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民国时期的许多紫砂艺人，都有在上海仿古当枪手的经历，最为人所知的便是顾景舟先生。

而当顾景舟、裴石民、王寅春等人在上海做了一段时间回去的时候，蒋彦亭还在铁画轩的铺子里细心的捏塑着手中的泥料，他走不了。

蒋彦亭，是后来的花器宗师蒋蓉的伯父，也是正是蒋彦亭带蒋蓉入紫砂的新境界。

▲旧上海

在当时的上海，铁画轩的老板戴国宝不让他走，因为蒋彦亭早已成了铁画轩的台柱子，二十世纪初的上海紫砂古玩界，流行一股奢靡的复古风，玩壶的方家都喜欢陈鸣远的传器，而蒋彦亭正是仿陈鸣远的高手之一。

蒋彦亭仿制的第一件作品，是陈鸣远的三兽壶，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成。

▲蒋彦亭手稿

后来其专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是松干和梅段，雅玩主要有各式水滴和笔筒。

蒋彦亭仿古制品最大的优点，就是他的新制不经作旧就有古壶的老味，这是一种粗犷古朴的韵味。

▲蒋彦亭手稿

新壶老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。

蒋蓉曾经回忆，伯父做壶的时候很快乐，壶做好了，在壶底打印章的时候，伯父的心情就像阴天一样了。

▲蒋彦亭手稿

壶是他做的，却要打上别人的印章，他的内心里是压抑的，一个才艺绝佳的紫砂高手，却不能落自己的款，为生活计，只能躲在古人的背影里挣口饭吃。

实际上，当年做枪手，全为稻粮谋，他会明明白白的告诉你，这就是仿作，所以一点也不卑鄙，半生仿古做枪，蒋彦亭最遗憾的事情，就是没有在自己最满意的壶上打上自己的印章。

▲蒋彦亭手稿

即便如此，当我们今天回顾民国紫砂高手的时候，在满天流星般穿梭的过往人物中，依然会圈点出蒋彦亭的名字。

▲蒋彦亭摹陈鸣远束柴三友

此作“束柴三友”壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体，松段的松鳞、松针，梅段的枝干、花卉，以及竹段的竹节、竹叶，都刻画极其细致，浑然一体，于繁复中见规整修理。壶流塑成横生的松枝、松皮层层相嵌，与壶体结合处，生出一缕松枝。 壶把与钮这塑成状若虬屈梅枝，曲折之间方显傲骨嶙峋。全器浑若天成，无论是镂空树洞还是光洁竹面，都彰显出作者极为细致的洞察力和深厚的功底。然而全作最为传神之处，在于用束柴的那一根藤蔓在壶身正面打的一个“结”，此“结”极为传神，栩栩如生，恍若真是一根藤蔓结扭而成。 赏鉴壶品，观其有松之坚、竹之虚、梅之贞，乃文士之品，此壶构思脱俗，技艺精绝，文化品位极高，是一件不可多得的绝世佳器。 此壶底刻‘陈鸣远’款，盖款‘燕亭’，为蒋燕亭摹陈鸣远之作。

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