顾景舟（1915-1996），原名景洲。别称：曼希、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵。自号壶叟、老萍。中国工艺美术大师，被海内外誉为“壶艺泰斗”，作品为海内外各大博物馆、文物馆收藏。
1915——顾景舟，1915年10月18日出生于江苏省宜兴市丁蜀镇上袁村。其父亲：顾炳荣。祖上为山西人，祖上曾经做过山西巡抚，原本有兄弟姐妹八人，后来因为战乱和疾病等原因先后夺取了五个孩子的生命，只剩下景洲、陆洲、锡洲三兄弟，顾景舟从排行老二变成了家里的老大。
1920——入宜兴县第六高等小学堂（清末为东坡高等小学堂，民国时称东坡小学，现在的东坡书院）学习，由锦洲改名为景洲，时吕梅笙为校长，学习课程除“四书”、“五经”外，还有英文、日文、数学、中外历史、地理、体育、音乐等。小学毕业又再跟校长吕梅笙学习古文三年。所以顾景舟的古文功底比较深厚。
1932——因家境困顿，无法入中学继续深造，在跟随吕梅笙攻读古文三年后，18岁时，辍学在家的顾景舟在家从师于祖母邵氏，学习紫砂工艺，从此立志于紫砂，并给自己小书房取名：墨缘斋，始用印“墨缘斋”、“墨缘斋景堂制”、“景记”、“景洲”。
▲水平壶
▲顾景舟先生早年用印
墨缘斋、景洲、顾景洲
1933——储铭应顾景舟的父亲顾炳荣之邀，赴其家当客师，制壶兼传授顾景舟壶艺。储铭花费二年时间，将其拿手壶款「洋桶壶」、「矮石瓢」、「掇球」、「如意仿鼓」......等，倾心传授，由于储铭制壶一丝不苟，讲究泥料配置与工具制作，顾景舟早年就严守师训，在泥料配置与工具制作上下功夫，奠定了顾景舟成为一代紫砂大师的基础技艺，两年后，顾景舟在紫砂行业声名鹊起。但顾景舟晚年讲述学艺经历仍以祖母邵氏为启蒙师。
1936——被聘请至上海古董商郞玉书之“郎氏艺苑”店里，专事仿古制陶，其间临摹过陈鸣远、邵大亨等人的作品，技艺突飞猛进。其最出名的一件仿品：竹笋水盂，还被故宫当陈鸣远的珍品收藏，几十年后他被请去北京鉴定紫砂壶，他一语道破：此物是我所做的仿品。
▲仿陈鸣远竹笋水盂
“武陵逸人”
武陵逸人”，表露自己潇洒飘逸的当年个性，朝气蓬勃的向上精神，也表达自己奋发向上的远大理想和追求灵秀风格的奋斗目标。
1938——郎氏破产，上海沦陷，顾景舟回到家乡，却不幸染上天花，死里逃生后，曾经回忆说：我好像闻到了“死亡”的味道，就像被埋在土里的土腥味。他的祖母日夜焚香祈祷，总算老天开眼，在缺医少药的情况下，居然痊愈了，脸上却留下了疤痕，这对于原本清秀俊朗、追求完美的他来说是一个极大的打击。病愈后，制壶的同时更加专注于文化知识以及陶瓷工艺学等知识的学习。与邵全章、邵茂章友善。
1942——顾景舟赴上海标准陶瓷公司任雕塑室技师，工作是翻制模具。当时他月薪100元大洋，这是非常高的薪水，足以养活父母和两个弟弟。作品署号“自怡轩主人”。这是他思想意识上首次不把制壶当成纯粹活计，而是把制壶、生活与艺术结合挂靠，把做壶与闲玩联系起来，把欣赏与情趣沟通的内心表露。
“曼晞陶艺”
此时的顾景舟在宜兴紫砂界声名鹊起，开始接受专门订制。与此同时，仿制他的作品的人也逐渐增加，为此，顾景舟将“武陵逸人”印磨去，自刻“曼晞陶艺”一方，用于自己较为满意的作品上，有意识地让自己的作品向精品化迈进。
曼，代表美，意顾景洲壶艺初成，已能亲手制作。
晞，是曙光初露的早展，意顾景洲壶锋初露，看到前途，看到光明，快到大显身手的时候。
▲方竹
“自怡轩”
为顾景洲被聘为上海标准陶瓷公司堆塑制模室任技师期间所用艺名印款
在此期间他所制作的“洋桶壶”彻底征服了大家，长其20岁的紫砂壶大家裴石民见顾景舟做的“洋桶壶”称赞道：“了不起！紫砂出高手了！”。当时顾景舟做壶只卖“生坯”不管烧制，曾经有富商出2担米买他一把洋桶壶生坯，要知道战争年代那米是特别金贵的了。
1944——顾老的胞弟同洲，因病过世，年仅19岁，小弟之殇，让顾景舟感到人生是如此的无常。这段时间，但凡有壶问世，印款多用“瘦萍”等，小小的印章，寄寓着他无法排遣的悲凉。
在多灾多难的岁月，在艰苦生活的磨练中，顾景洲逐渐成熟，他把飘泊不定，走南闯北，创荡江湖自喻为云游四方的侠客，并以“老萍”取代“瘦萍”。
“瘦萍”
这是顾景洲生活在抗战最艰难岁月的真实写照。
1946——年由周志禄、徐祖纯牵线，为农民银行座谈会做纪念品仿古壶，完成定单的100把外，又多做10把，共计110把。这是顾景舟一生中完成的最大宗的一次产品订单。
1948——抗战胜利后往返于上海和宜兴之间，与戴相名、唐云友好，在这期间受沪上书画名家吴湖帆、江寒汀、唐云、王仁辅、来楚生等开始交往并受其影响，开始萌发“高士隐居”的想法，开始反思自己。他以隐士自居，开始学些历史文化知识，开始钻进书堆里埋头读书，开始打下理论基础，随时等侍出手的机会。用印“荆南山樵”、“荆山壶隐”。
荆南山樵、荆山壶隐
为顾景洲与沪上书画家交往後所用艺名印款
“足吾所好玩而老焉”、“得一日闲为我福”，为顾景洲成名後所用艺名印款，1948年，顾景洲在沪上仿制时大彬《僧帽壶》、陈鸣远《四方壶》获得成功。
顾制僧帽壶、四方壶极为精致，获得各界好评，赢得家乡宜兴紫砂同业公会的承认并为时人称谓“方器高手”之美誉。
顾景洲改名景舟，自喻为艺海一舟。顾景洲精心制作的五把石瓢壶，除自留一把，余四把慨赠戴相明、江寒汀、唐云、吴湖帆。相明壶底印是王仁辅刻的「戴相明」三字方章，盖印是任书博刻的「顾景舟」款，另四把则钤上任书博篆刻的「顾景舟」底印、王仁辅篆刻的「景舟」盖印。「顾景舟」之「舟」自此启用。壶坯轻舟运沪，戴相明携壶坯随江寒汀至吴湖帆家书画，吴湖帆饱墨执笔悬腕在五把壶坯上各题诗句，四把壶上各画型态相异之竹枝，第五把壶则由江寒汀画寒雀一只相赠吴湖帆。画成，仍由戴相明交货船带送顾家，由顾景舟亲自镌刻。
▲唐云石瓢
▲戴相明石瓢
▲江寒汀石瓢
▲吴湖帆石瓢
相明壶刻字为「为君倾一杯，狂謌竹枝曲，相明先生，吴倩并题」；寒汀壶刻字是「寒生绿罇上，影入翠屏中，寒汀兄属，吴倩并题」；唐云壶刻字为「无客尽日静，有风终夜凉，药城兄属，吴倩并题」；景舟壶刻字为「但为清风动，乃知子猷心，景舟先生，吴倩并题」，四把石瓢壶上风动疏竹画之落款皆为「湖帆」二字，湖帆壶刻字为「细嚼梅花雪乳香，寒汀兄为余画茶壶，倩自题」壶上孤雀雪梅画之落款为「湖帆道兄正画，寒汀」。紫砂史上刚柔相济的五把石瓢壶于此留名，据顾景舟胞弟顾陆洲回忆，曾跟随顾景舟由戴相明陪同前去看望江寒汀，顾、戴、江……等人之间的密切联系，显示出其间的深厚交谊。
1954——响应政府号召，积极参与宜兴县汤渡陶业生产合作社蜀山紫砂工场组建筹划工作，任合作社生产理事委员兼技术辅导员。创作《如意云纹三足鼎壶》等。
▲云肩如意
1955——蜀山陶业生产合作社设立“紫砂工艺班”，招收第一批艺徒，李昌鸿、沈蘧华、高海庚、王亚杰、史济华、王洪君、高永津、鲍秀云、许璇等人师从顾景舟学艺，顾景舟任生产理事委员兼技术辅导员，负责紫砂工艺班的招生和技术辅导，与朱可心、任淦庭、裴石民、吴云根、王寅春、蒋蓉并称7位老艺人。始用闲章“啜墨看茶”。而后，束凤英从师顾景舟。
顾景舟用啜墨看茶来比喻制壶人的个性培养、文化修为，用深入浅出的道理来教育艺徒，一遍遍反复解释修心养性和做壶的关系，以至艺人在心态平和，心境平衡的状态下，心领神会其制壶工艺之要领，最终达到形、态、气、神、韵之最高境界。
这是顾景舟对下一代艺徒的殷殷期望和苦口婆心，也表达了顾景舟对其艺徒的一种特殊的授艺方法与心得体会。
1955年左右创制花货巨制十头松鼠葡萄咖啡茶具。2015年11月19日，在北京东正拍卖会“献礼”专场，全场只拍卖这一套紫砂作品，以8000万落槌，如果加计15%的拥金，最终成交价为9200万元。
1956——紫砂工场改为宜兴紫砂工艺厂，顾景舟与带队来厂实习的中央工艺美术院（今清华大学艺术与设计学院）高庄教授结为知交，两人合作《提壁壶》。
▲提璧
同年，顾景舟被国家授予工艺行业最高荣誉“工艺人”称号，被江苏省人民政府授予“技术辅导”称号。
1959——任紫砂技术研究室副主任、主任，负责全厂的技术辅导工作。为开发紫砂销路，他带头搞技术革新，与高海庚等人创制上釉啤酒杯，设计高档花盆等生活实用品，屡屡得奖。参加了北京人民大会堂江苏厅的布置工作，设计了一批大型的餐具及高档花盆。
1964——顾景舟与徐义宝女士结婚，顾景舟虚岁五十。为完成外贸订货，向周尊严、潘持平、顾绍培、徐乐平、陈粉林、张树林等6人传授大件花盆的制作技艺，紫砂花盆型、工达到极高水准。
1972——创作雪华壶、提璧茶具、上新桥壶，并做石瓢壶、中石瓢壶。
▲上新桥
70年代创作花器咏梅茶具。顾景舟的梅花，理与趣，相得益彰。就气质而言，倾其一生读书的品性、逸情、人格融入，文静中，自有凛然，风骨铮铮，却又有妩媚的面影在。
1975——做传统小寿星壶。多次参加宜兴地区古窑址的发掘研究工作。1976年7月，对蠡墅羊角山宋代紫砂窑遗址进行了认真细致的考证。先后发表数十万字有关紫砂陶艺的论文，有关紫砂的书刊都聘其为艺术顾问。
▲寿星壶
1979——香港实业家罗桂祥先生来宜兴与顾景舟商议定购工艺师作品，并提议仿制历史名作。
1980——在他的支持及参与下，专门建立“紫砂特艺班”。按香港著名收藏家罗桂样先生的供样，带领汪寅仙、周桂珍等中青年技艺人员复制历代名作，如僧帽壶、井栏壶等，担任技术总监。
陆续创作矮僧帽壶、汉铎壶、圆钟壶、矮井栏壶、乳鼎壶等。并挑选工艺师和高级工艺师每周为特艺班学员上课，奠定了紫砂技术水平跃上新台阶的基础，为整个紫砂事业的繁荣与发展写下了光辉灿烂的一页。
1983——顾景舟带其夫人徐义宝来上海求医。在此期间顾景舟一共做壶五把，三把“小供春”，两把“鹧鸪提梁”。
▲鹧鸪提梁
这把鹧鸪提梁壶的造型为扁圆形壶身，把手为见棱见方的三柱高提梁，从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部。在“鹧鸪提梁壶”的底上顾景舟先生留下了这样的刻款『癸亥春，为治老妻痼疾就医沪上，寄寓淮海中学，百无聊中抟作数壶，以纪命途坎坷也。景洲记，时年六十有九』。把刻：『空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流』，盖款：『景洲』，壶底钤『足吾所好玩而老焉』八字篆书方印，为顾景舟1948年成名以后自刻。
1985——他亲自设计指导一批紫砂精品，参加全国性的展评活动，促使“方圆牌”高级紫砂茶具被国家评定为“金质奖”。应香港锦锋公司之邀，率蒋蓉、汪寅仙、吕尧臣、周桂珍、李碧芳赴港参展。
人至将老，名利淡泊，制壶不息，追求不止，所制之器，已达到出神入化之至高境界。几乎无可挑剔，无瑕可击。
年纪已老，技艺愈高，取名“壶叟”，是对自己所追求的紫砂光货素器一派裸胎艺术的肯定和骄傲，也是对自己独特的灵秀艺术风格的肯定和骄傲。
“壶叟”
原用于在上海仿作的供春款作品上，老年时顾景舟干脆作为自己的别号，用于自己的作品。
1987——做《玉璧盖提梁壶》等，为故宫博物院鉴定紫砂器。1988年4月，轻工业部授予“中国工艺美术大师”称号。
▲玉璧提梁
1989——应香港锦峰公司之邀请第三次访问香港。做高僧帽壶、如意仿鼓壶、此乐壶，并题写装饰金文释文。
▲此乐提梁
1991——主编《宜兴紫砂珍赏》一书，由香港三联书店出版，为紫砂历史上第一本紫砂艺人自己编写的专著，至今畅销。
1992——为锦峰公司紫砂珍品展制《鹧鸪壶》（韩美林书），《福寿夙慧壶》（刘海粟书画）。在宜兴第三届陶艺节紫砂国际文化研讨会上，他发表了《紫砂陶史概论》。
1993——顾景舟作为“宜兴陶瓷艺术作品展览会”代表团成员首次访问台湾，高虚扁壶和双圈壶，参加了此次展览。为期10天的宜兴陶瓷作品展出，轰动了宝岛。
从政界要员，到财团大亨，从文化中人，到平民百姓，都纷纷赶到宏德文化中心，去欣赏陶瓷精品，观看操作表演，共达13000之众。据台湾人士说，这种盛况是空前的。
1996年6月3日下午4时，因肺气肿导致肺功能衰竭，病逝于宜兴第一人民医院。享年81岁。
一代宗师，紫砂之幸，斯人已去，风范永存!
