身边不乏古朴沉厚的紫砂壶，一把含有装饰工艺的紫砂壶的一出场，自然而然就会很吸引人眼球的赶脚。
今天小编就接着跟大家聊聊紫砂壶装饰工艺中的最终篇，记得点赞收藏加关注哦！
彩 釉 篇
清朝康熙年间，对外主要的贸易对象是欧洲。欧洲人崇尚华丽，所以紫砂工匠就开始尝试在紫砂壶上涂彩，于是加釉的紫砂壶开始出现了。彩釉工艺是紫砂壶成陶后再施加釉彩，经二次烧成的一种工艺。它以铅作熔剂，壶上彩绘人物、花卉、山水等图案，经800℃左右的温度焙烧而成。
最初的紫砂壶是施五彩，以后又出现珐琅彩、粉彩、蓝白彩、点彩、炉钧釉等。
紫砂珐琅彩装饰始于清康熙年间，盛于康熙、雍正、乾隆三朝，制器专供内廷秘玩。珐琅彩装饰是从景德镇瓷胎装饰上引用而来，它是在烧成的紫砂器胎上作画、作书，再入炉焙烧而成的一种装饰方法。珐琅彩的主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物，是在不透明的白色易溶的珐琅料中，加入适量金属氧化物色素而制成。
粉彩亦称软彩，由五彩发展而来，始于清代康熙，以雍正时期制作最盛，故又有“雍正粉彩”之称。粉彩盛行后很快便将康熙五彩的地位取代，成为釉上彩的主流。粉彩具体的做法是：在胎器上以玻璃白粉打底，彩料晕染作画，再经炉火烘烤而成。
蓝白彩装饰是在嘉庆、道光时期出现的，它以蓝釉为底色，用白釉作书法或绘画。
点彩装饰，是一种不施底色，用釉彩直接在壶体上作绘画等装饰的釉彩装饰方法。
炉均釉彩装饰，是在紫砂壶身周身施满低温铅釉，烧成后，在匀净的天蓝色釉面中呈现出细腻而致密的白毫，非常有特色。清末民初曾有批量生产，有炉均汉方壶、彩釉高汉扁壶、彩釉汉方壶、描金井栏壶，、乾隆描金四方壶、彩釉果元壶等。
紫砂壶彩釉装饰的作品，流光溢彩，在紫砂工艺史上别具一格。但是现代紫砂壶讲究原汁原味的本色，故这种工艺很少采用。
冰 裂 纹 篇
冰裂纹来源于瓷器烧制中出现的缺陷，但在宋人眼中却是一种残缺美，于是把冰裂纹赋予了艺术美学上的意义，一直到紫砂匠人将其延伸至紫砂装饰上，赋予其更高的美感。
冰裂纹简称冰纹，就是先画，再抠，再填泥；又称冰纹、开片，因其如冰破裂，裂片层叠，有立体感而被称之为冰裂纹。冰纹纹样简洁有致，文致减雅，可谓“巧夺天工冰裂生”。
冰裂纹路与瓷器中的“哥窑”“弟窑”中的冰裂纹很相似，故而，后来就把这种壶称为“冰纹壶”，这是一种偶尔得到的装饰手法，但目前所看到的冰纹壶，大多数都是人为在生坯上制作出来的，所以做到很自然的“残缺美”是相当困难的。
冰纹壶讲究整条纹路上下对接和旋转的概念。要保证壶盖转动正反180度，壶盖上的下延伸线与壶身上的上延伸线仍能精美对接。通过这样自然细密的冰纹刻画以达到传统的冰裂之美，这就大大增强了制壶的难度了。
另外，制作前要考虑泥料收缩比(包括壶身、壶盖的泥料收缩)，如果没掌握好，那么做出来的冰纹效果仍然不能精美衔接。此外，装饰糅合很多多种工艺手法，保证了紫砂壶更加精美鲜活，造就了紫砂壶的价值。
一把冰纹壶的好坏主要体现在哪些方面？
纹路的布局要合理：既能表现出简洁、大方，但又不能显得过于单调。在美感的基础上，保持冰裂纹的独特魅力，不能像“哥窑”“弟窑”纹路那般过于破碎化，这样整体的效果就不好了。
纹路有上下对接和旋转的概念：壶身与壶盖上的纹路要精美对接，即壶身上向上走的延伸的那条线与壶盖向下延伸的那条线要形成一种无缝线条。这对户型的选择提出了一定的要求。
壶身、壶盖的冰纹纹路细腻且立体：如果以上两点不存在，说明匠人在填充泥料时，手法没有到位，功夫欠火候。
冰纹壶的色彩搭配是否合理，美感是否自然：填充冰纹的泥料颜色，比如段泥，跟什么泥料壶的配比颜色比较协调，这需要对制壶老师有一定的美学审美和长期的经验。
冰纹紫砂壶壶身散布着长短、深浅纵横的冰纹，裂作零星小块，或方或扁，或短或长，或三角或四五角，大小错杂，斜正参差，与温润的壶身色调搭配调和，相得益彰，给原本单调的紫砂壶增添了几分“华丽”的装饰，值得我们去细细品鉴。
描 金 篇
描金工艺一般是用在贡品紫砂壶和外销紫砂壶上。其方法是先在描金的纹样处涂上一层底釉，在 750℃一 800℃窑温下烧成，再用金水在釉纹上描画，然后再回炉烧制。
描金紫砂壶的特点在于壶坯看似有颗粒，实际手感丝滑，摸上去温润细腻；常用于竹节形、圆弧形等壶型；鉴于描金书画难度高，因此这类紫砂壶大多数出于宫廷名家。描金紫砂壶最大的亮点在于其形、工、书、画接近完美，是紫砂壶中的上品。
描金是金彩装饰方法之一，描金是用本金(金粉)或亮金(金水)在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。本金的使用技法较亮金操作难度相对较高。鉴于含金量高，一般只会局部使用于高级产品，一般产品都采用亮金(金水)。它运用多种手法，加绘金彩，融诗、书、画、铭为一体，技法娴熟，画意清逸典雅，用笔刚劲流畅，绘画精确工整，诗画相配，显得庄重典雅。
紫砂描金大致可以分为以下几种：
壶身做好，把壶身上的未晾干的紫砂泥扣去，涂上真金，进行超高温烧制，但是烧制中很容易开裂；
壶身做好后，首先对其进行刻绘，刻绘完后，镀上黄金覆盖到刻绘的图案中，再进行高温烧制，这种成形率较高。
包 金 银 篇
为什么要在紫砂壶上包裹一层金属？原因在于收藏者所喜爱的或有收藏价值的茶壶有所破损的时候，为了弥补和挽救所作的相应方法。当口面开缝时就在口上包一条线，壶嘴断了用玉石、金银代为包接，身筒开裂则全身包锡等,以至后有了专注与包接金属的装饰工艺，如“锡包础方壶”、“包锡罩壶”等。
另外一种原因是1 9世纪初宜兴紫砂壶需要外销泰国、马来西亚等东南亚市场，但泰国华裔富商却钟爱于包金、包铜、包唇口双沿、盖钮和壶底的圆珠鼎足及流口，黄金镶嵌的“镶金圆壶”（水平壶），和拋光壶身筒面，在口沿、底沿、盖边、嘴流镶嵌铜皮的“独钮洋桶壶”等，也因为这些原因造就了今天的包金工艺。
包金，一般常见的包裹在壶嘴、壶钮、壶把、壶钮以及口盖的边沿之处。将金、银、锡、铜等金属，在经过加工成薄片以后，对紫砂壶进行包裹的一种装饰工艺。既可保护被包裹的部位，不易产生磕碰或者损伤，同时又增加了艺术观赏性的效果。
