供春壶是紫砂发展史上，开始有记载的第一件作品，是供春仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿形状制作。

▲供春和供春壶

壶表满布褶皱斑驳、缭绕的树瘿纹理，毕显华章，当时人称赞“栗色暗暗，如古今铁，敦庞周正。”

顾景舟曾亲自过目13把供春壶，他认为现存于世的供春壶没有真品，大多是后人仿制而成。

历代紫砂名家大师，都以自己的艺术触觉来创作演绎供春壶，恰如一千个人心中有一千个哈姆雷特。

▲中国国家博物馆藏供春壶

此把供春壶，由储南强先生捐献。把旁刻有供春款，壶盖原缺失，后来紫砂七老之一的裴石民补配。但其是否真品有争议，待考。

壶盖刻有潘稚亮（潘序伦之兄）两行隶书铭文：“作壶者供春，误为瓜者黄玉麟，五百年后黄宾虹识为树瘿，重为盖者石氏，题记者稚君。”

▲明代供春壶 2010年嘉德秋拍

清末民国年间宝匋簃主刘光鼐先生所藏

▲供春款树瘿壶 2016年保利华谊秋拍

此件供春选料上乘，壶身斑驳嶙峋，一如传统制式，其包浆莹润，把玩于指掌之间，小巧可爱。底中部圆形内凹刻供春二字，单刀直入，执刀如笔，字迹劲挺秀雅。

▲明或清 供春壶 2017年上海匡时拍品

此壶段泥为胎，壶身作扁球形，盖为瓜蒂形，树皮纹理刻画清晰自然，块面呈现丰富的指螺纹，寓象物于未识之中。壶做工精致，技艺超绝，造型古雅别致，形态生动。柄内侧刻有篆书“供春”铭款。

▲黄玉麟 段泥供春壶 故宫博物院藏

供春壶壶身凹凸有致，壶身捏塑时，哪个地方要凹、哪个地方要凸，瘿节、树瘤落在何处，每位紫砂大师都有自己的独到领悟；褶皱斑驳、缭绕的树瘿纹理，每位紫砂大师亦有自己独特的处理方式，他们运用特制的工具，来雕琢树瘿的岁月沧桑。

▲香港中文大学文物馆供春款树瘿壶

顾景舟大师也曾经制作供春壶，上面钤有顾景舟大师的印章。

▲顾景舟 供春壶

▲汪寅仙制供春壶套组（1）

▲汪寅仙制供春壶套组（2）

在供春壶的发展演变中，夔龙、灵芝等传统文化的意象、绞泥的技法被加入，大大丰富了供春壶的形态，2015年，宜兴市陶瓷行业协会、宜兴紫砂工艺厂曾主办“最供春—百味供春一味禅”系列活动，可谓是一次供春壶的盛宴，让人心潮澎湃。

▲汪寅仙绿泥 夔龙供春壶

▲汪寅仙 白菓供春

▲灵芝供春

▲彩蝶供春

供春壶是每个紫砂陶人心中的一方圣土，虽然没有可考的真品存世是一种遗憾，但却无损于它的艺术魅力。就如断臂的维纳斯，她的失掉的手臂给了人们无穷的想象空间。