任何一项手工艺无可否认的是，全手工艺术品更具艺术收藏价值，从刺绣、雕刻到陶艺，全手工艺术品似乎都更受欢迎。全手工既能体现一个艺师的技艺功底，也能让作品的价值更大化，故而半手工的艺术品似乎市场反响力就差很多，紫砂壶亦是如此。然而小编要说的是，单就紫砂来说，全手工与半手工并非判断紫砂优劣的标准，更不能成为区分艺术品与日用品的界线。

确实从工艺来讲，全手工更考验一个陶艺师的壶艺底蕴，一把壶所要花的时间更长，要把身筒修到十分的周正、有神韵，也需要手法和耐心。但半手工壶也并非说模具一套便可完事，它其中所涉及的工艺亦非常复杂。从有模具开始至今，半手工品也不乏有优秀的作品出现，其价值也不便宜，比如蒋蓉老师一款半手工壶，曾拍出百万的价格。懂壶的人都明白，紫砂壶关键看泥料、做工好坏、造型和神韵如何，即作品的“形、神、气、态”，只有当你真正提高了鉴赏能力，慧眼识宝，才能觅得自己喜爱的茶壶，而不致上当受骗。

汪寅仙《曲壶》

圈内众所同知的半手工代表作品汪寅仙的《曲壶》，她做出了力度美与味道，夸张的诠释了曲线的张力与优美，且做工非常扎实到位，曲壶成为了汪寅仙的代表作，为众多壶友所喜欢。由此可见，半手工壶也并非是工艺欠佳的表现标准。

小编如此说也并非放大半手工的优点，只是介于目前市场上众多壶友太过于盲目关注全手工，要知道哪怕是全手工也有优劣之分。如果各位壶友还在纠结全手工的独一无二性与半手工则批量性，你看完下面这一组图便会明白半手工其实也有它的唯一性。

1 打泥条，裁好，围身桶，处理好接头

2 拍打身桶，拍打好大致形状后，放进模型里，搪身筒，这一步不能马虎，不然身筒出来会憋

3 做盖子，捖盖子，一定要处理的干净

4 做嘴、把、足。挖壶嘴，控“把”的型，挺直有力，要求厚度均匀、内壁平整，这样才出水流畅

5 戳出水孔，排列整齐，大小适当，清理干净。装壶钮，并修整，运用“加减法”，少了补，多了剔除，胥出自然、和谐。嘴把装后精加工

6 壶盖孔洞的细节处理，一定要干净，壶盖子口要圆。用牛角明针，光身筒、嘴、把等，考验功力

7 身筒开盖，修整壶口，要让盖子正好放进壶口，需非常小心，不能太大或太小。敲底章，这时候也快到了尾声了

8 推墙刮底，壶底内部处理干净，出水孔的清理，“倒角”，完工

看完半手工的制壶过程，是否有感触呀，半手工壶并非千篇一律，手工成分很大，哪怕用了模具之后仍需手工再精修，而不是一压一个，每把壶的制出，都是心血的结晶，所以请各位壶友善待每一把半手工壶。如果你担心半手工壶可以利用模具进行无限量的复制，那你完全不必担心，半手工壶同样含有作者的思想在里面，并且也存在不可复制性。

小编再次提醒广大壶友，玩壶也要有目的性，是为了喝茶还是为了收藏，或者其他。作为一件工艺品，首先解决了其功能性问题，其次才是观赏性。如果是全手工制作但造型不好看也不是好作品。从文化价值上，无论是实用品还是艺术品都要注重作品本身的文化含量以及壶艺者自身的文化修养。任何艺术品，“工艺是其躯壳，思想是其灵魂，文化是其生命。”