插花，不单充满技术细节，其中亦有细腻的趣味。【明】张谦德《瓶花谱》、袁宏道《瓶史》，堪称中国古典插花艺术典籍的双璧，二者文字和观点不乏重合处，但因循承续中各有千秋。

若是溯源中国古代的瓶花艺术，《瓶花谱》绝非开创之作。高濂《瓶花三说》、陈诗教《灌园史》、王路《花史左编》、王象晋《群芳谱》、文震亨《长物志》等等，还有众多作者不详的重要文献，以及野史、杂记、笔札等，共同描述了中国传统瓶花艺术的发展史。若论作用和影响力，则以《瓶花三说》、《瓶花谱》、《瓶史》为著，其他作品的侧重点不在瓶花，多是关于瓶花的一些内容摘录或是综合性的文字介绍，大有类同。

岁朝清供 镜心

冯建吾 《 岁朝清供图》

《瓶花谱》分品瓶、品花、折枝、插贮、滋养、事宜、花忌、护瓶八节。小编从《瓶花谱》中选取其中的“插贮”和“花忌”两节，详细为大家分析一下古人对于瓶花在插作中的各种见解阐述。

——插 贮——

“ 折得花枝，急须插入小口瓶中，紧紧塞之，勿泄其气，则数日可玩。”

折取花枝后，必须将其急速插进小口径花瓶中，紧紧塞住瓶口，不要泄露瓶内气体，如此就可以玩赏数天了。

由此可见具体插花时不得怠慢，花事之艰亦不可等闲视之。

“ 大率插花须要花与瓶称，令花稍高于瓶。假如瓶高一尺，花出瓶口一尺三四寸；瓶高六七寸，花出瓶口八九寸，乃佳。忌太高，太高瓶易仆；忌太低，太低雅趣失。”

注：一尺是0.33米，一寸是3.33厘米

插花大都讲究花与瓶相称，必须让花稍高于瓶。花不能高出瓶口太多，太高则花瓶易倒，也不能花出瓶口太低，太低则失去雅趣。

比例得体必须兼具稳定性和艺术性，所谓比例得体则雅趣生，比例不得体则雅趣失，乃是稳定性与艺术性的双重体现。通常情况下，花艺作品高度以容器高度加容器口径宽度尺寸和的两倍为宜。

“ 小瓶插花宜瘦巧，不宜繁杂。若止插一枝，须择枝柯奇古、屈曲斜袅者。欲插二种，须分高下合插，俨若一枝天生者；或两枝彼此各向，先凑簇像生，用麻丝缚定插之。”

小瓶插花宜讲究瘦巧，不宜繁杂。若是只插一枝，必须选择奇特古朴、曲折斜绕的枝条。想插两种花枝，必须要高低组合着插，使其如天生的一枝；或者让两枝彼此相向，让其丛聚成团仿佛天然一体，用麻丝绑好后再插。

插花的关键在于：虽少而不觉单调乏味，虽多而不觉杂乱无章，既整齐一致，又变化多端。

“瓶花虽忌繁冗，尤忌花瘦于瓶。须折斜欹花枝，铺撒小瓶左右，乃为得体也。瓶中插花，止可一种、两种，稍过多便冗杂可厌，独秋花不尔也。”

插制瓶花虽然忌讳繁杂冗长，但是尤其忌讳花比瓶更细薄。必须折取斜条形的花枝，散铺在小瓶左右，才较为得体。瓶中插花，只能选取一两种，花枝稍微过多便冗杂得让人生厌，唯独秋菊不会如此。

如果花枝数量不够怎么办？可选取倾斜的花枝铺展在瓶器两侧，以免花瘦于瓶。

现代流行的插花艺术表现方法比古代更为多样化，对“天趣”和“得体”的理解也更具包容性。如群组式，要求将最少三枝以上的花材插在作品一方，又将三枝不同花材插于另一方，营造出一种群体气势。如捆绑式，将一定数量的花材集中绑定成束，增加花材的质感和力度。

——花 忌——

“瓶花之忌，大概有六：一者，井水插贮；二者，久不换水；三者，油手拈弄；四者，猫、鼠伤残；五者，香、烟灯煤熏触；六者，密室闭藏，不沾风露。有一于此，俱为瓶花之病。”

瓶花的忌讳总体上有六种：一是用井水插花；二是很久不换瓶中的水；三是用带油污的手去摆弄；四是被猫和老鼠摧残损伤；五是被香火、烟尘、媒灯熏染接触；六是藏在密闭的环境，不接触自然风露。只要有其中一种，都会对瓶花造成伤害。

这里说的瓶花插制应避免的忌讳，都是古人日常经验的总结，弥足珍贵。小小的瓶花，忌讳也不少，只有勤于花事，细心照顾的人，才能真正造一段生命历程，延续一段美丽的故事。

有人说，人生要很多际遇，你才会丰富 。插花活动就是一种丰富际遇的过程，是在生活实践中探索天地形色、百花习性、物理史识，与另一个生命互相陪伴、互相欣赏和关照。（图文来自禅艺会，如有侵权请联系小编删除。）