一代宗师陈鸣远的作品，一直都是仿制的重点之一，追随之人络绎不绝，即使是名家大师，也难掩饰对其之爱。 通过网络搜集整理了一些名家的顶级仿品，各位壶友大家一起来品鉴一下。
顾景舟
顾景舟原名景洲，仿古期约2年。1939年应上海“郎氏艺苑”老板郎玉书之聘，到上海仿作紫砂古器，如邵大亨、陈鸣远等人的作品，存真而自有气韵，是大师仿大师的典范之作。
顾景舟曾说：紫砂仿古制作，你能不能做出那种古气扑面的壶来？光有技艺不行，要懂得那个时代的风气、习俗；要揣摩古人的心态，先要让自己的心，回到那个朝代去。
顾景舟在很多作品的隐蔽处做上暗款，暗款也是一种绝技，很难被发现。
天鹅尊
顾景舟仿陈鸣远款天鹅樽
此对天鹅尊，天鹅脖颈弯曲前伸，双眼炯炯，长喙张开，脸部作卷云纹，神态憨拙可爱。双蹼足直立撑起饱满的身躯，两翼紧贴两侧，浅浮雕而成，羽翅卷曲流畅，极富动感。
板尾似圭，向后斜插。宝尊喇叭口，细长颈，直腹，腹下没于天鹅身躯之中。无论是外观还是神韵都惟妙惟肖，足见制器技艺功力之深厚。
陈鸣远款天鹅樽原作
当年顾老所作之天鹅樽被日本兵检查时底口被弄裂了，虽然经过修补但底部还是留下了一点点痕迹，这也是后来顾老一眼就认出此件的佐证。
竹笋水盂
顾景舟 仿陈鸣远竹笋水盂
南京博物院收藏
此件作品被当做是陈鸣远的真迹藏于南京博物院，实则为当年顾景舟在上海时所仿作的。
将笋的各个细节都表现地非常的生动，纹路清晰，手法细腻，可以说是一件完全不输原作的珍品。
陈鸣远竹笋水盂原作
方壶
顾景舟制 陈鸣远款“方壶”
旧金山亚洲艺术博物馆收藏
蒋彦亭
蒋彦亭原名鸿高、鸿鹄，后改燕庭、燕亭、彦亭，蒋祥元之子。1930年蒋氏至上海古董商汤临泽家仿制古董。
蒋蓉提供蒋彦亭设计制作图稿
蒋彦亭仿制的第一件作品，是陈鸣远的三兽壶，经过两个多月才告成功，凤流、龙把、麒麟钮与壶身宛若天成。
蒋蓉提供蒋彦亭制作图稿
1935年，蒋彦亭跳槽至上海另一古董商郎玉书家，专仿陈鸣远的花货塑器和文房雅玩，茶壶主要是松干和梅段，雅玩主要有各式水滴和笔筒。
陈鸣远款，或为蒋彦亭制蚕桑壶
香港中文大学文物馆
陈鸣远款，或为蒋彦亭制三友壶
香港中文大学文物馆
蒋彦亭仿古制品最大的优点，就是他的新制不经作旧就有古壶的老味，这是一种粗犷古朴的韵味。
新壶老味，加之没有署真名的作品可供对比参考，这使蒋彦亭的作品真假难辨。
陈鸣远款 或为蒋彦亭制的莲蓬水洗
香港中文大学文物馆
江案卿
江祖臣（1878～1949），字案卿，宜兴大浦洋渚人，仿古期约为12年。
光绪二十八年（1902）之后，江祖臣受外埠收藏家、古董商的聘请，每年立秋之际，经常至上海、苏州、无锡为其仿制古鼎、古器，时间一般为2个月。
江案卿 狮球壶
特別是擅制狮头、狮面装饰的青铜器古鼎炉一类制品，及狮钮壶、浮雕壶等。江祖臣所仿制品，大多古朴雅致，署“陈鸣远”等款号，深受古董界的欢迎。
陈光明
陈光明（1859～1930），字润实，原籍金陵，自幼侨寓蜀山，中年后侨寓上海，艺技较同辈精致，格调高雅。
陈光明善作紫砂玩具和果品，色形逼真，细巧玲珑，为当时摹仿陈鸣远作品的高手之一。
陈光明 仿青铜古器盆
蒋蓉
蒋蓉，别号林凤。仿古期约2年，20世纪40年代初，她的父亲蒋鸿泉，带着蒋蓉所制的紫砂犀牛及螃蟹戏金鱼砚台到上海，由伯父蒋燕亭推荐加入仿古行列。
蒋蓉颇得伯父真传，善制花生、荸荠、田螺、莲蓬、水盂等花货，大多钤盖“陈鸣远”章。
蒋蓉仿陈鸣远虚扁壶 壶内亦有暗款
罗桂祥旧藏
陈鸣远款 蒋蓉制 田螺三只
香港中文大学文物馆
裴石民
裴石民，原名裴云庆，又名裴德铭，仿古期约为10年。
裴德铭仿制的第一把壶，即是仿陈鸣远的天鸡壶，后又仿了龙凤壶、古尊、铜鼎、香炉类古董制品，甚受古董商倚重。
陈鸣远款 裴石民制栗杯
香港中文大学文物馆
陈鸣远款 裴石民制匜
香港中文大学文物馆
裴氏亦曾应聘到上海“大魔术师”莫悟奇处，制作仿古风格的陶器、陶盆，人称“悟奇陶”，传为美谈。
王寅春
王寅春手艺高超，名扬上海，也参与上海的仿古制作。1935年春，经“吴德盛”介绍，王寅春被聘至上海，为上海古董商龚怀希仿制紫砂古董。1936年，龚怀希请德国高级技工，专门为王寅春制作了，紫砂筋纹器的口盖样版等制壶工具，这几副样版大小不一，精密度高，用不锈钢做成，一般技工是绝对不能制作出来的。
王寅春有了配套的样版工具，仿制出古代名艺人的筋纹器作品，如菱花、玉兰花等壶，署款为时大彬、徐友泉、陈子畦等，亦有无款制品。
王寅春 仿陈鸣远方壶
1936年底，王寅春结识著名金石书法家潘稚亮、紫砂收藏家储南强，二人希望王寅春制壶，不要署古代名艺人的印款，要光明正大地打自己的印款。潘稚亮还亲自为王寅春镌刻了，方章“王寅春”款一枚，其一直沿用至逝世为止，未换第二个章款。此后，王寅春仿制古董，均为盖内钤自己的印款“寅春”作标志，或在壶内口沿处盖“寅春”款。
底款 、 内钤
仿古制陶锻炼了一批紫砂名手，这对紫砂艺术发展未尝不是一件好事。即使今天的陶艺艺人，依然难以略过先辈的经典，艺术创作从来都是承袭而后创新。
