古壶之美:(卷九)

作者:朴知紫砂文化 时间:2022-07-13 阅读:893

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在今天的壶品里,首次出现了,仿生类的花货。这把竹器是小编非常喜欢的一件,在后期也有很多名家重新演绎过这把竹器。简单中透着劲头。闲话不说啦,大家看壶。


作品欣赏


无款泥绘方壶年代:清 乾隆宽:15公分高:9公分


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



方壶用外延线搭成方脚,把手的耳也跟着对唱一番,只有三弯流的上缘留下注水的曲线,视觉所及都为“方形、折角、直线”所占有,可以称之为“方形乐曲”不为过。作者以山水画当素壁上的装点,使方形的局促感化为乌有。山水单彩,行笔受明末清初八大山人简笔画的影响。一幅江边垂钓画为平日汲汲营营于烦物琐事者一剂有效的清凉解药。仁全堂款紫砂壶


年代:清 乾隆宽:12.5公分高:7公分底款:仁泉堂。惠、孟臣。香盖款:清香


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



圆肩宽弧,令人颇觉舒坦,耳把及曲流的动感也教人难忘。全器类吉祥壶,最精微的部分要属盖钮的密合度和颈缘的造型关系,精确中有数理的几何美的律动响起。人的素养到达一定的层次时,便是自然的一部分,我们终身追求的不也是这种来去自如、与自然合一无碍的境界。


周子连款紫砂壶年代:清 乾隆宽:25公分高:15.5公分底款:荆溪周子连制盖款:周、子连把款:周、子连


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



翻开中西美术史,以自然对象寓意艺术家自我品格情操的象征手法,大概只有中国文人绘画兴起后,才独立出的特殊而重要的历史流派。竹子生长的特性、及其生长状态,成为中国艺术家拟人化、移情化的对象。竹有节,故人的处世要如竹节的进退有致;竹的虚空,更提醒人的虚心,并学其节节向上的意志力,经常鞭策自己。要如竹叶低首默默,甘于卑下,才更能在心量上精进,才说"百尺竿头更进一步",意义深远。此器直道竹子之德、君子之美,由植物形象转为人的道德行为标杆。


文远款朱泥壶年代:清 乾隆宽:11公分高:6公分底款:孟臣制盖款:文远


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



骨形壶身有大气能容的气度,把耳的尾端可以和曲流画上连线,所谓“笔断意不断”,一气呵成,节奏明快优雅,不愧是名家名壶的典范。落款“孟臣制”用笔在欧阳询九成宫与敬客王居士砖塔铭之间,而更近于后者。毛笔楷书在宣纸上书写已经不易,铁笔钢刀在软泥上搅和,更不轻松。起笔和收笔能一波三折、顿挫有致,更是难上加难。我们之所以常给予艺术家一致的赞叹,即发诸于这种由衷之情。


白玉山居紫砂壶年代:清 乾隆宽:11.5公分高:6.5公分底款:白玉山居 孟臣;荆溪【椭圆章】;惠【圆章】;孟臣【方章】


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



在一定的高温下才能烧成上好的紫砂壶,所以未经锻炼过的砂土当然不能“成器”。当我们赏玩砂壶之时,是否生起这般沉思,人类文明在进化的同时,不也是在这种困境煎熬中走过历史的吗?有曰“度过危崖知力健”“恨铁不成钢”这种紫砂壶精神是否能为这世风日下,人心不古的物化世界带来一点点鼓舞和希望。


孟臣款紫砂壶年代:清 乾隆宽:10公分高:6.5公分底款:只在此山中 孟臣


古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



吉祥式壶形,落款软笔竹刀写贾岛诗“只在此山中”的句子,运笔精气神俱足,楷体有行书味道。紫砂壶艺之道,也如贾岛诗所言“只在此山(壶)中,云(壶)深不知处”。多数人看到的是艺术品完成的样子,少有人追问那求道的艰辛过程;只有艺术家本人心头点滴自知,难为人道。


御制邵春元款堆泥壶年代:清 乾隆宽:17.5公分高:11.5公分底款:邵春元制盖款:何、道洪


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古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



古壶之美:(卷九)



此品工于巧、精于整,四平八稳,即使是繁复如山堆泥,其工精细无比,也能安排得体,一丝不苟。虽然算不上什么绝世佳作,但可贵的正是这一丝不苟的心,也可窥出陶手抟制御用壶时的战战兢兢。现代人的心焦虑、性急、按耐不住任何压力。多少人懂得在塞满的生活空间里,让出一方休憩的田地,安置躁动不安的心?此壶壶盖佚失,由当代名手何道洪重配盖。


微信号:13771382816


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