“什么样的壶值得收藏？”“什么样的壶是收藏雷区？”
这类问题，往往能嘚吧嘚好几条“道道”，想要瞬间领悟也不切实际，只能简明扼要的说几句“小话儿”，提提脑子里松了的那根弦儿。
◆艺术性第一，年代性第二
许多玩壶的都有这样一个误区：宝贝年头越久越好，似乎以前的老壶都附着灵气，其实未必。
有的壶年份足却并不具备艺术性，更重要的还是要考虑其成型技艺、做工、艺术造型、原料等各种因素，年代短的壶很多时候都比年头久的更值钱。
◆宁收小名头精品，少收大名头普品
作者知名度是投资收藏的一项考虑，但并不等于说“知名度越高越有收藏价值”。副其实的名家，作品也不是每件都优秀，其创作时期的早、中、晚阶段，作品水平往往有较大悬殊。
早年稚嫩而不成熟，晚年体衰而精力不济，是故收藏某名家的作品有“掐头去尾”之说。当然，也有年少成名或者如白石老人衰年变法的例外存在。
◆不单以市场表现为收藏投资依据
市场表现是投资收藏和风向标和晴雨表，这话不假。尤其拍卖公司的落槌价往往被拿来当做标尺，回过头来衡量同类东西的身价。
现实往往是，许多紫砂壶的市场表现与其实际的艺术价值并不同步，另一种情况是市场泡沫把一把壶的价格炒的虚高，泡沫一破，原来的价格就没人承认了。
所以，把“拍出高价就是好作品”作为“入仓”的依据，这种做法还是有失偏颇的。
◆抓重点收藏，忌遍地开花
宜兴紫砂艺人多如牛毛，群星璀璨，你做不到也没必要做到“大面积撒网”“遍地开花”。
当然如何选择艺人也有讲究，要有精品意识和专题意识，但反过来说，在视野上应当多多拓宽，广泛涉猎，不局限于三五家，紫砂壶收藏的一个重要原则就是多看、多上手，提高鉴赏能力，这就是我们这代人从小就会背的“实践、认识、再实践、再认识”的发展规律。
◆少收“复印机”式的作品
借助手工的作品或多或少都融入了作者的个性成分，即使临摹品也有临摹者个性的投射，不可否认，当下复印机式的作品不少，却借助评论界的美词，说的个个都是风格独特。
而成功的作品必须具备鲜明的辨识度，即使不看落款，也能看出是某家的作品。而鲜明的辨识度源于作品鲜明的个性，源于艺术家强烈的原创意识和原创精神。
