在互联网经济时代，异业合作早已不再是什么新鲜事。跨界合作是今年时尚界的热点，可口可乐、优衣库、甚是是旺旺雪饼等大牌都纷纷推出跨界联名款。
其实，早在几十年前紫砂界的联名款就开始闪耀登场，顾景舟等资深老艺人与文化界名人合作，诞生了今天依然瞩目的茗壶。
紫砂界的联名款
顾景舟X高庄
顾景舟正在创作提璧壶
提璧壶是壶艺泰斗顾景舟大师的代表名作，1956年与中央工艺美院高庄教授合作的耀世之作。
提璧壶
上世纪50年代中期，中央工艺美院教授高庄来到紫砂厂交流学习。在这里，他与紫砂泰斗顾景舟一见如故，一个是懂手艺的文化人、一个是懂文化的手艺人，两人结下了深厚的友谊。
提璧组壶
自1956年第一把提璧壶做成后，他总觉得还有提升改善的空间。在此后二十多年的时间里，他一直没有间断过提璧壶的制作改良，试图找出最完美的壶型结构。
1978年，提壁壶最终定型，成了当时艺术圈内热议的话题，引起了广泛关注。1979年邓颖超访问日本前，选定以紫砂提璧茶具作为国礼，赠送给日本首相。
1992年，国家邮电部发行了《宜兴紫砂陶》邮票，一套四枚，三枚均为古代传器，提璧壶作为唯一一件现代作品入选，更广范围地被大众所熟知。
顾景舟X亚明
顾景舟制亚明书画矮井栏
2017年北京东正拍卖春季艺术品拍卖会，专门为了一把紫砂壶开设了一个拍卖专场：“青松本无华——顾景舟制亚明书画矮井栏壶”。最终这把壶以1550万元人民币的落槌价成交。
1989年，金陵画派大师亚明先生在江苏倡议书画家与制壶高手合作，本就是老友的两人一拍即合。
顾景舟制亚明书画矮井栏
壶成之后，亚明先生直接在壶身、壶底落墨，并无纸本墨稿，顾老在壶身亲自篆刻，所以两人合作的这把井栏壶是绝迹孤品。
壶底铭文
亚明在与顾老合作的这把壶上题写了“青松本无华”的铭款，取自“宋四家”米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本无华，安得保岁寒”。
顾景舟X范曾
今年6月17日，北京东正春季拍卖会上，顾景舟与范曾合作的扁腹壶以3450万元人民币成交，无疑是今年春拍最高价。
顾景舟与范曾合作的扁腹壶
这把壶由顾景舟先生与范曾合作，选用上等的紫泥精制而成，壶上书画出自范曾，且由顾老亲自篆刻。
壶为扁腹形，壶体圆润，口盖之间为两条子母唇线，骨肉亭匀。
顾景舟与范曾合作的扁腹壶
一捺底、短弯流，圈形柄下留小垂耳，恰到好处，在秀雅稳健之中，增添灵动气韵。
壶身一面刻绘：“乐夫天命复奚疑”，出自东晋陶渊明的一篇著名的辞赋作品——《归去来辞》的最后一句。
顾景舟与范曾合作的扁腹壶
《归去来辞》文中着重表达了作者对黑暗官场的厌恶和鄙弃，赞美了农村的自然景物和劳动生活，也显示了归隐的决心。
顾景舟与范曾合作的扁腹壶
壶身另一面刻绘壶身一面绘“童叟嬉戏图”，切合壶铭。《归去来辞》中写道：“乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门。”
意为：终于看到自己简陋的家门，我高兴地向前飞奔。家童欢快地迎接，幼儿们守候在门庭。
顾景舟与范曾合作的扁腹壶
于是就不难理解壶身刻绘“童叟嬉戏图”的用意，也饱含了中国文人的志趣之乐。
汪寅仙X张守智
曲壶是张守智于1990年设计，汪寅仙首制，曲壶突破了紫砂壶艺的传统规律，是现代设计理念在传统紫砂陶艺中的体现。
张守智设计、汪寅仙制作曲壶
源于张守智先生对几何的热爱，在曲壶的创作中融入几何学中的蚌壳、蜗牛、渐开线，把艺术创作转化成了数学规律。
张守智设计、汪寅仙制作曲壶
壶身与壶嘴、壶鋬结合，形成的整体既有线的变化，又有面的变化，线面的结合协调、柔和、变化又统一。
张守智设计、汪寅仙制作曲壶
整个壶体静中有动，动中有动，壶嘴和提梁内部形成的虚空间对比性强，更显示壶体的轮廓美和韵律美。
亚明X王寅春X任淦庭
紫砂方器，讲究的是方非一式，坚而不利。在众多经典的方器中有一款以人名命名的叫做亚明四方（又称亚明方壶），而亚明（1924-2002）就是近代著名画家，金陵画派的代表人物之一。
1963年，时任江苏画院副院长的亚明带领一批画家来宜兴写生采风，与紫砂七老之一的王寅春结为知交，两人惺惺相惜，亚明便把手稿交给王寅春负责制壶，亚明再在壶身一面绘鱼，并交由徐秀棠镌刻。
而另一面则由徐秀棠之师，一代陶刻大家任淦庭空刻（空刻，即无稿陶刻，不在壶身上打草稿，直接雕刻，要求极高。）饰以花鸟纹饰，画面清新淡雅。
任淦庭是近现代首屈一指的陶刻泰斗，陶刻功力深厚，擅长无稿陶刻，而且能左右开弓。
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