明式家具中的第九品 文绮 第十品 妍秀，暂时没有想到合适的紫砂壶例。暂时放一放后补。我们先来说第十二品 柔婉。

柔婉，柔顺和美之意

明式家具中的样例是一款明朝黄花梨四出头扶手椅。

明 黄花梨四出头扶手椅

王世襄这样描述：

扶手椅的尺寸并不小，构件却很细，弯转弧度大。搭脑正中削出斜坡，向两旁微微下垂，至尽端又复上翘。靠背板高而薄，自下端起稍稍前倾，转而向后大大弯出，到上端又向前弯，从侧面看宛然是人的身体臀部到颈部的曲线。后腿延伸部分弯转完全随着靠背板，曲线保持一致。联邦棍、鹅脖等构件几乎找不到一寸是直的。此椅子为了取得弧度，不惜剖割大料，而又把它造得如此之细，正因如此，才能把构件造得如此柔婉，竟为坚硬的黄花梨，赋予了弹性感。

从王老的评述中，我们直观地感到两个字“对比”，大而细，因为大，让细显得更细小，大料剖割为细小件，坚硬材质而柔婉曲折的造型，处处都是对比，对比是营造视觉美的最基本的方法之一，也是非常重要的的手段，虚实、大小、胖瘦、高矮、疏密等都是对比。

另一个感觉是弯曲，处处弯转，用弯转营造柔和之感。

紫砂柔婉者虽不多，却并不难寻，直接进入我脑海的是孟侯款笙竽壶。

清 孟侯款 笙竽壶

此壶仿造乐器笙而造，惟妙惟肖；此种乐器小时常见，今日虽有而少见矣。

壶上部由十二竹枝围堆，自然斜插碗形身筒上，三湾嘴纤细弯曲，耳形把弯转有力，无论竹枝、还是流把、的钮，都成纤细之貌，整体呈现柔美之形态。虽然竹枝干围堆的身筒稍嫌繁琐，整体上还是给人柔美婉约之神态，虽没有明式家具黄花梨扶手椅那么简洁婉约，也可算作柔美者。