5606 近代 裴石民制田螺

“石民”款 L12.7cm

RMB 30万-50万

备注：

1.王度旧藏

2.JIMMY SHA夫妇旧藏

出版：《紫泥王度宜兴珍藏册》，页164，1993年奇园国际艺术中心

裴石民，宜兴蜀山人。著名紫砂艺人。早年习艺，艺成后擅制仿古紫砂器，颇负盛名。善制水丞、杯盘、炉鼎等器，造型典雅别致，具有青铜器敦厚稳重之特点，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之美誉。成熟期间精品之作以中小件为主，造型常以花果植物作借鉴，以超凡的构思，能放能收，简繁匀称，风格清秀不俗，技艺精湛严谨，在紫砂艺苑中独树一帜。这件紫砂田螺由一大一小两个田螺组成，取仿生形之意为之，制作者构思精巧令人折服。包浆厚实，完美无损。小田螺可以作支撑，摆在书桌上平平稳稳，大田螺贮清水，作笔洗之用。两只田螺，各司其职，组合成艺术整体。“两”还应了中国传统的好事成双之意。用料讲究，使用了两种不同颜色的泥，颜色正合田螺自然本色，尤其是细细镌刻出田螺的螺纹，层叠反复，极为生动形象。器身上还用白砂做出斑点，很写实，侧面吟有朱文“石民”款识。裴石民是紫砂历史上求新求变，求精求妙，精而少，少而妙，不可多得的能工巧匠之一。这件紫砂田螺无疑是裴石民所制仿真果品中不可多得的珍品。

5607 清 陈鸣远双色葫芦水呈

“陈鸣远”款 L11cm

RMB 60万-80万

备注：香港佳士得1992年9月29日Lot627

作为一代紫砂大师，陈鸣远制壶技艺精湛全面，器型上不断创新。他仿制的爵、觚、鼎等古彝器古趣盎然。茗壶多种多样，特别善于仿生类砂壶的制作，均极具自然生趣。所制仿生手段精巧逼真，烧造火候拿捏精到，实属文房佳作。类似的陈鸣远款紫砂文房具，亦见于美国纳尔逊博物馆、佛瑞尔美术馆藏品。他还开创了壶体镌刻诗铭作装饰，署款以刻名和印章并用，把中国传统绘画书法的装饰艺术和书款方式，引入了砂壶的制作工艺，使原来光素无华的壶体增添了许多隽永的装饰情趣。

此件紫砂水呈造型独特，将文人文房雅趣融入紫砂工艺中，整体作躺倒的葫芦形。葫芦紫泥而制，腹部随形开口，用以盛水。葫芦把向上微微翘起，中部开孔，用以注水，又不易露出，设计巧妙。葫芦身上以段泥塑藤蔓花叶。一根老藤缠绕葫芦束腰处，花叶翻转，形态自然。下方一只小葫芦玲珑可爱，与一片花叶一起共同支撑保持平衡。整体比例匀称，线条分明，转角自然，美观大气。陈鸣远所制仿生器流传至今，已成为珍贵的工艺精品，并广泛得到博物馆及私人藏家的认可，香港罗桂祥茶具博物馆，上海博物馆等海内外著名博物馆均有收藏。整体比例匀称，线条分明，转角自然，美观大气。其中一处印有“陈鸣远”款。整件紫砂水注砂质颗粒隐现，胎壁均匀规整。做工精细，浑若天成，是极佳的文房雅玩。

5608 清乾隆 爱闲老人制内挂釉桃核形水洗

“庚子年（1780年）甲申月丁酉日记，西王母赐汉武桃，宣和殿，爱闲老人手制”款

L10.3cm

RMB 35万-45万

水洗呈半核桃形，一面大一面小，内施天蓝釉，外部深紫色，刻有深深浅浅的纹路，褶皱皴裂的表现极具神韵，将核桃外壳的肌理表现得淋漓尽致。外壳边缘镌刻有篆书款识“西王母赐汉武桃，宣和殿”另有楷书“庚子年甲申月丁酉日记”字句 下部刻有制作人款识“爱闲老人手制”。根据《宜兴文史资料》记载，爱闲老人据《江苏省志• 陶瓷工业志》记载，爱闲老人作品流传于英国及西欧各国。之后，爱闲老人镌刻诗款逐渐变成了一种落款方式，多见于清末、民国紫砂器之上。

5609 清乾隆 杨季初制彩泥绘山水渔舟通景笔筒

“杨季初”款 H15.3cm、 W15.5cm

RMB 260万-360万

备注：

1.水松石山房（Hugh Moss)旧藏

2.Robert H.Blumenfield Collection旧藏

展览出版：《宜兴陶艺》编号73，页133,1981年10月17日香港艺术博物馆

杨季初，清雍正至乾隆年间宜兴人。善制菱花壶，与陈汉文齐名，其传世作品以泥绘笔筒居多， 器身以宜兴本山绿泥为体，施以嫰黄泥为表，彩色泥绘并堆砌与外壁。玉璧式圈足，器底钤印“杨季初”篆书阳文款，印文为精细的元朱文。画意以山村幽居为题，立意闲逸悠远，颇有四王之神采，观之赏心悦目。构图上以传统的“三远”为法，远山近树，苍翠重重，山溪潺潺。远处缓坡渐迭，近处嘉木葱郁。田间茅舍，林径蜿蜒，意境高妙，远处一叶扁舟在水中任意漂流，一派宁静清寂意趣。

本笔筒用料考究、画工精湛，可谓是色堆泥绘作品中之传世佳作。彩泥堆绘是用各色泥浆绘于坯体，并有一定厚度，类似印章薄意雕刻效果的一种装饰手法。在技术上有较大的操作难度，泥绘装饰源于旧时的漆器堆雕工艺方法，在已成型完工的，而且保持一定湿度的坯体上用本色泥堆画，局部、细部用专制工具精雕细琢，使之质感强，有浅浮雕、薄意雕的效果，烧成后的泥绘作品，色泽稳定，历久弥新。如坯体干湿度不一致，粘附力差，泥绘图案易脱落，故传世精品较少，乃紫砂装饰工艺中的上乘技法，一般为进呈宫廷御用之器。巧妙的利用泥不同的质感，如薄皴擦描绘石头纹路，用厚重的紫泥表现老树树干的质感，可谓把这种彩绘堆泥的技法发挥到淋漓尽致。北京故宫博物院的清宫旧藏中有色泥堆绘山水纹笔筒，当是杨季初入贡内廷御用的作品。南京博物院亦藏有杨季初制雪江待渡图笔筒，写尽寒冬萧瑟雪景。这件笔筒与故宫旧藏在形制 设色上极为近似，可能为同一批入贡皇宫御用的器物，能存留至今实属难得。

5610 清 陈鸣远花形双色笔舔

“陈鸣远”款 L13.8cm

RMB 75万-85万

备注：JIMMY SHA夫妇旧藏

陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是几百年来壶艺和精品成就很高的名手。陈鸣远制壶技艺精湛全面，又勇于开拓创新。许多案头陈设的清供雅玩和文房用具，像生的菱角、扁豆、梅桩、簪花等等，无不精妙，把果蔬的自然生态，表现的淋漓尽致，惟妙惟肖，再配以契合果蔬肌理的泥色，给人以活生生鲜灵灵的审美感受，令人拍案叫绝。这件笔添以自然的玉簪花姿态而成，四片花叶上又长出大小叶片，叶丛中长出花朵以及花芽，设计细腻，层次分明。从各种叶子中可以清晰地感受到艺术家捏塑的痕迹，配合堆贴和雕刻的技巧，使造型丰富，立体感强。匠家运用了紫褐掺砂和米黄色的泥做笔架，底部吟有“陈鸣远”篆文方印。上海博物馆所藏陈鸣远款玉簪笔架与此件器物非常类似，同是运用了两种颜色和质感不尽相同的泥质，配合相似的技法，以象形的方式表达出来，可谓如出一辙。整体富观赏性，又有实用性，可作摆设，足见其巧思的精妙。

5611 清早期 陈汉文制鸳鸯形水洗

“陈汉文”款 L13cm

RMB 150万-250万

备注：

1.陈克立旧藏

2.Sydney L Moss Ltd旧藏

3.Quasha Collection旧藏

4.Robert H.Blumenfield Collection旧藏

5.纽约苏富比1977年Lot196

展览：Educated Palates,Nicholas Grindley and Sydney L. Moss Ltd,New York,October 1987,no.3

出版：《阳羡砂器精品图谱》，编号43，1985年淑馨出版社

鸳鸯形水洗周身圆形，椭圆口，以一鸳鸯身为器，回首的鸳鸯首和颈作环与口沿相接，亦可起到搁笔的作用，外壁贴泥塑鸳鸯形，间饰莲花和水波纹，鸳鸯在水波中嬉戏，相得益彰。侧面吟有朱文“陈汉文”印章。陈汉文是清代康熙、雍正间的宜兴紫砂高手，传为陈鸣远弟，制器以精雅著称，所作“鸳鸯水注”、“荷叶虾盘”等，形象生动，技艺卓越，堪称上品。贺盘发《再谈宜兴紫砂的两种壶艺风格》（刊《砂艺掇英》下册）：「陈汉文，系陈鸣远弟，工茗壶，善铺砂，浑朴不让前辈，制式以精雅著称。北京故宫旧藏的“四方小壶”，式如天鸡，足如传炉，构思奇巧，通体堆以阳文篆字和山水人物，堪称宫廷风格之佳作。《宜兴陶瓷发展史》（油印本）：陈汉文配泥有特长，尤擅铺砂，工艺独特。工制砂壶，亦善做盆。重素式装饰，形体完美。汉文制器，通常在器物底部吟有“陈汉文”三字朱文印章。

此器是陈汉文的代表作之一，身为一整体形鸳鸯，底饰鸳鸯一对蹼足，间饰莲荷，为鸳鸯戏莲图饰，既巧妙，又寓意吉祥，是一件富有浓厚生活情趣的实用品。近似器亦见宋元间制作的瓷器，此类题材和造型在宋元间颇为流行。