延续昨天的独家inside曝光照，本文继续带您重点预览本周末即将在宜兴登场的观宇拍卖拍品。提醒您，这系列图文均由江苏观宇拍卖公司提供，想亲自上手细览的壶友，请把握9月9-10日的预展时间，亲临现场鉴赏感受名陶魅力!!
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《清初 先民之遗风也款合欢壶》
《清初 先民之遗风也款合欢壶》
合欢壶因其壶身用两器皿对合而成，故得名合欢，寓意极美。此壶呈合欢式但与传统合欢之形又有不同。其身桶重心下沉，显静谧安稳之态。
壶紫砂胎，选料上乘。色呈棠栗色，其表面有浅色细砂参杂斑驳，色泽澄褐，粒粒隐现。使人顿生摩挲把玩之欲。壶外表明润古雅，益见紫泥肌理质感之美，扁圆纽，壶身折肩，圈足外翻。
曲线柔和流畅，线条饱满富有张力，壶落几案不臃肿拖沓，给人以轻灵而稳重之感。整体造型比例恰当，和谐有大度之气。
底部有“先民之遗风也”印款。「先民之遗风也」其实是反映了明清鼎革之后，异族统治下文字狱盛行，文人茶民藉此暗语，隐喻对前明的怀念。
例如福建省漳浦县博物馆收藏一件「倒连款龙蛋壶」，此壶出土自福建漳浦某工地。壶底写刻「明朝归去路，倒连」。明亡后「反清复明」的思想深植人心。此壶底写刻的「明朝归去路」，表面上是工夫茶壶自唐诗取句的惯例，耐人寻味的是「明朝」两字既是指明晨，又指朱明，这其实也是一句「反清复明」的双关语，意谓着反清复明必将再起的一线生机！
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《清中期 少峰刻彭年制却月壶》
《清中期 少峰刻彭年制却月壶》
却月取以缺补圆之意，自古为文人墨客表达思绪经典题材。壶身似尚缺圆月，三弯流、壶钮、壶盖仿身筒造形。壶身一面镌铭“月盈则亏，置之座右，以为我规。癸未二月 少峰写”。诗句与壶型相结合，表达物极必反，物盛则衰之意。盖内有“彭年”印章。
彭年，即杨彭年，清嘉庆、道光间宜兴制壶名手。荆溪人，生卒不详。彭年弟宝年、妹凤年，都是当时制壶高手。一门眷属皆工此技，名闻一时。彭年善于配泥，所制茗壶，浑朴工致。传大彬手捏法，虽随意制成，仍具天然之致。嘉庆间陈曼生做宰溧阳，与彭年合作制壶，世称“曼生壶”，为世所珍。彭年后又常与瞿应绍、朱石梅、邓奎等人合作制壶，所做之器皆为佳品。
蔡锡恭（约1771－1829），乾隆至道光年间人，江苏望族，字少峰。嗜茗壶，收藏有大彬为“宝俭堂”所作茗具，张叔未尝赋诗以纪之。又传请杨彭年制壶，底钤篆文“少峰”印款。
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《清晚期 黄玉麟制吴昌硕铭畊云刻仿古壶》
《清晚期 黄玉麟制吴昌硕铭畊云刻仿古壶》
仿古壶式为紫砂传统经典造型，相传为邵大亨所创，经久不哀，至民国时期尤盛，但凡作光货的紫砂名手，大多有做过仿古壶。这件黄玉麟制吴昌硕铭畊云刻仿鼓壶，壶体硕秉然，鼓腹宽肩，弯流圈把皆舒展，口盖留唇边，上下密合，钮作扁珠，似如壶腹，全器比例协调，宛若一气呵成。此壶为紫泥胎，细密坚致。
壶面有海上著名金石书画家吴昌硕题铭：“诵秋水篇，试中冷泉，青山白云吾周旋”，书法俊雅苍劲，清新秀逸，盖内钤有“玉麟”两字方印。此器莹洁圆润，精巧而不失古意，灵妙天然，尤其有名家铭文，为珍贵的文人壶式。
吴昌硕，浙江省孝丰县（今湖州安吉）人，是晚清著名画家、书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表，是杭州西泠印社首任社长。吴昌硕与虚谷、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。
黄玉麟（1842-1911年），原名玉林，曾用名玉麐。宜兴蜀山人，为清末著名制壶艺人。从师邵湘甫，青出于蓝而胜于蓝。曾被苏州吴大澄聘到家里制壶。黄玉麟在吴家鉴赏到许多古代青铜器和陶器，把这些艺术特色，融化到制壶中，使之技艺精进。晚年每制一壶，“必精心构撰，积日月而后成，非其人重价弗予。虽屡空，不改其度”。善制《弧菱壶》、《雪花提梁》、《掇球》、《供春》、《鱼化龙》诸式，精巧而不失古意。又善制假山，层峦叠嶂。
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《当代 顾景舟制大口扁腹壶》
《当代 顾景舟制大口扁腹壶》
顾景舟（1915-1996），男，原名景洲，别号曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵、壶叟、老萍，宜兴川埠上袁村人。中国工艺美术大师，七大老艺人之一，被誉为“紫砂泰斗”、“一代宗师”。其代表作有：《云肩如意壶》、《仿古如意壶》、《提壁壶》、《大石瓢壶》、《紫泥天鹅水盂》、《上新桥壶》、《此乐提梁壶》、《夙慧壶》等，作品风格多样，名噪于光货器型，完全靠造型合度准确、线面转换周正、舒坦和色调文雅来完美光塑器全身线面毕露、毫厘之差都不易遮掩之弊病，足见其功力了得。
顾景舟一生结识了如江寒丁、吴湖帆、唐云、傅抱石、亚明等一批文人雅士，使其在艺术风格与创作思想上有所突破并培养了如徐汉棠、李昌鸿、高海庚等一批紫砂大师，为紫砂事业的传承做出了杰出的贡献。
“大口扁腹壶” 由台湾资深藏家提供，为“紫砂泰斗”顾景舟先生代表作之一，创作于上世纪四十年代。此壶创作素材源自于清中期制壶名家邵大亨所制“仿古壶”，顾景舟的作品较之邵大亨的原器，一脉相承的是“厚重”、是“气度”。
不同的是，顾景舟的作品通过进一步压扁盖面和肩线，加宽盖板线，使流的上部自肩线平缓沿出，下部与扁鼓的身筒曲线相切，显得短而不促，为整体扁平的空间造型引出了力度舒缓点，把圆缓舒展，内侧宽厚扁平，因此，虽然壶身扁平，重心靠外，加之容量约半升，升满水单手持拿，亦不觉吃力，实用性极强。
纵观通体，壶身扁而不塌，流、把舒出自然，体现了一份律动的清秀之美。这种审美的取向，贯穿顾景舟的整个创作生涯，逐渐形成了顾景舟壶艺鲜明的个人风格。此壶胎质细腻、典雅温润、凝重古雅。
整壶造型规整，线条流畅且比例协调，线面转换周正而舒坦；盖沿与口沿严丝合缝、技艺谨慎、几无可挑剔；从多方位诠释了雄健而严谨，流畅而规矩、古朴而典雅、工精而秀美的顾派艺术风格。
