曼生壶，主要是指清代书画家、篆刻家陈鸿寿（曼生），与宜兴制壶人合作的紫砂茗壶。曼生壶问世于嘉庆道光时期，富于艺术趣味与金石审美风格的铭款，是其显著特征。

壶底部钤印“阿曼陀室”款，是曼生壶最为标志性的印款，把下有“彭年”小印。曼生铭刻、彭年、阿曼陀室三款齐备，为典型的曼生壶属款方式，但亦有其他的属款方式。

▲三足炉鼎式壶

曼生壶的作者除了杨彭年外，其他作者很少。在紫砂壶把末端落作者款印，在曼生壶之前很少见，在把末端印作者款，亦是由曼生壶所带动的风习。

曼生壶中，也有少数作者的款印是在壶盖内，如上海博物馆的竹节壶，盖内有“万泉”印，故宫博物院、南京博物院的权形壶，盖内有“彭年”印。

▲上海博物馆 蒋万泉制 曼生铭 竹节壶

1979年金山区松隐镇王占山墓出土

还有很少的在阿曼陀室款上，刻或钤印单独的篆字，如眉、午两字，其意义有多种说法，倾向于受赠者或定制者字号的简写。

曼生在紫砂壶上铭刻款识，以曼生铭、曼生最为多见，还有曼生作铭、曼公、曼翁、曼铭、曼公记、曼生为某人铭等。

▲石铫式提梁壶 阿曼陀室上有午字

下面我们来看一下其他较少见的曼生壶款识：

1.香蘅款，香蘅，为陈曼生儿子，小曼陈宝善的斋名，钱杜曾题《小曼香蘅吟馆》。目前香蘅款的曼生壶有三件，为刷新曼生壶拍卖纪录的百衲壶、江苏淮安市博物馆、上海博物馆所藏的周盘壶。

▲百衲壶香蘅款

▲江苏淮安市博物馆香蘅款紫砂壶

2.陈鸿寿印款，此款很少见，四字阳文“陈鸿寿印”方章，为曼生书画常用印之一，2017年11月5日，上海匡时拍卖的曼生棋奁壶，就是此款识。

▲棋奁壶

3.桑连理馆款，桑连理馆，是曼生在溧阳时的府邸之名，曼生经常在此会友、吟诗作画。香港茶具文物馆的汉君壶，壶壁刻有桑连理馆制；2011年嘉德秋拍的扁石壶，刻款为“桑连理馆仿大彬制”。

▲汉君壶

▲扁石壶

4.种榆仙馆款，种榆仙馆，为曼生室名，源自“种榆”一诗。乾隆五十二年（1787年），陈鸿寿自题《树萱图》诗注：“从海昌舅氏斋中移植小庭，忽发一花，因倩高迈庵丈作图并系以诗。”此处树即为白榆树。2015年西冷印社春拍的扁鼓壶，即是此款。

▲扁鼔壶

5.飞鸿延年款，此款源自飞鸿延年瓦当，为秦代鸿台观宇瓦。北京故宫博物院的飞鸿延年壶，即是此款，此外拍卖场的曼生壶也有此款。

瓦当面上有“延年”两字，字体处于篆隶之间，下为一伸颈展翅之飞鸿，在飞鸿及延年之间有对称分布的八个乳钉，还有飞鸿张嘴欲衔的一个小乳钉。这九个乳钉，即“北斗九星”。

▲安康市花园民俗馆藏

《三辅黄图》：“长乐宫有鸿台，秦始皇二十七年（前220年）筑，高四十丈，上起观宇，帝尝射飞鸿于台上，故号鸿台。”

北斗九星为，天枢、天璇、天玑、天权、玉衡、开阳、左辅、右弼、摇光，后来辅星与弼星，渐渐隐失，成为七现二隐，所以今有北斗七星之说。

▲飞鸿延年壶 故宫博物院

▲延年壶

6.还有一种是订制款，直接在壶底加盖订制人要求的款识，曼生在壶身铭刻。如曼生铭刻，增祥款的玉乳壶。

▲玉乳壶