筋纹与筋纹之间的形体处理大致有三种：

一种是菱花式壶，壶身横向断面近似菱花铜镜的外形轮廓；

第二种如菊花或瓜类的纹样，筋线与筋线之间是凸出的圆条状；

第三种则是第二种的变形，筋纹与筋纹之间呈凹进的圆条状。

第一种菱花式壶是根据河塘养殖的一种水生植物“菱花”的形状进行艺术加工，也受唐代铜镜纹饰样式的影响，史料记载明朝万历年间的制壶大家董翰首创菱花式，后相继出现了“合菱”、“偏菱花”、“束带菱花”等作品。

遗憾的是，董翰的作品并没有流传下来，而清代的陈鸣远遥遥地接下这缕流风余绪，其制作的“紫砂菱花式壶”幸运地流传至今，藏于北京艺术博物馆。

陈鸣远 紫砂菱花式

北京艺术博物馆藏

陈鸣远的紫砂菱花式壶，器型略扁，钮、盖、身、口均为六瓣菱花式，筋纹肌理清晰舒展有力，把上圆下方折，上方起翘。无论是平视，还是侧视，都富于变化。壶底中心刻有“鸣远”二字，并盖有“陈鸣远制”的方形印章。整体造型典雅，实为匠心独运之作。

陈鸣远是一个多才多艺之人，善于将雕塑装饰与造型艺术相结合，在书法上的造诣也颇深，其风格健雅，有晋唐遗风。同时，陈鸣远又是一位极为活跃的制壶艺人，他的社交圈极广，“足迹所至，文人学士，争相延揽”，更为难得的是，许多文人雅士还竞相为鸣远壶做画写文或代署名款，这也是文人参与紫砂壶的开始。

因与文人有着密切的接触，所以陈鸣远虽然以花塑器创作为主，但是其风格却是文秀工雅，他所制作的无论是壶、杯、瓶、盒、文房雅玩，无不精雅绝伦，清人张燕吕在《陶说》中曾对陈鸣远的作品作过“纤巧”的评价。

从形体构成的角度来研究，“菱花式壶”反映了陈鸣远作品造型的独特之处：把最富于变化的线、面、体来表现壶体的主视面，通过周视效果来表现其整体统一感。

并且，主体与虚空间关系得当，壶把在壶体比较适度的位置回转构成了内形空间，与壶体形成了恰如其分的虚实对比。

陈鸣远世袭家传，有所继承，并将壶艺发展到登峰造极的境地。这把“菱花式壶”不仅是其的杰出创作，也成为后来制壶家们的范本。

陈鸣远·佳意壶

北京巨力 2016秋季艺术品拍卖会

成交价：RMB 10,800,000 元

值得一提的是，在北京巨力2016年秋拍中，另外一件同样以棱瓣分割壶身的陈鸣远“佳意壶”拍出1080万的天价，引起不小的轰动。

同样是形象生动的棱线，这把壶的特殊在于，三棱六瓣分割半圆壶身，阴阳二线交互相融，阴线于坯体半湿半干时以细竹棒压印而出，阳线则以细泥堆塑理出，整体有筋有骨，神似肥硕的杨桃对剖。

盖面五枚如意头纹，一弯流呼应全壶线条动态，壶把不循常制，于倒把形式中又作变体，弧度与壶身相若，至下放戛然反折，与壶底平行收入壶身。壶底精刻“从来佳茗似佳人，坡公句，鸣远”十二字。

语出宋代苏东坡《次韵曹辅寄壑源试焙新芽》。

仙山灵草湿行云，洗遍香肌粉未匀。

明月来投玉川子，清风吹破武林春。

要知冰雪心肠好，不是膏油首面新。

戏作小诗君勿笑，从来佳茗似佳人。

铭文“从来佳茗似佳人”是以隶书呈现，有别于惯见的行楷书体，这在所有陈鸣远作品当中极为罕见。

铭文隶书结字严谨、波桀有致、秀雅挺拔，应是出自曹廉让笔下。刀法灵动利落，削泥犹闻墨香。

从此壶底座可考，其原为清末民初著名收藏家奚萼铭旧藏，壶座由其好友近代篆刻家、考古家褚德彝镌刻，以二人的学识资历，足见鸣远传器之风雅，情致远非一般匠人可比。