极低

桃花泥泥料稀有，壶形制简单、大气，有石瓢、德钟等传统器型，壶嘴粗、圆、润，出水极畅；壶把比较粗，极具握感，可单手持壶倒茶，但成品率极低。

▲清早期 桃花泥本色泥绘长方盆

所以拥有一款桃花泥制壶非常不易，这是它的突出特点之一，也是桃花泥壶异常珍贵的原因。

4.包浆滋润古美

原矿桃花泥做成壶油脂感更强，泡养效果包浆更漂亮，触摸后手指有明显的滋润感。

这种油润感的形成：一是由于受到地下河的常年滋养，二是古生物沉积。

▲壶身细节颗粒感

犹如和田玉的籽料山料，深井泥长期被冷冽清澈的地下水滋养，外观像贝壳内壁一样，晶莹透亮。

桃花泥古色古香，养出来之后非常莹润，如玉一般，有种惊心动魄的美。想象一下，拿在手上的那种手感，以及泡养后如玉般的美感，如同有生命般的那种灵性，简直美出天际！

▎▍桃花泥紫砂壶

▲清・朱泥潘壶及桃花泥潘壶一组两件

此潘壶一组两件，一为扁圆式一为梨式。分别以朱泥及桃花泥为胎，砂质细腻温润，色泽喜人，骨肉匀亭。矮潘式腹扁而鼓，上下匀称，曲线波折，张弛有力。高潘式壶身似梨，饱满圆润。小壶气格疏朗，温润秀雅，当为嗜茶之客所珍爱。

▲清・杨履乾 桃花泥堆绘方壶

此壶身近正方形，高颈，溜肩，飞把，方流飘逸坚挺，方形隆起台形盖，钮为四方宝珠形，底部略成四足式托起整壶，使壶凌空，打破方器的沉重感。

壶身用泥堆绘亭台山水楼阁图，笔意娴熟流畅，转折处又或略显收敛，将直线与弧线巧妙的结合，又令整器透出灵秀动感之气。

▲清中期•符生邓奎监造款桃花泥四方佛塔壶

此壶由邓奎监制，邓奎，字符生，是瞿子冶的好友，帮瞿监制烧制许多紫砂器，监造期间，亦有自行撰铭订制者，书法精妙，铭语工切。

佛塔壶以桃花泥制成，作四方佛塔式。壶身线条凝练，钮、盖、身桶贯通一气，虽无过多装饰，却充满禅意，给人以宁静、安祥的直观感受。

“桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。”

读到这首诗，春天里桃花唯美仿佛就在眼前，也总会让人想起紫砂中的桃花泥！