下午去福田香格里拉大酒店2楼参观了保利2016秋拍部份展品，书画方面重点看了宜兴乡贤徐悲鸿、吴冠中两人的东西，还看到顾景舟的两把紫砂壶，中国艺术品拍卖市场仍处于调整期，生货不多，看到的多是久经拍场的熟货，由于房地产投资趋紧趣严，股票期货市场又不温不火，不知道艺术品拍卖市场今年的表现如何。也许市场还有待进一步激发，市场并不缺资金，缺的是高端大气上档次的生货。

前几天，中国嘉德2016秋季拍卖紫砂专场的表现不尽如人意，另一场北京东正的拍卖成交率更是低到人无法相信，最具标志性的顾景舟的作品居然都没有上到嘉德秋季拍卖，宜兴人都知道，只要顾景舟的东西不下跌，就能稳定宜兴紫砂行业不下滑，顾景舟的作品这几年屡创天价，一千多万元成交价以上的作品，他的东西占到了90%以上，而且屡创新高，去年一套十件组合松鼠葡萄壶居然拍出了9200万元，离亿元紫砂只有一步之遥，在收藏家眼里也起到了示范性的作用。

在市场经济时代，一旦将紫砂艺术品纳入拍卖的体系，艺术的评价标准就开始变得多元。越来越多的以成交价格为导向，人们往往用拍卖落槌价来衡量一个紫砂艺术家地位的高低、艺术成就的大小，其实，这也是一种误导。价格是可以人为创造的一个神话，但价格神话要保持持续有效地上扬，实际上是比较困难的，也是不可能的。宜兴紫砂从业人员20万，光有高工以上头衔的就几千，但能上拍卖会的不多，那些上了拍卖会的作者要保持它的基本客户，就得采用另类的手段，比如：炒作，自封大师，批量生产等。

顾景舟是宜兴紫砂界神一样的人物，他的艺术造诣在宜兴人当中是有目共睹的，许多人都想与他占亲带顾，为的是能占点他的光，但是，当前紫砂界的艺术价值判断和艺术批评的导向存在很多问题，人们往往忽略紫砂艺术作品本身对成型工艺的建树和贡献，而以其紫砂作品的价格行情，作为衡量紫砂作品的艺术标准，这是我们这个时代的大背景下紫砂行业产生的奇怪现象。