人间春色,是那一抹紫

作者:茶业复兴 时间:2022-07-23 阅读:708

人间春色,是那一抹紫


人间春色,应属于紫色。


丁香、风铃草、紫藤花、紫罗兰,


还有很多紫色的植物都在这个盎然的季节肆意绽放。


和风吹拂着紫色的花海,本就五彩斑斓的世界,


平添一丝深情的婉转。那是紫色带来的芬芳和浪漫。


人间春色,是那一抹紫


1


紫色是春天里的点点情愫


有人说,春天是五彩斑斓的。就我而言,紫色便是最打动人心的色彩。人间的五六月,它们因紫色而摇曳生姿。紫藤萝与薰衣草不仅划开了春和夏的边界,还打破了花界的常规,如一阵朝霞雾气,或是肆意地攀缘上庭院,或是在乡间与人共沐清风。


人间春色,是那一抹紫


人间春色,是那一抹紫


它让人平静,没有烦恼没有疲惫,这种既高雅又不失朴素的颜色。常常让人驻足观望,让人幻想。微风拂过,清新脱俗的香气;沁人心脾,让人感受到大自然的神奇和奥秘。


《源氏物语》始于紫藤花开的四月。其中柏木送信于夕雾的那段,信中有诗一首:“日暮紫藤花正美,春残何事不来寻?”而他又恰好将书信系在了一株紫藤花上。直到如今再来回味《源氏物语》,因为这一幕的描写,书在脑海里浮现的第一印象竟是带着紫色雾气的春景。


人间春色,是那一抹紫


钧瓷的紫色,霓虹落人间,杯杯尽芳华。


若推中国瓷器的窑变幻彩,钧瓷当之无愧。


古代窑工不经意间在釉里加入的那一滴铜,却成就了这万紫千红的绚烂色彩,打破瓷史白、青、黑的局面。任丹青妙手泼墨写意,也无法比拟钧窑自然天成的景致。古人有诗赞曰:“白胎烧就彩虹来,无色成窑画作开。”


人间春色,是那一抹紫


钧瓷之美,美在釉色。


钧瓷的釉色是在烧制过程中自然形成的,千变万化,流光溢彩,古人称其为“入窑一色,出窑万彩”。


钧瓷的釉色或青如蓝天,或月白胜玉,或红如玫瑰、朱砂、胭脂,或紫如葡萄,可谓紫中藏青,青中透红,白红中寓白,白里泛蓝,蓝中有绿,五彩斑斓,光彩夺目。于是在民间流传“红为最,紫为贵,天青月白胜翡翠”的说法。


人间春色,是那一抹紫


人间春色,是那一抹紫


钧瓷的釉面,是在高温烧制过程中,自然窑变,形成千姿百态的图形,如秋山苍茫,层峦叠嶂,高山云雾,浩瀚星空,云蒸霞蔚,雨后虹霞,挥洒自然,有烟云变化的美感,引人遐想无穷。而这种图案妙在自然天成,非人力可及,是画家笔拙,丹青难绘的色彩,那五彩斑斓的自然窑变,便是大自然的鬼斧神工。


人间春色,是那一抹紫


2


宋代最多姿灿烂的陶瓷


钧瓷自然天成,极具典雅魅力,它既是王室权力的象征,也是宋代“淡雅”美学风范的代表,被誉为“国之瑰宝”。


赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞?滂沱大雨后,天空放睛,天空挂上瑰丽的彩虹,而紫便是彩虹的最后一道色彩,在其中,它不是最耀眼的,但它的光华谁也掩盖不了。


人间春色,是那一抹紫


紫,代表着权威和声望是一种高贵而神秘的色彩。


这氤氲的紫无时无刻不在诠释着它的魅力,它代表圣人和帝王之气,也象征吉祥和美好。古时候便有“紫气东来”一说,它出自刘向的《列仙传》:“老子西游,关令尹喜望见有紫气浮关,而老子果乘青牛而过也。”


人间春色,是那一抹紫


钧瓷的紫色,是从太阳上采撷的浪漫与亮丽;那种轻盈,是从少女心中飞出的高雅和柔美。


关于紫色的生动鲜活的浪漫,在这一时刻激情开放,开放成春姑娘活力四射的魅力,有如醉人的花朵,指引心的飞翔。婀娜成的淡紫色,缀满那片思念与遐想纵横驰骋的天空。举目凝望,紫色在我们心灵的天空,已灿烂成一朵朵花儿。


人间春色,是那一抹紫


「紫」是具有东方韵味的。从北京「紫禁城」的命名来看,便可以理解到「紫」的比喻是中国人心中祥和的征兆。如此美妙的紫,在文人墨客的笔下也甚是动人,如:张仲素的“紫禁香如雾,青天月似霜。”李白的“紫藤挂云木,花蔓宜阳春。”宋伯仁的“紫陌暖风细,露房山更深。”


3


紫色是心中的白月光


紫色捉摸不定、旖旎如梦的特质正是画家们想要捕捉的。比如莫奈就很钟爱紫色,不论是睡莲还是其他风光之间。画中层次丰富的紫弥漫着雾汽一般,阳光透过这些紫让它们尽显温柔本质。


人间春色,是那一抹紫


人间春色,是那一抹紫


人间春色,是那一抹紫


紫色的钧瓷在艺术中也有着东方香调的清雅写意,它古老可又充满了未来感,各种可塑性的参杂容易给到人迷幻的穿越错觉。所以现在是否已被紫色迷的微醺了?如果你也热爱紫色,那不容错过问鼎钧瓷梦鼎系列,让这梦幻的紫色与夏天作伴,为你带来清凉的浪漫情怀。


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