随着宜兴紫砂壶越来越受欢迎，很多人对紫砂壶是又爱又恨，喜爱它伺茶性和把玩性，又恨选到假壶，当前仅仅靠宜兴当地手工制作，根本不能满足市场需求，导致很多低价量产壶大行其道，人们谈壶色变，进而延伸到对调砂紫砂壶的憎恶。殊不知，调砂工艺不是现代产物，从明代供春后，就有制壶大家通过调砂改变壶发色，达到不同外观质感和纹理，白砂星星，如因粉闪闪，日光映射，宛若珠玑。自明代周高起的《阳羡茗壶系》中“壶之土色，自供春而下，及时大初年，皆细土淡墨色，上有银沙闪点，迨钢砂和制，毂绉周身，珠粒隐隐，更自夺目。”先看看古人调砂制作壶的效果：

虚扁 明代 时大彬 收藏于上海博物馆

此壶为紫砂壶中的极扁型，意趣盎然，也是早期紫砂壶造型的代表作品，器型线面屈曲和谐，型虽扁而气却昂，刚柔相继。泥料是粗制的调砂，粗而不糙，反应出紫砂的特有肌理。

明末 陈信卿制 收藏于香港中文大学文物馆

圆角方壶，壶身肩部较宽，向下渐敛，下承四折角足，整体淳朴浑厚，是几何型紫砂壶的代表，紫泥调砂，肌理感强。

明末 陈仲美 制 收藏于香港中文大学文物馆 紫泥调砂

紫砂调砂的作用：一，增加触觉和视觉的装饰效果；二，调整坯土的黏性，增加韧性，并降低紫砂坯胎的干燥收缩和烧成收缩，便于手工成型和规正，提高作品的烧成良品率；三，利于胎体保持一定的气孔，有助于茶汤风味的提升。如明许次紆《茶疏》言“往时供春茶壶，近日时大彬所制大为时人宝惜，盖皆以砂制之，正取砂无土气耳”。

好的泥料固然难得，但如能善用几种不同色泽的泥料互相配合，或再掺砂粒，可以使色泽，质感，纹理变化更丰富，艺伎效果更加出众。配泥的技艺自古以来便是陶人之间的最高商业机密，《阳羡茗壶系》：“取用配合，各有心法，秘不相授”。

现在调砂作品

现在调砂作品

劣质调砂作品

劣质调砂紫砂壶的表面颗粒强烈，手触摸直接感觉到颗粒很凸出并且刺手，而且颗粒与泥之间分界非常清晰，似乎颗粒与泥只有两种层次感，这是调砂的颗粒不收缩或收缩很小的原因，使得壶表面凹凸特别不平。