为何那么多文人想回到宋朝?看看那时书画家的美好生活吧

作者:观茶岛 时间:2022-07-16 阅读:167

为何那么多文人想回到宋朝?看看那时书画家的美好生活吧


张择端《清明上河图》局部


朋友圈里,到处有人撰文说要回到宋朝去!说什么宋代是文人的理想天堂……


尽管大宋朝也是一个“大”字,但在观众眼里总是弱小的象征,不论是北宋还是南宋,尽管也诞生了杨家将、岳家军那样的英雄人物,可与辽金那些虎狼之师相比,大宋显得是那么羸弱!


不过,对于诗家或者说文人而言,宋朝真的是一个理想的去处……


尤其是书画艺术上,连皇帝、宰相都是文青爱好者,可以说宋人绘画是中国绘画史上的一个极致。


当然,对于大多数人而言,我们最熟悉的宋画,还是要数张择端的《清明上河图》。


可以说,这幅图就像唐诗《春江花月夜》一样精彩、出众,《春江花月夜》盖压全唐,而《清明上河图》也能称得上是盖压两宋!


至今,在开封古都还建有清明上河园,为的就是纪念北宋的繁华,更为了纪念这幅传世画作。


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宋徽宗《花鸟图册》


如果说宋朝最经典的画作是《清明上河图》的话,那么宋时最狂热的艺术追求者,自然是那位“输了帝国却赢了美”的宋徽宗了,他将自己独特的美学深深烙印在了宋朝的时代脉络中,稳坐“艺术皇帝”的宝座,尽管历经千年而不动摇。


翻开中国艺术史,能真正与这位艺术皇帝一争高下的,或许只有南唐后主、诗词帝王李煜了。


至于那个喜欢写诗、画画的风流清帝乾隆爷,只能靠边站了……


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宋徽宗《梅花绣眼图》


尽管说宋代书画出名,可毕竟还是分了南北二宋,这两个时期的艺术到底有何不同呢?


事实上,从北宋画院到南宋画院,它们的风格演变历经了多方面的因素。要知道,南宋画院的留白是中国绘画史上非常惊人的成就。他们画得很少的前提,那是必须画得非常精准。也只有这样的绘画,才担当得起“品质”的称谓。


相比北宋时期的绘画而言,南宋开创的是一种风格极强的自信,画家们用纤细的画笔,画出了坚守,画出了时代精神,也画出了对美的不妥协。


据说,那时在浙江杭州望江门一带,有座令后人遐思无限的画院,就是南宋画院。它存在100多年,有姓名可考的画家有120多人,称得上是佳作如云。无奈历经天灾人祸,大凡留存下来的作品,都被各大博物馆争相收藏。除了国内,还有很多散落到了世界各地。


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宋徽宗《桃鸠图》


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南宋画院 吴炳《出水芙蓉》


倘若你有幸过它们,请细看,请不要奇怪有的画上竟盖上了一百多枚大小钤印,因为那是一代代的后人在说:我看过了,我看过了……


据说,清朝的乾隆爷,曾经在一幅古画上盖过上百个印章。这简直是在毁坏艺术的美。毕竟它们是人类珍贵记忆的延续,能得以流传,是一种珍贵的荣耀,而它们自然也成了储存历史记忆的场所。


下面,小编给你讲一个北宋末年画家李唐的故事。


那是公元1126年,金兵攻下了北宋的首都汴梁(今开封)。次年3月,他们将汴梁城搜掠一空后,押着徽、钦二帝和宗室、后妃、技艺工匠等数千人,携文籍舆图、宝器法物等北返。在这支凄凄哀哀的队伍中,有一名60多岁的画家就是李唐。


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南宋 李唐《万壑松风图》


在队伍行出不远后,前方就有小道消息隐秘传来:宋徽宗第九子康王赵构已经南渡,意欲在南方建立朝廷。画家李唐听说后,他便冒死逃出金营,奔向南方。


有一天,李唐行到太行山,深山茫茫、人烟稀少。他只顾赶路,不料,呵斥声从天而降,山坡上杀下一伙强盗来。这些强盗将他团团围住,李唐惊恐万状,只是死死抱住行囊,不敢多嘴。而强盗见此情景,料想包中必有财宝,一把夺来却落得一脸茫然,原来包囊里只有颜料画笔,别无他物。强盗之一名萧照,本是喜画之人,不料被乱世裹挟进山寨,此刻他心中生疑,便问对方姓甚名谁,方知这眼前老头即是他平素极为倾慕的画者李唐。如此以来,萧照管不得同伙的惊异,对着李唐纳头便拜。


为什么会这样?难道李唐名气有这么大吗?


想想,那是极有可能的,他30多岁就小有名气了。大出名弄得天下皆知则是48岁。那年他赴开封参加皇家举办的画院考试。原来画院考试考的都是写实功夫, 抱来一只孔雀或一只鹅,谁画得最像谁就是第一名。但宋徽宗要将绘画从“技巧”带到“意境”。他亲自出的考题竟然是“诗句”,什么“野水无人渡,孤舟尽日横”、“看花归去马蹄香”。


这一年,李唐去考的试题是“竹锁桥边卖酒家”。参加考试的人大多在“酒家”下工夫,只有他画小溪桥畔的竹林深处,斜挑出一幅酒帘,深得“锁”意。宋徽宗爱其构思,亲手圈点为第一名,李唐遂成为北宋画院的专职画家。


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南宋 李唐《虎溪三笑图》


书接前文,却说这李唐感激萧照的救护,便真心收他为徒,萧照告别太行山,一路随着师傅南下。长路迢迢,他们俩赶到临安(今杭州)。歇下脚来,却无以为生,师徒俩只能靠卖画为生。毕竟李唐的画,承载着北宋画院的所有精华,对崇山峻岭的描绘出神入化,只是南方人并不习惯那种“神惊目眩”的威压之感,画作的销路并不是太好。


原本风光的他们,如今倒真正成了穷酸文人。面对着水清石润的南方美景,李唐的笔与他的心境一样无所适从,甚至极度苦闷,他提笔写道:雪里烟村雨里滩,看之容易作之难。早知不入时人眼,多买胭脂画牡丹。


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李唐《采薇图》局部


苍天不负有心人,20年后,在离皇宫不远的望江门,又建起了南宋画院。要知道北宋灭亡那会儿,赵构是21岁的青年,对北宋画院肯定有着辉煌的记忆。因而安定下来后,他就着手恢复画院。


话说有一天,一张水墨苍劲的画引起了太尉邵宏渊的注意,他仔细辨认后惊呼:“这是李待诏的画,李唐在临安。”随即便向宋高宗赵构禀告。


早些年,他们在北宋汴梁相见时,赵构还只是个孩子。而此时,临安城里的见面,一个已是两鬓斑白的老者,而另一个已是四十岁的皇帝。


北宋画院过度到南宋画院,这条路到底有多长呢?


君臣二人都不胜唏嘘……此后,他们俩的俩关系一直很好,保持的非常密切。这时候的李唐已经80多岁了,画风竟然是一变再变。在他的笔下,墨,湿润了;水,逶迤了;山,妩媚起来,树,疏朗起来,他的画幅越来越窄长,用笔越来越简练。后来的老头子竟然婉约起来了,真是出人意料之外。


再说说他的那个徒弟,靠着做强盗的勇气,进入艺术领域后,萧照也已成为一代名家。他在《山腰楼观记》中,将北宋堂堂正正占据画面中心的大山,推到了画面的一侧,为后来马远的“马一角”、夏珪的“夏半边”留出了发挥的位置。


有一天,孤山凉堂初建成,宋高宗要来游玩,只是凉堂的四面墙壁还是一片素白。如何是好呢?那只能请萧照。而这时的萧照,画楼阁寺院的壁画早已名满杭城,是出了名的画壁画高手。


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南宋 萧照《山腰楼观图轴》


毫不夸张地说,在南宋的一百四十余年历史里,所有的山水画,竟全是李唐派系。事实上,何止南宋啊,此后的山水画几乎成了国画的代名词。这种殊荣,非归李唐师徒莫属。


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南宋 林椿《果熟来禽图》局部


南宋尽管比北宋还弱,可是艺术成就上一点也不比北宋张。据《梦粱录》、《武林旧事》等记载,南宋画院画家的作品,更接地气了,与大众生活脱不了关系,它们散落在这个城市日常生活的方方面面。比如在显应观等公众场所,有萧照、苏汉臣的壁画;茶肆酒楼,都以悬挂字画来提升档次,吸引顾客。市民遇有喜庆宴会,所需要的屏风、画帐、书画陈设等都可以租赁。


画阁、画廊、画堂、画舫、画檐、画屏、画帘、画楼、画馆……南宋画家的画,原来不是挂在博物馆里的。而是投射在各种生活器具上,融化在市民的日常生 活里,许多画家都有市井绰号,比如刘松年被称为“暗门刘”,王辉别称“左手王”……


“西湖十景”也正是这种汇合的结果。最早出现“十景”记载的《方舆胜览》说:西湖景点名的创始源自“好事者”。但收集、提炼、总结成“十景”的是马远、马麟、 陈清波等南宋画院的画家。“十景”诗情画意的名字以及画家们令人遐想的“十景”图,直接促成了西湖文化的传播,使西湖成为海内外无数人内心憧憬之地。


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南宋 夏圭《西湖柳艇图》


总的来说,宋人画家深人自然,以自然为师,写生之专注之仔细,对自然物象穷尽其理,严谨求实,凝笃精神,常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。


不论是北宋,还是南宋,宋人对待写生是主体精神的高度集中,他们以心驰骋,心与物游,心灵完全释放;可以说,宋人非常重人品、重修养;所以宋人的画宁静肃穆,没有一点燥气,作画时心平气和,静心滤照,胸有成竹。


宋人搜书搜画,对物象刻画精工细致、巧妙,有笔有墨,技艺高超,观宋画,使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。


据《富和画谱》有记其写生事迹:


当于长沙所居之舍后开圃凿池,间以乱石最篮,梅菊霞苇,多驯养水禽山兽,以伺其动静游息之态,以资于画笔之思致,故写动植之状.无出其右者。


《图画见闻志》对其专志于写生,欲友造化,藉资演创天下奇艺之凝笃精神,则也有描写:


易元吉始以花果专门,及见赵昌之迹,乃叹服焉。后志欲以古人所未到者驰其名,遂写璋猿。当游荆湖间,人万守山百余里,以占猿狄掩鹿之属,逮诸林石景物。


不论是北宋画院,还是南宋画院,它们的留白是中国绘画史上非常惊人的成就。称得上是此时无声胜有声。


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当然,画得很少是有前提的,那就是必须得画的好,画的精准。以精准的几条线去启发你无穷的想像力、去感染你无边无际的情愫,这样的绘画,当得起“品质”两字。


论艺术,我们绕不过两宋。它带给世界的是一种含蓄内省、宁静幽深的美学。而论创作,绕不过两宋。世界上没有一个民族绘画敢不用颜色,但它却发展了水墨。同样论教学,还是绕不过它们。


甚至,论哲学都绕不过宋画。人与万物的关系、外在与内心、长短缓急高低虚实,它都最直观最精准地体现了出来。


难怪宋朝会让后世那么多的文人向往与怀念!


毕竟,无论是在中国的文化史,还是在世界文化史上,两宋的艺术成就一直是后人仰之愈高的高端。


而在这些高高的支柱中,画院便是其中之一!


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