有眼不识金香玉！

在艺术界，更是需要一双慧眼。

在这领域，有捡漏之说。就是说懂得艺术古玩，是个行家，能从不懂的人那里淘得真货！

看书法是不是真品比较重要，更重要的是，看看这书法的作者有没有名气，是不是大家，值不值得收藏……

比如一代宗师沙孟海，号称书坛巨孽。自然，他的书法作品是有收藏价值与意义的，可在那些不懂行的人眼里，他的书法未必就能入眼。

像有些自媒体小编，对于他的书法，就不怎么识货，文章标题一看就知道他们是外行：《沙孟海书法：小编认为是江湖体，是不是有眼不识墨宝》

那还用说吗，肯定是有眼识金香玉了！

人家沙孟海不仅是著名的书法家，还是著名的金石学家、考古学家、文史学家和艺术教育家。他尤其在书学、印学两大领域，取得了非凡的成就，堪称是二十世纪中国书法篆刻艺术的标志性人物。

那么，为什么会有人认为沙孟海不是大师呢？

那个媒体小编认为，掌握书法技能全面，才是书法技术的优秀工程师。如果只会写草书，不认为是书法大家。如果不会写隶书和楷书，连书法爱好者的水平都达不到。

而沙孟海，据说能显于世的书法工夫多在于行书，其他书体并不见娴熟，所以，就有人认为他的书法功入主流就有些勉强了。

这简直是谬论！

谁说书法家必须个个字体都精通呢？

这就像作家一样，是著名小说家，难道你还非得要求人家会写诗歌，会写报告文学不成？

千招会，不如一招鲜！

文化艺术领域，也是如此。学好写诗，比什么文章都一知半解要强得多。学好写草书，或者行书，能练到巅峰也是一种高境界高成就。

沙孟海作为书法家，一生亲历民国以降二十世纪中国书法（篆刻）发展的风云际会，展开了以学术涵养创作的人生道路。

这样的人，如果不是书法大师，那谁还配呢？

沙孟海一生艺文行藏，其转益多师，穷源竟流；与世推移，技道并进；谦退冲虚，不卑不亢；抗志希古，壮心不已，是他在多方面尤其书法、篆刻之所以取得成就的根本原因，也是他留给后人最重要且丰富的精神财富。

他在与友人交往的书信里提道过，“主要应抓小篆……必须加一番切实功夫，及早打好基础”，“对正楷功夫应加重视……就魏晋南北朝隋唐时代典型作品中选取一二种经常临习”，“作为专业书家，要求应更高些，就是除技法外必须有一门学问做基础”，“学问是终身之事”，“凡百学问，贵在‘转益多师’”，“各位研究学习，第一要虚心……第二要有大志”等几点意见，指出了书法技能学习、学术研究以及人生态度的关键问题，对当今书法界仍具深刻的借鉴意义。

沙孟海早年习书，从篆书入手，下逮汉魏碑版、晋唐法帖，恣意规模，领略体势。中年以后，多作真、行、草书，钟繇、王羲之、王献之以外，于欧阳询、颜真卿、苏轼、黄庭坚、黄道周等用功较深，探综众长，融会贯通，行以己意。晚年书法，错综变化，益见精善，沉雄茂密，自成格局。尤喜作题榜大字，深为世人所推崇。

看看，谁说人家沙老只会一种书法字体呢？

下面，小编就带大家一起欣赏一下沙孟海大师的书法墨宝作品：

事实胜于雄辩。

看看上面的书法作品，绝对不只是一种字体吧！

大家就是大家，不用怀疑，更不要用江湖体去侮辱沙老！

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