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茶器纵论-No.10

《小雅青花的“雅”，雅在哪？》

之前九叔写了关于小雅青花，

窑主阮定荣的一些文章，

《小雅青花，阮定荣是个狡猾的文人，老实的匠人》，

今天我们继续聊聊小雅青花，

小雅青花在茶器市场名字这么响，

那么到底雅在哪里？

小雅应该如何去欣赏呢，这篇文章聊聊。

01

小雅的第一雅，雅在青花分水。

青花分水，小雅做出了自己的特色。

大家都知道小雅的青花是头牌，

小雅起初就是模仿王步起家的，

王步是公认的青花大王。

小雅的青花，发色青秀艳丽，

九叔认为在当下的窑口来说，

是做到非常有特色了。

小雅早期 《赶考图》

这一件是小雅早期的作品，赶考图，

从发色上可以看出非常艳，

但也不像典型的元明青花一样，太庄重，

也没有太过于轻佻肤浅，

能够感觉在刚刚好，保持着青秀艳丽，

这是小雅青花的一大优势。

典型的元青花

可以看到其实元青花的发色非常正，

其实这样的正，不太能适合当代的审美，

或者是很难打动当代大多数人的审美口味。

02

小雅的第二雅，雅在人群的定位，

中产阶级和文人雅士，是青花的绝对热衷者。

还是得说，小雅最初模仿的就是王步，

王步作为青花大王，他所制作的陶瓷，

是给所谓的中产阶级，或者说文人雅士，

所以模仿的对象，自身就有着鲜明的定位。

民国瓷板画 王步

王步和珠山八友处于一个时代，

也就是在民国到新中国的五六十年代。

两者其实多少都是为中产阶级服务的，

也就是较为文化修养的社会中层人士，

当然现在王步的青花显然由于是不再生资源，

价格是更高了。

而小雅对王步的研究与学习，显然其风格，

对于具备一定审美水准的中产阶级来说，

其诱惑是很大的。

而小雅的受追捧程度，与它的用户定位是离不开的。

由于用户的价值评判存在，所以小雅更多偏向于闲情逸致，

小件和日常茶器偏多，这是小雅在定位上的雅。

03

小雅的第三个雅，雅在素材多样，

且素材生动灵活，具有雅兴。

前几天，九叔一位景德镇做仿古瓷的朋友说，

我们这边其实“龙”的素材物件，

并不太好卖。

他说龙这个元素，一般中产家庭不太可能放，

因为承受不起这样的大富贵，

反而是能够代表他们情趣的元素，更是青睐。

其实九叔可以理解，比如珐琅彩的装饰龙盘，

社会正常的中产家庭，其实不太愿意放的，

太过于皇家气概，正常家庭或者正常人hold不住。

反而是小雅这种小件，闲情逸致，有文人味，

体现主人的个人审美与情趣。

小雅单翠

小雅的元素题材，更多优势在于多样化，

小雅每年都会推出一定量的新品，

甚至阮定荣本人就经常愿意去做各种题材的尝试，

做了一套，觉得可以，就多做几套，后面就不做了，

做了一套，觉得不行，我就算了，就不做了，再改进，

所以题材广泛，花鸟/山水/人物，

都愿意做大量的尝试，而这些素材都会贴切于情趣。

04

小雅第四个雅，雅在画面布局，

小雅的画面布局，更像文人画。

小雅在画面上，其实并不喜欢太格式化，

什么是格式化，就是强制性要求堆成，

强制性要求，一定在哪给我画画满。

九叔经常笑身边几个做茶器的窑主朋友，

就是吃了没文化的亏，没看过中国画的演变，

之前就看到一个杯子，前面画个昭君出塞，

后面又画个贵妃醉酒……

九叔就纳闷了，画得是不错，

为什么两个题材非要放一起，

那个窑主朋友也很实诚，说就是想对称，

另外一面空空的，不知道画什么。

为了对称而牺牲全部的美感。

小雅的物件，不会太过于追求圆满，

反而喜欢做一点留白，很清楚主题是什么，

点缀是什么，这是很重要的。

九叔最爱的一幅画，就是富春山居图，

里面就有大量的留白，中国风要善于留白，

九叔在这里可以说，人生很多时候一定会留白，

人无法做到圆满的，这是文化水平，境界问题。

05

小雅的第五个雅，阮定荣本人，

就有着一定的文人雅士的情怀。

前文也介绍过阮定荣，

其实阮定荣个人是个文人雅士，

阮定荣本人在作品和赚钱之间，

他更愿意看到自己作品的被肯定，

而且也愿意花时间在这上面多磨练。

阮定荣能够将小雅做到现在，

凭借着的就是自己个人的修养和造诣。

06

结语

小雅之雅，

一言以蔽之，

一个具备文人雅士的阮定荣，

拥有青花分水的硬实力，

且定位在文人雅士的用户群体，

能够做出符合用户的素材和画面，

这就是小雅的雅。