当今的宜兴紫砂流行一种现象，我称之为“唯技术论”，或者叫＂唯职称论＂，如火如荼的考评技术职称，千军万马同赴职称考场成为宜兴一大奇观，名目繁多的各层次技术职务，加上省级、国家级荣誉职称还不算，更要评选什么＂陶瓷艺术＂名人＂，弄得消费者一头雾水，也误导了收藏者的消费行为。

至于说到紫砂壶成型工艺的全手、半手的说法，不是业内人士也确实难以理解，在我看来，紫砂的成型技术就象木工、瓦工一样简单、普通，是长期经验的积累，更是工序程式化的一种方式，绝对没有神秘可言，那些号称全手工的人混肴一些概念，故意宣扬成型技术的难度，实际就是想把自己的东西多卖几个钱而已。

写实紫砂(花器)，禅意紫砂(光器)，线性紫砂(筋纹器)，基本上都是从装饰与造型上来定的，当前，花器紫砂壶受到热捧，本人认为，花器紫砂壶就象绘画当中的功笔画，要塑的象，牡丹壶要象牡丹花，松鼠壶要象松鼠，其实没什么太大意思，只能是靠技术来吸引人。不象光器与筋纹器需要制作者对线面曲直的个人理解，为什么绘画界写意画家比工笔画家更难成功，似乎紫砂艺术与绘画艺术是一样的，象与不象，似与不似永远不能评判艺术水准的高与低。

综合看宜兴紫砂界，当前传统与创新的工艺还停留在技术层面，很少有人倾注作者自己的思想情感，那些高工大师也是如此，只强调技术而不重视创新精神与艺术内涵，自九十年代以来，紫砂产业己全部从大工厂转变为今天的个体生产与经营，家庭作坊式的制作紫砂壶，注定了一种先天不足，也具有与身俱有的缺陷，当创新遇到瓶颈时就只会回归传统，还美其名曰是向传统学习。

从许多紫砂展览会上看，我总觉得紫砂人的格局没有从前那么高，当前紫砂看似繁荣，但不可否认，创意创新精神还在原地踏步，紫砂壶是从工作室的“流水作业”方式来生产，缺乏经验交流，对传统匠人精神只敬畏，少发扬，很多就是“以量代质”，这样的作品也一定是“情感缺失”的，不可能成为紫砂艺术臻品。技术永远是一个手段，情感与思想才能赋予紫砂艺术精彩的生命。