清初时期，宜兴紫砂壶曾有一段外销欧洲的辉煌时期，就像其他外销的中国瓷器一样，这些紫砂壶上的中国纹饰深获西方社会欢迎。就某种义意而言，西方人眼中外销壶的贴花装饰，何尝不是立体化了的中国瓷器纹饰？这同样也是他们在乎的中国品味。

这件清早期的出土残壶是极具研究价值的紫砂标本，失盖，桶身宽：18.5厘米，高：8.5厘米。两侧各贴塑五枚牡丹花叶，与成阳艺术文化基金会收藏的〈贴花松竹梅牡丹纹紫砂多穆壶〉，以及另一件《紫泥藏珍—明清宜兴窑器之美》收录的〈龍戲海濤贴花壶〉风格颇为一致。

〈贴花松竹梅牡丹纹紫砂多穆壶〉

〈龍戲海濤贴花壶〉

丹花叶彼此之间以竹刀轻划数条波浪型曲线，显是为即将搓泥贴上的枝干预作构图。不知道是什么原因，这件未完成的作品却被阴错阳差地送入龙窑，也因此，让后人得窥昔时的作业流程——在已掠好明针的生坯上，由助手（或徒工）将外模压出的花纹泥片涂上脂泥（古称媒泥），贴附于革硬状态的坯表，并轻划出藤蔓或枝干的布局（从此器细部可看出凹线也划压到贴花上），至此再交由资深的师傅搓泥为条，并用工具通过贴、压、塑、堆等手法，将细泥条整理成苍劲斑驳的枝干。

时光就被冻结于此刻，三百余年后的今天，吾人是伫立陶坊的历史旁观者，彷佛待会儿老师傅就会入坐，以娴熟而快意的手法，继续完成这件作品……。

主要参考文献

谢瑞华，〈宜兴陶器简史〉，《宜兴陶艺—茶具文物馆罗桂祥珍藏》，香港市政局，1990

黄健亮、黄怡嘉，《荆溪紫砂器》，台北，盈记唐人工艺出版社，1999

黄健亮，彭清福，《紫泥藏珍—明清宜兴窑器之美》，台北，盈记唐人工艺出版社，2008

刘创新，《文荟菁英-和正斋宜兴紫砂藏珍》，唐人工艺出版社，2012