喜欢紫砂壶的人，无论是出于收藏、欣赏、使用目的，还是投资升值目的，都希望自己购买的紫砂壶物有所值，最好是物超所值。

但是一旦花了买真壶的钱却买了假壶，一切便成为泡影。

因此，买真不买假，是收藏者投身紫砂壶市场并取得成功的大前提。

真正的投资者面对传世名壶和当代名家作品，遇到的第一个问题就是：

哪些是真品？哪些是假货？辨明真伪的标准和方法是什么？

与瓷器等其他文物的鉴定相比，紫砂壶鉴定有其独到之处。

大致来说，模糊的成分较多，科学的判定较难。

小蒋总结了有以下几点缘由。

记叙文献少

自明末以来，有关紫砂壶的记叙和文献极为稀少。

近几十年来公开考古发现有明确纪年墓的器物也只有零星的几件。

出土器，可根据墓葬纪年和同出器物的年代得出结论。

各博物馆收藏紫砂壶数量不多，没有争议的标准器更是少得可怜。

这与民窑产品整体数量受限制有关，也与紫砂器在历史上没有遭到社会高层特别注重有关。

固然清代一些皇帝比较喜欢紫砂器，北京故宫博物院迄今还收藏着一批当时制造的紫砂器。

但这些紫砂器无论从数量上说，还是从受皇家注重程度上说，都无法与同期景德镇瓷器相比。

这种情况，也给紫砂壶审定增加了难度。

制造历史短

与瓷器、青铜器等相比，紫砂器制造历史短，产地、原料单一，个体之间差异大。

紫砂壶出产于江苏宜兴的地方窑，属于民间手工业。

这种行业多是子承父业，师徒传承，夫唱妇随，个体小作坊范围而已。

除在壶上镌刻字画外，不需求多种工艺的协作和工序上的流水作业。

整个制造过程都由一人操作，外型设计全凭个人爱好而定，“取用配合，各有心法，秘不相授”(明代周高起《阳羡茗壶系》)。

由于始终没有构成大范围的生产，也未能统一器型、统一尺寸、统一落款。

各自为政，各展风采，各具特征，构成作品虽属同一时期、同一地域，但个体之间差异极大。

细致到每一个朝代或时期，并没有足够的作品数量可以全面地反映出它的面貌和变化规律。

这些方面，从方便鉴定的角度看，都无法与明清以来的官窑和民窑瓷器相比。

由于瓷器烧制产量大，遗存至今基本上有其轨迹可寻，从古至今众多的学者给予充分的研究。

其消费面貌和工艺特征十分明晰，并遗存有数百万件以官窑瓷器为代表的典型器可供参考。

作为一种整体上缺乏规律性的文物艺术品，紫砂壶的鉴定无疑具有很大难度。

高仿品多

历史上呈现过大范围的高手仿古活动，高仿品很多。

民国初年，上海的一些古董商人重金延聘宜兴制壶高手，不惜本钱，不计时间，精心仿制历代名家作品。裴石民、顾景舟、王寅春等高手都是当时古董商的座上客。这批仿品均源于名家旧器实物，制作水平很高，在工艺上以致还有超越原作的地方。

若不谈历史价值，其艺术上的成就则是可以肯定的。就是往常一些博物馆收藏的名家名壶，或者已被社会公认的原作真品中，是否就有当时精巧的仿制品，也是值得考察的。约百年前制作的这批高仿品大量遗存至今，又给紫砂壶审定工作带来一大困难。

鉴定科学弱

紫砂壶鉴定的科学性比较薄弱。历史上，固然传播下来诸如明代周高起的《阳羡茗壶系》和清代吴骞的《阳羡名陶录》等有关紫砂壶的著作。

但它们都没有科学地、系统地论及紫砂壶的鉴定方法。近二十年来，随着新一轮“紫砂壶热”的兴起和发展，紫砂壶资料整理和研究工作也抵达了历史上从未有过的繁荣程度。全国各地的文博专家、收藏家和宜兴紫砂艺人一同投入到紫砂壶研究工作中，有关图录和著作出版了上百种。

它们填补了许多研究空白，解决了许多有关紫砂壶史和紫砂壶工艺的疑难问题，一门“紫砂学”正在构成。

但是，截至目前，专家们关于名家署款的紫砂壶尚未能够提出十分科学的鉴别标准，在此方面仍然处于探求阶段，影响了紫砂壶整体研究水平的质的进步。这样的研究水平与瓷器特别是官窑瓷器的研究水平相比，差距比较明显。缺少科学、系统的审定理论的指导，是紫砂壶鉴定工作的又一个不利要素。

款识杂

宜兴紫砂壶款识千差万别，研讨起来亦有相当难度，早期的紫砂壶多无款，明后期才呈现款识。

紫砂壶是民间产品，落款随意性极大，细致到每个人早年与晚年的款识又有很大变化，极少有陶工终身只用一、二枚印章。

如是刻款，那变化就更大了。假设款识是印章，因敲打力度的不同，也会呈现不同的效果。

紫砂壶中的印章款多为阴刻，敲打在壶上，变成了阳文，阴刻的图章。

敲打在半干的泥坯上，如用力过小，字的顶端刀痕常常难以呈现；只有用力较大，才可将印章的全部刀痕打印出来。所以，即便是同一个印章，打印力度不同的印痕字根相同，字尖常常会不尽相同。

有关记载早期紫砂壶款识的文献资料及实物材料非常之少，且真伪不辨，很少有标准器款识来证明、比较其他款识，这样就给紫砂壶鉴别带来了很大的困难。固然如此，鉴别紫砂壶真伪，款识仍是不可缺少的一环。

正是由于紫砂壶在常规审定上存在诸多困难，因此不能仅仅从微观角度认定其价值。

而是要重点研究它的艺术作风和文化品位，经过宏观把握积累鉴赏阅历，在理论中得到最接近真理的结论。

既要认准每一个部件，又能在大的方面、整体气息上觉得对头，做到微观与宏观有机结合地鉴赏，优秀的紫砂壶收藏家常常具备这样的本事。

从宏观上把握，就是从本质上把握，而擅长在宏观上准确把握的收藏家和鉴赏家尤为难得。

一把壶，拿到眼前认真鉴别，一切的部件、一切的细致方面几乎都没有问题，但它却是赝品，由于“没有问题”的都是现象。

反之，一把壶，整体气息上觉得对头，即使在某个细致方面对不上号，它也不一定是赝品。

对紫砂壶价值的鉴定，触及文物艺术品鉴与赏的问题。

以往的紫砂壶收藏家常常重鉴轻赏，有实物而无视角，有学问而无感觉；有阅历而无理念，有壶内功夫而无壶外功夫，影响了他们对紫砂壶价值鉴定水平的进步。

这样的研究水平与瓷器特别是官窑瓷器的研究水平相比，差距比较明显。缺少科学、系统的鉴定理论的指导，是紫砂壶鉴定工作的又一个不利要素。