周高起在《阳羡茗壶系》称供春壶：“今传世者，栗色暗暗，如古金铁，敦庞周正，允称神明垂则矣。”

1928年，储南强偶然在苏州地摊上见到一把古朴奇特、状如树瘤的旧壶，仔细端详，发现壶把下有“供春”二字篆书，壶底有“大明正德八年供春”刻款。他立刻不动声色地花1枚银圆买了下来。

当时储南强经过多方考证，以为真品，请画家黄宾虹看过后，认为瓜蒂形的壶盖是黄玉麟配错了，于是又请裴石民重新配了一只，并在壶盖子口外沿刻下两行隶书铭文:“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为瘿，英人以二万金易之而来，能重为制盖者石民，题记者稚君。”

这把供春树瘿壶高10.2 厘米，宽19.5厘米，壶身为不规则的扁球形，栗色泥质，壶身肌理驳斑苍劲，表面凹凸不平，其谷绉满身、纹理缭绕的处理极其轻松自然，呈老松树皮般的质感 与意象，壶把于中段分成两枝杈，状似松根，其所配树瘿状盖与壶身浑然一体，观之此壶确有一种朴质古拙、妙趣天成的返璞归真的韵致与意境。

黄玉麟，清末制壶名家，为邵大亨之后又一重要的制壶大家，他所制的壶选泥讲究，作品莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然。其中最经典的便是掇球、供春壶、鱼化龙三式，其后受聘于大收藏家吴大澂，遍览吴府收藏的钟鼎及古陶器，视野开阔。加之其孜孜不倦的求知精神，技艺很快便达到了质的飞跃。

紫砂研究员级高级工艺美术师潘持平认为：

其一，此壶壶造型独特，家童出身且又初创紫砂壶的供春不可能具备这样的水平

其二，壶土泥料过于细腻，这也是明代的泥料粉碎技术所达不到的

其三，该壶的款识为篆书体，也是整个明代紫砂壶所未见的

其四，该壶使用的泥料应是黄褐色的段泥，这种泥料在明代紫砂壶上不见使用，是清代以后才出现的泥料

其五，该壶原盖上的印款为“玉麟”篆书，表明壶的作者是清末制壶大家黄玉麟。黄氏曾被吴大澂专门聘请在吴家制壶，并且制过很多把这样的树瘿壶，至今在上海、宜兴等地多有人收藏。

储先生买的这把壶经他自己调查，恰好曾收藏在吴大澂家。因此综合以上各点，储先生购得的这把供春壶，应是清末制壶大家黄玉麟自创壶型并托名供春的一件作品。

顾景舟、徐秀棠等人也认为这把供春壶是后人所作。

尽管此壶真假有待进一步论证，但无论如何，我们也不能抹杀这把壶在紫砂界的地位，更不能怀疑于储南强先生的拳拳爱国之心！

单凭黄玉麟、黄宾虹、裴石民、潘稚亮、储南强等人的大名以及它的传奇经历，此壶已经价值不菲。

而从此，以这把壶为原型创作的紫砂壶，尽管有所差异，但都叫供春壶了。

《阳羡茗壶系》载：“予于吴周聊家见时大彬所仿，则刻供春二字，足折聚讼云。”顾景舟等紫砂大家认为现存没有供春壶的真品。

A R T I S T

黄 玉 麟

黄玉麟，清道光二十二年（1842）至民国二年（1913）人，是清末最重要的紫砂名工。对紫砂史略有了解的人提起他，都会想起“供春壶”的故事。