如果你不了解紫砂
来纯色紫砂文化就对了
任淦庭肖像
提起紫砂界的陶刻大师，大家一定会想起那个响亮的名字——紫砂七老之一任淦庭大师。
任淦庭（1889-1969）又名干庭，字缶硕，号漱石、石溪、聋人、左腕道人等，「紫砂七老」之一。
其工楷草隶篆各种书法，以篆隶见长。绘画以山水花鸟为主，梅兰竹菊为常见题材。装饰手法大多是兼工带写，设计画面以表现吉祥寓意居多。刀法熟练，诗词图画随意刻画，自成章法。
▲顾景舟 任淦庭 大石瓢壶
▲熙臣石瓢壶（任淦庭刻）
▲裴石民制 任淦庭刻 上肩线圆壶
任淦庭先生的绝技之一，是左右手同时开工作对称面陶刻。这是因为任淦庭先生是左利手，但为了生产效率又练习了右手陶刻，最终形成双手并篆的绝佳技法。
其实，除了任淦庭，民国陶刻落款的背后，还隐藏了很多名家陶刻高手。
韩泰（1864-1926年)，宜兴城南人。号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家。1920年以后，韩泰受聘于宜兴吴德盛公司，担任陶刻技师。他的作品笔力雄健，刀法老辣，令观者百看不厌。
▲韩泰作 朱泥诗文壶
▲韩泰 双兽耳六方诗文紫砂瓶
邵云如（1888-1937年)，宜兴上袁人，号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师。民国初年，邵云如曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的经理，为宜兴紫砂业的发展做出过很大贡献。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。
▲邵云如制段泥兰花纹壶
▲邵云如 三足周盘壶
陈少亭（1885-1960年)，字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西乡人，近现代陶刻大师任淦庭的师兄。陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并首创陈氏独门陶刻凿砂、镂砂、透雕工艺。
▲俞国良制陈少亭刻紫泥线圆壶
▲李宝珍制 陈少亭刻 紫泥上合桃壶
邵宏俊（1882-1942年)，号潜陶，清末民初陶刻高手，宜兴潜洛人。邵宏俊出身贫寒，15岁师从紫砂名师陈伯亭，学习陶刻，他刻苦勤奋虚心好学，艺成后，为紫砂实业家赵松亭陶刻仿古器。1915年，宜兴利用公司在美国巴拿马赛会上获奖的紫砂器上就有“潜陶”的铭文。
▲潜陶 花鸟赏盘
▲潜陶刻 段泥刻花鸟诗文方瓶
▲潜陶刻 三角瓶
饶寿川（1896-1939年)，号若水，民国陶刻高手，宜兴宜城人。
饶寿川自幼念过私塾，喜文习字。1920年他到潜洛专事陶刻，20年代后期，饶寿川被铁画轩聘为技工，30年代中期升为技师。抗战后，饶寿川离开宜兴去内地谋生，再也没有回来，1939年病逝他乡，享年43岁。其传器有柱础壶、八角盆、秦瓶及矮钟壶等。
▲饶寿川铭 粉段泥狮耳瓶
▲若水刻 春溪浣纱图石榴瓶
▲若水刻 圆盆
诸葛勋（1897-1957年)，号友石、卧龙、又号云石、玉如，民国陶刻高手，宜兴丁山人。
诸葛勋1921年进入陶工传习所，师从名师崔克顺，学习陶刻彩绘技艺。艺成后的30年代初，诸葛勋被利用公司聘为技工，在壶盆上陶刻，经过对大量的日用陶器的陶刻，他练就了一手过硬的快刻技艺。
到30年代的中后期，诸葛勋开始在高档紫砂器上陶刻装饰，落款为友石、云石、卧龙。抗战后，诸葛勋为生活所迫走街串巷，在一些农家的紫砂器上进行陶刻。建国后，他参加了合作社，除继续陶刻外，还对陶刻班艺徒进行指导，直至1957年去世，享年60岁。
其传器有狮球壶、洋桶壶、花瓶、帽筒等。
▲诸葛勋制花盆
▲诸葛勋 人物赏盘
▲吴云山制 诸葛勋刻 柿圆壶
蒋永西（1900-1957年)，号岩如，石生，又号聚莲老人，民国陶刻名家，宜兴蜀山人。
蒋永西1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。在名师的指导下，他学会了各种陶刻技法，并由邵云如为蒋取名号“岩如”。艺成后，蒋永西被宜兴利用公司聘为技工，刻制了大量的瓶盆紫砂器。上世纪30年代初，蒋永西被宜兴名店“毛顺兴”聘为技师，专刻花盆。
上世纪30年代中期，蒋永西在吴德盛公司任技师，并与任淦庭合作，由任书画，蒋陶刻，落款均为“陶”或“企陶”。建国后，蒋永西参加了合作社，继续陶刻生涯，直至1957年去世，享年57岁。其传器有钵盂壶、扁腹壶、竹节提梁壶、六角花盆等。
▲梅花诗文乳鼎壶
▲六方葵口大花盆
▲段泥高竹鼓壶
范福筹（1900-1959年)，号瘦石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
范福筹幼时念过三年私塾，16岁随父制壶。1921年，范福筹拜任淦庭为师，学习陶刻。艺成后，他为任淦庭当助手，在吴德盛公司刻制紫砂器。上世纪30年代后，范又为毛顺兴店陶刻，取名号“瘦石”，陶刻的紫砂器均署“瘦石”款。
抗战后，范福筹又一度制壶，但主要业务还是以陶刻为主。建国后，范福筹参加了合作社，直至1959年去世，享年59岁。其传器有东坡提梁壶、高狮灯壶、竹鼓壶、竹段壶等。
▲段泥诗文小壶
▲段泥传炉壶
▲范福筹刻紫砂壶
谈洪泉（1902-1976年)，字伯章，号泉石，民国制壶陶刻名家，宜兴潜洛人。
谈洪泉自幼习书法喜绘画，15岁学艺制壶，艺成后，以制作牛盖莲子、竹鼓、犀登、矮钟壶为主，所制壶具印款为“伯章”、“谈伯章”、“谈氏伯章”。上世纪20年代，谈洪泉在任铁画轩技工期间，与卢兰芳、陈少亭等陶刻名师的长期接触中，对陶刻发生了兴趣。于是他拜陈少亭为师，专事陶刻，并在紫砂器上署款“泉石”。
30年代中后期，谈的陶刻技艺娴熟，刀法讲究，于是被铁画轩聘为技师，专门为高档壶铭刻。抗战后，谈洪泉除了陶刻还参与制壶，并为立信、吉德昌陶刻紫砂器。
▲陈盘根、谈洪泉刻 温酒壶
▲伯章刻花鸟诗文千筒
▲“谈伯章”铁画轩紫砂花瓶
陈和大（1902-1968年)，号石如，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
陈和大自幼在宜兴东坡书院上学，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈和大被利用公司聘为技工，并起用师父邵云如所起的名号“石如”。30年代后，陈和大陶刻技法日趋成熟，布局合理，字画流畅，但总体缺少变化。抗战后，陈和大在上袁潜洛一带串门陶刻，以通货为主，量大而档次一般。
建国后，陈和大参加了合作社，继续从事陶刻，直至1968年病逝，享年66岁。其传器有周盘壶、汉君壶、花瓶及笔者所藏双色木瓜壶等。
▲陈和大（石如）紫砂诗纹笔筒
▲双底刻花卉葵口盆
▲石如生雕刻紫砂瓶
陈经耕（1904-1969年)，号漱石，民国陶刻高手，宜兴蜀山人。
陈经耕自幼习文练字，1921年进入陶工传习所刻字班，师从名师邵云如。上世纪20年代中期，陈经耕被利用公司聘为技工，并起用师父邵云所起的名号“漱石”。30年代后，陈经耕陶刻技艺成熟，尤擅刻画石竹。建国后，陈经耕参加了合作社，继续从事陶刻，并保持精细灵动的特点，直至1969年病逝，享年65岁。其传器有柿扁壶、汉扁壶、菱形花盆等。
▲漱石氏刻诗文桃叶壶
▲诗文线扁壶
谈尧坤（1912-1988年)，号岩生、岩石、一尘、省三，又号研深、和泰，近现代陶刻名家，壶艺泰斗顾景舟的表弟，宜兴潜洛人。
谈尧坤自幼喜书法绘画，聪慧机敏，性格倔强。15岁师从名师陈少亭，艺成后，受聘于铁画轩公司，以山水花卉陶刻为主，楷隶均极见功力。
上世纪30年代后期，谈尧坤在铁画轩公司任技师，陶刻以中高档品为主。这时谈尧坤的作品山水灵秀，花草细微，有其师陈少亭之风韵。
▲谈尧坤 紫砂花瓶
▲喜上眉梢图赏盘
▲花鸟图段泥巧色花瓶
白应生，号琢如，民国陶刻高手，生卒待考。从民国传世的紫砂器中，常见有落款“琢如”的作品，如段泥花瓶、绘画紫砂盘以及壶艺名家汪宝根的木瓜壶，这些陶刻作品刀法熟练，字体流畅，极见功力。
建国后，白应生参加了合作社，继续从事陶刻，直至上世纪70年代病逝，传器较少。
▲紫泥四方竹鼎壶
▲琢如花瓶
▲捂黑扁腹壶
范泽林，生于1920年前后，民国后期的陶刻高手，曾以“石如”及“石生”名号陶刻紫砂器，解放后，参加合作社，中国工艺大师鲍志强的陶刻曾受过范泽林的指点。
▲紫泥狮球壶
▲钵盂壶
一把好的紫砂刻绘作品，离不开功力深厚、刀法奇绝的陶刻高手，而精美的陶刻作品则是工艺与文化的结合，哲理与人文的交融。
这些陶刻大家在紫砂茗壶上或书法或绘画，书画高雅刀法遒劲，山水人物法度严谨，茗壶名刻相得益彰，也正因此形成了集诗书画印为一体的独特的民国紫砂艺术，增强了紫砂茗壶的艺术魅力！
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