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紫砂陶的装饰手法多种多样，其中最具个人特色、不可或缺的就要属紫砂款识了。最早，紫砂作品由个人制作后，集中在窑里烧制，为了区分各自的作品，而在壶底铭印。

紫砂陶印章是其他陶瓷所少有的特色，代表了制壶者对自己作品的尊重与承诺，可以说是知识产权的最早运用。后来，随着制壶技艺的精进以及文化艺术的渗透，一方小小的紫砂印章寄托了制壶者的修养与志趣，拥有了极高的欣赏价值。

如同书画作品的题款、钤印，好的紫砂陶印章也非常讲究，要求布局得当、和谐呼应，方能彰显制作者的艺术素养和壶外功夫。

一般来说，印章大小要与作品大小以及钤印部位的面积大小相适宜，现今一些壶艺家常在茶壶底部、盖内和把下用印。紫砂壶器型多变，印款风格也要随类而变。钤印时要轻重适宜，方能体现出印文深浅的金石风格。

顾景舟一生用印极多，每款印章的使用时间都有迹可循。这把顾老所制的子冶石瓢壶，就在盖内、把下、底部三处同时用印。盖款：顾景洲，底款：曼晞陶艺，把款：景舟

这把是顾景舟为赠与范顺琪而制的牛盖洋桶壶，壶身一面刻绘山水，另一面铭刻“东坡陶壶，唐贡山茶，玉女潭水，足供清人高赏”。盖款：顾景洲，底款：曼晞陶艺。在洋桶壶的造型上发挥新意，赋予深厚的文化内涵。

这把朱可心所制松鼠葡萄壶，盖款和底款均为“可心”印章。在繁复精妙的花器上，用娟巧秀美的印章，不喧宾夺主，更加自然和谐。

这把是花器大师蒋蓉的作品“百果壶”，整器装饰着花生、蚕豆、乌豆、红枣、莲子等各种仿真瓜果，惟妙惟肖。盖款和底款也是简洁的“蒋蓉”印章。

王寅春所制高瓜壶，仅在壶底印有“王寅春”章款。壶上到底盖多少个章并没有固定标准，最重要的还是壶与印章的搭配要协调。

除个人印章外，专门为商号公司制壶的艺人，所用印章常有商标商号。这把僧帽壶是中超利永紫砂公司的复刻产品，原作是臻藏于利永紫砂博物馆内的顾景舟制僧帽壶，此件作品底款印章为“百年利永”。

紫砂人物雕塑的款识，一般在雕塑背面。这件徐秀棠的雕塑作品“观音”，背面铭刻“是诸法空相”，丰富了作品内涵，与所要表达的理念相契合。左下有“秀棠”印章。

紫砂印章既是制壶者明确自己身份信息的手法，更是表达创作理念和情感的方式。欣赏把玩一把紫砂壶，不但可以从外观造型入手，通过对紫砂印章的探究来挖掘作品背后的故事，也是一件极有趣的事。

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