建盏釉里的抽象几何之美

作者:百匠学茶院 时间:2022-07-28 阅读:323

丨本文由百匠茶学院原创


丨首发于今日头条:百匠茶学院


丨作者:林方致


建盏釉里的抽象几何之美


建盏釉里的抽象几何之美


建安瓮碗鹧鸪斑,谷帘水与月共色。


宁静致远,方得始终,我是林方致。


1300℃高温窑火,造就了建盏釉色的千变万化,高度还原的气氛,自然生成了各种不同形态、质感、色彩、大小的斑纹,它们有的素淡雅致,有的瑰丽奇异,蔚为壮观。


釉色有着无限的可能,其中蕴含着各式各样的美,抽象的、具象的、几何的等等,今天就为大家介绍建盏釉里的几何之美!


建盏釉里的抽象几何之美


油滴盏·点之美


几何的起点是点。


建盏的“点”是油滴。


建盏釉色的产生与出现,是一个神奇的过程,从无到有,不是都靠人工干预,也不是人工能干预的。建窑内温和还原气氛合适时,釉里的铁离子便开始与其他组织产生强烈的化学反应,斑纹由此出现。


建盏釉里的抽象几何之美


形成各样各色的釉色,斑纹里,油滴就占了其中一种。


油滴建盏,从它的名字我们便能大概知道它的外形样式,它有些无数个点状斑纹,是建盏几何美学中的“点”。


没了人工干预,油滴的形状是不定的,可以大,也可以小,可以圆,也可以椭圆,可以分布的十分密集,也可以分布的稀疏,甚至可以色彩丰富。而我们对油滴盏的判断就只需在乎它的斑纹是否以点状为主。


建盏釉里的抽象几何之美


虽然油滴盏身会有许多的“点”,但这些“点”并不会相互的融合,它们靠在一起,却又独立存在,互不干扰,共同勾勒了油滴盏的独特的美。


油滴盏在古代建窑是极其罕见的,它的产生有太多不确定性。油滴斑纹的烧制难度极大,甚至可以称作是地狱级别的难度,它的神、形产生都在一瞬、一念之间。


建盏釉里的抽象几何之美


因为点状斑纹的流动性极强,烧制过程中会受到向下的拉力影响,斑纹会有下坠的趋势,稍微力量不均匀,向下的拉力过大,点状就会连成线状,油滴的形散,从而造成其“神形俱灭”。


因为油滴盏的成品率低,所以在古代油滴盏是很珍贵的,是可以作为流芳百世的名品存在。


建盏釉里的抽象几何之美


兔毫盏·线之美


几何里,无数的点组成了线。


建盏之中也有线状的美体现在兔毫盏上。


兔毫盏最大的特点便是,它的斑纹“呈线状”,由建盏的中心向四周放射而出,类似于数学上的射线,如果要用什么类比的话,它便是兔子的毫毛,也是它名称的由来。


建盏釉里的抽象几何之美


中国人有着中国的浪漫,兔毫在建盏盛行的宋代,留下了不少的佳句。


蔡襄在《北苑十咏·试茶》咏:“兔毫紫瓯新,蟹眼青泉煮。”


苏轼《送南屏谦师》诗云:“忽惊午盏兔毫斑,打作春瓮鹅儿酒。”


宋徽宗赵佶《宫词》诗云:“兔毫连盏烹云液,能解红颜入醉乡。”


建盏釉里的抽象几何之美


廖刚在《次韵卢骏给事试茶》咏:“蟹眼翻云连色起,兔毫扶雪带香浮。”


黄庭坚《西江月》词曰:“兔褐金丝宝碗,松风蟹眼新汤。”


陆游《烹茶》诗云:“兔瓯试玉尘,香色两超胜。”


像这样的诗句还有很多,透过诗句,我们能轻易窥见宋代诗人对兔毫盏的喜爱溢于言表,也足以证明兔毫盏对宋代建盏的重要性。


建盏釉里的抽象几何之美


兔毫盏的形成也是自然原因占主要,兔毫斑纹的粗与细,疏与密,弯与直,长与短,皆是没有什么定律的,可谓变化无穷。


不过,总体而言,兔毫盏从内到外的毫线是由紧到疏的。无数根的射线从盏底向盏沿散射渐渐地在盏口处隐去,它们的排布、色泽、质感、形态,美得惊心动魄,完美的诠释了几何里线条的律动之美。


建盏釉里的抽象几何之美


杂色盏·面之美


几何里线可以组成面。


点线之外,自然还有面。建盏里的面,指的是杂色釉,它们是浑然一面,或是带着些纹路,不够亦是“面面俱到”。杂色釉有柿红釉、乌金釉、茶叶末等。


“面”状的建盏是一体化的釉色,杂色釉便是如此,主要的颜色有红、黑、绿等色面。


建盏釉里的抽象几何之美


柿红釉


有人说,建盏中的柿红釉,是另一种“中国红”。名为柿红,顾名思义它的颜色就是柿子成熟了的颜色。柿红盏的红有别于普通红色带给我们热烈、喜庆的感觉,它的红是一种端庄、典雅、含蓄的红,有着一种古香古色的韵味。


建盏釉里的抽象几何之美


它的造型也是古香古色的,秀雅意趣,釉色舒畅均匀,浑然一体,几乎没有颜色的断面,斑纹也是浅而少的,不仔细地看,是没法看出来的。


柿红盏给茶客的是具有历史沉淀的,质朴的美学感受。


建盏釉里的抽象几何之美


乌金釉


乌金釉是建盏中的“黑美人”。


乌金釉即纯黑釉。乌金釉最主要特征是它的釉色如同黑漆一样明亮。


建盏釉里的抽象几何之美


乌金釉也是釉料上乘,它的黑是纯正的黑,但建盏内还是带有隐约的油滴或兔毫。它是一个中间者,若是有所机缘,亦能很轻易地过渡到油滴、兔毫或是曜变。


乌金釉墨如黛玉,墨深如海,同时它又有极佳的玻化,犹如明镜,光可鉴人,像是皎洁的月光洒在广阔无垠的海面上,诗情画意。


建盏釉里的抽象几何之美


茶叶末


清代瓷学家寂园叟在《陶雅》中对茶叶末釉有这样一番点评:“茶叶末以滋润,鲜明,活泼,三者为贵矣。茶叶末黄杂绿色。妖娆而不俗,艳于花,美如玉,笵为瓶,最养眼。”


茶叶末盏是带着诗意的,它的色泽素雅清淡,黄绿的色泽,宛如初春新抽出的嫩芽。


而半透明的釉层则是晴日里的湖面,而且是早春的湖面,冬天结的冰层正在这时开裂。层层叠叠的开片是温柔细腻的,同时还带了点清冷气在其中。


建盏釉里的抽象几何之美


曜变·点、线、面,结合之美


最后我们来说说曜变,曜变是集齐了几何美的大成,它不仅有点的美,圈状的斑纹;还有“线”的美,斑纹之间有些联络;这些斑纹随机合成以后,“面”之美就被构建出来。


曜变的色彩变化多样,阳光照在那些斑纹上,折射出七彩的光芒,十分壮观,那些色彩,犹如星河,引发无限的遐想。


建盏釉里的抽象几何之美


建盏的美,带给世人精神之乐趣!


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