史上最全紫砂壶图谱,值得收藏慢慢看

作者:国藏紫砂 时间:2022-07-30 阅读:965

紫砂壶是最适宜泡茶的器具之一,也是最为常见的壶类。自诞生之日起传承至今,吸引了无数壶友追捧……


史上最全紫砂壶图谱,值得收藏慢慢看


但是面对种类繁多的紫砂壶,很多人都摸不着头脑,看到自己喜欢的壶却叫不出名字,确实是十分尴尬的事。


今天,我们从圆器、方器、提梁器、筋纹器、花塑器五个类别入手,收集了最为常见的80个紫砂壶器型,帮助壶友们更好的紫砂壶这一文化瑰宝!


【圆器】


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西施壶,顾名思义取自我国古代“四大美女”西施之名,成型的灵感亦来自于西施。此壶通体象圆润丰腴,壶纽如美女高高盘起的发髻,壶流短而略粗,壶把为倒耳之形,壶盖采用截盖式,壶底近底处内收,一捺底。


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文旦壶,创制于明末清初,形状与西施壶相近。“文”指柔和、外表、容态;“旦”指戏曲中扮演女性的角色。此壶壶嘴概作三角圆锥,根部粗,至流口大幅缩束,这是一种有助出水爽利的设计。壶钮有圆椎、珠圆、椭圆诸式,端视整体搭配而定。壶盖皆采截盖式,壶底有采「加底」法做出圈足,亦有做一捺底者。


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掇球壶,是典型的几何型传统圆壶式,也是最优秀的紫砂壶代表款式之一。壶钮、壶盖、壶身由小中大三个顺序排列的球体堆叠而成,故得名掇球壶。


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掇只壶,诞生于紫砂宗师邵大亨之手。壶色浑厚深沉,莹润如玉,造型古朴端庄稳重,气度不凡。据说顾景舟曾将大亨掇只壶放在家中数月,虽宠爱有加、再三研读,终究没有迈出仿制的那一步。在他去世之前,曾专程赶到上海再看一眼大亨掇只壶。


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石瓢壶,“石瓢”最早称为“石铫”,“铫”在《辞海》中释为“吊子,一种有柄,有流的小烹器”。从流传于世的石铫壶看,至陈曼生、杨彭年时期,已有了很大的变化,“曼生石铫”主要特色是上小下大,重心下垂,使用稳当,壶嘴为矮而有力的直筒形,出水畅顺,壶身呈“金字塔”式,端庄大气。


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潘壶,据《阳羡砂壶图考》记载,潘仕成字德畬,为清道光广东番禺人。先世以盐贾起家,累官至两广盐运使。由于潘氏家传素嗜饮茶,便在宜兴订制专属紫砂壶,一则自用,一则往还馈赠。潘氏订制的紫砂壶形制固定,且惯于将印款落于盖沿之上,壶底及他处反而不落款,所用印款均为阳文篆字“潘”印。由于潘氏声名远播,世人乃将此一形制紫砂壶称为“潘壶”。


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仿古壶,清代紫砂巨匠邵大亨创制,原意是壶体仿照鼓型。身扁、腹鼓、颈高、盖板平滑,壶盖与口沿子母线吻合严密,合成圆线饱满,扁钮有力,虹钮有势,二弯流胥出自然;圆圈把匀势而起,有些款把圆下有垂,富于灵动,整体骨肉亭匀,收展有度,有一气呵成之畅。


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仿古如意壶,此壶在传统仿古扁壶造型上加饰如意筋纹,身、盖、颈、腹、钮,错落有致,骨肉亭匀,壶的口沿与壶盖截成一条圆线,口盖各占一半,盖子盖上即合成饱满的圆线,壶流胥出自然,壶把匀势而起,且与壶身如意贯气,壶钮为如意形桥梁式,平缓舒展合体,整器精美绝伦,而且能够在泥色的衬托下呈悠然、典雅之美。


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井栏壶,紫砂巨匠陈曼生创制。井栏壶圆筒状的壶身由舒展飘逸的弧线围成,线条圆润有力,透露着些许方正的意味。壶腹微微隆起,与井栏的腹部如出一辙,而底圈弧线较大的设置,使壶身整体丰挺饱满。


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莲子壶,清代紫砂巨匠邵大亨仿莲子罐创制,造型结合了掇只壶和莲子罐,名列邵大亨三大掇壶之一。该壶质地温润细腻,造型简朴,壶形突出莲子,骨肉亭匀,看似素面素心,却体现出壶邵大亨高超的功力和纯熟深厚的技艺。


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秦权壶,秦统一六国后统一了度量衡,“权”就是用来称量重量用的秤砣;“秦权”壶就是仿其外型。秦权为壶,气度泰然,刚正不阿。光面古拙中意象万千,顾老更是将秦权做成了素器的巅峰典范。


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合欢壶,陈曼生喜极而制,全壶风格绮丽,所谓雾余水畔,红杏在林。典美精工,余味无穷。拥此壶而品茗,必逢喜悦之事。捧壶把玩,有如重回当年曼公呼朋唤友鼓乐欢天之场景,喜不自禁由壶传。


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葫芦壶,陈曼生创制以来,深得制壶艺人们的喜爱,更是玩家的收藏佳品。壶体造型呈葫芦状,壶流短直而微向上翘,把成半环形,盖顶设有套环钮装饰。整器形制的线条以浑圆为主,线条流畅。


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德钟壶,邵大亨所创光素造型代表作中的一件佳品。器形端庄稳重,比例协调,结构严谨。壶身手感极佳,触摸舒服,造型简洁质朴,一洗清季宫廷之繁缛习气。壶盖内有“大亨”楷书瓜子形印。


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茄段壶,陈曼生仿制枝头成熟的茄子创制,以茄蒂为壶纽,生动有趣,气度饱满,将张力处理在欲破不破之间,流、把的呼应自然顺畅,静动如一。


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虚扁壶,紫砂传统全手工成型中最难得的器型,行话“造型扁一分,成型难一分”,从围身筒成筒型,然后用“泥拍子”一下一下的拍成这么扁,力要匀,扁又不能塌,对于全手工操作技巧是一个极大的挑战。


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笑樱壶,传世经典壶型之一,诞生于明代,型制扁圆沉重扎实,丰肩束颈,平口出唇,曲流,如意耳形柄。因壶身由上至下渐渐收敛至圈足呈上宽下细之扁圆形状,壶嘴和把手上扬,从侧面看形如笑颜;壶盖钮形似樱桃,故名之。


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线圆壶,四十年代所兴起,历经几代艺人演变,时趋成熟。壶身用两泥片合制作成扁球状,口部与半球状盖相切,壶底简洁,为一捺底,桥梁钮与盖浑然一体,整个壶在扁圆中求韵味。流自壶腹胥伸自然,把高挑圆润下留垂耳,与流对应称势。


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一粒珠壶,形制上对壶的整体性要求比较严格,要求整器有饱满的力度和整合的视觉观感。壶体滚圆状,无颈,流嘴略弯,口盖为嵌入式,小圆珠钮,浑圆可喜。


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巨轮珠壶,以壶型简洁著称,壶流均为炮管直流,大都为小品壶,有多种款式。壶型圆润而敦厚,与泥料相得益彰,充分体现出了古朴的美。炮管流‘出水有力,水流如柱,气势磅礴。


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容天壶,中国工艺美术大师吕尧臣首创。要体现此壶的气韵的确很难,需要做壶之人用心体会。在气韵饱满的壶身上添加一微微矮颈,壶盖增高成半球状,平添拙朴童趣。出水效果极佳,用起来确实方便舒适。视觉上稳重大度,在质朴中见深厚。


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美人肩壶,宛如古代女子端庄可爱,带点宫廷的雍容华贵,又不失大家闺秀般的妖娆。造型饱满,大方得体,以体现圆润的壶身为主,壶盖与壶身仿佛合为一体,没有空隙,把玩间更具别样体验。


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水平壶,壶名来自于将此壶漂浮在水面时壶仍保持水平而不倾倒的特性。壶嘴孔朝天,壶嘴与壶把在一条直线上。这样便可以保证壶外的水不会回流入壶内,而壶浸在水中也端正平稳,不斜不倒。


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匏尊壶,苏东坡在《前赤壁赋》中写道:“驾一叶之扁舟,举匏尊以相属。”由此抒发其不受重用,不得升迁的苦闷。以此为形的匏尊壶不仅将诗人的情怀隐喻其中,更是借鉴了匏瓜的形象,文人韵味浓郁的壶中,又隐含着闲适自足的农家气息。


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乳鼎壶,创制于上世纪八十年代,为顾景舟砂壶创作晚期佳作之一。壶身形体饱满、浑圆如珠、光滑细致,形若古代的“鼎”;壶嘴、壶把、壶钮与壶身搭配协调、比例匀称,壶嘴一弯短流,出水有力,壶把流畅,力度感强,壶盖设计丰腴,口盖严密,壶钮似乳,盖于壶身之上,含蓄内敛。


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梨形壶,《中国古陶瓷图典》记载:“梨式壶,壶式之一,始于元代,流行于明代,因形状似梨而得名”。梨形壶以其梨子一般的壶型,圆润丰满的线条,大气均衡的比例,成为最受欢迎的壶型之一,不少地区更是有“手中无梨式,难以言茗事”的说法。


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思亭壶,梨形壶的衍射壶型,体态柔美,曲线明显,流口较尖,署款则各式皆备,有竹刀写刻,也有钢刀双钩刻,罕见钤印者。


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牛盖莲子壶,裴石民先生六十年代于宜兴紫砂厂创制。直腹圈足,阔口出唇,短弯流,环状柄。平盖,宽带拱形钮犹如牛鼻,牛盖莲子故此得名。


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汉扁壶,清朝咸丰、同治年间万泉氏所创制。壶体扁圆,底部圆润丰满,腹肩产生曲折刚劲的张力,平盖稳重,嘴微曲,大把向外拉出,嘴侧肩与把侧形成一条气贯全壶的流线,相线呼应,生动而自然,整个壶质朴而大气。


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周盘壶,陈曼生创制。此壶坡颈平口,平盖扁钮,泥质红润,道劲中出媚姿,纵横中见遗韵,肃然绝俗。寓意为人处世,宽容大度,能屈能伸。


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汉瓦壶,以壶钮作汉瓦形而名,属曼生十八式之一。属于圆器当中的一种,其特点是去除繁琐的装饰和陈旧的式样,务求简洁明快。相较于其他紫砂壶,汉瓦壶大口直身桶,更像是为实用而生,壶身干净硬朗,其肚大口宽,进出茶很是方便,深受很多茶友追捧。


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汉铎壶,《说文》中对铎的解释是:铎,大铃也。汉铎壶壶身如钟,平嵌盖,壶钮上部置圈线,流直口平,耳把似方,形筒古朴。


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龙旦壶,清代吴鼎梅《阳羡茗壶赋》:“圆者如丸,体稍纵,为龙蛋。”这是最早的龙蛋壶式。龙蛋的造型是取于蛋型。以“龙蛋”来命名,是一种美好的祝愿与寄托。该壶做工小巧精致,壶身通体为蛋状,壶身光滑圆润,短嘴为直流状,倒把拿捏方便,扁圆珠纽。


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天际壶,中国工艺美术大师吕尧臣创制,在造型构架与装饰手法上均紧扣“唯见长江天际流”一句,突出了空阔长天,烟波浩淼的主题意境。该壶设计挺秀稳重,端凝大方,比例恰当,线条明朗,壶嘴、壶把与壶钮造型简约丰润,与壶体契合工整,观之整体有浑然融合之感。


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上新桥壶,紫砂巨匠顾景舟仿制江南小桥创制。壶身呈扁圆形,折肩圈足,曲流环状柄,压盖式,桥型钮。此壶造型端庄、秀美、新颖脱俗,在柄的环状之上稍加改动即可安放拇指,又与壶盖钮相呼应,盖与肩部均以凹线、阶状分割空间,自上而下视之,有一环扣一环水波荡漾之感。


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匏瓜壶,陈曼生仿匏瓜创制,此壶最初用意是以解相思之若。据说陈曼生为官之后与妻分隔两地,无法长相厮守,于是便以壶寄相情,表达了对妻子的思念!


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扁腹壶,此壶身线且口大,宜泡绿茶,一弯流出水条索长且涎水。钮盖、肩、腹五个圆圈,如涟漪荡漾,十分悦目。盖边线略强于口线,正合国人天盖地之理念。壶盖倒置亦无倾斜之虑,也是一趣。


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汉君壶,此壶源于陈曼生扁石壶,清末民初时基本定型。壶身扁圆,大口斜肩,直壁腹,腹以下又斜收,平底;三弯式圆方管流,扁方形圆形耳,盖采用虚嵌式结构,呈圆弧形凸起,桥形钮,作品整体感强,自然舒畅。


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柱础壶,柱础是古时用来承受房屋立柱压力的一块垫基石,后期更是在柱础上使用雕刻艺术,使得民间的建筑花样繁多。以柱础为壶型,使壶显得别致且优美,更显示其稳重,此壶型亦一直流传下来。


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华颖壶,此壶是顾景舟先生根据传统壶体演变所创制。此壶壶把圆、盖圆、壶身圆、三圆垒叠在圆壶底上,分外精神,遥望犹如花苞初绽。


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唐羽壶,源于唐代宫廷中的羽觞壶,此壶手柄细长,似有羽翼飞升之感。他的创意也可以诠释为唐代陆羽之壶。由于壶把直出于壶流右侧,所以又被许多人称为“侧把壶”。


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汲直壶,壶身呈直筒式,折肩、短颈、流嘴挺拔,随性扣把,宛若耳状,口盖密合,壶底工整,工艺讲究,整体造型于折肩以上较有变化,粗与细对比、直线与曲线的对比甚是明显,汲直壶表现出气韵深沉、浑朴古拙、浑厚大气的气质,同时还多了一份富丽飘逸的美感。


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龙带壶,仿明永乐甜白三系把壶创制,此壶圆形鼓腹,腹上渐敛,平底,弯流且长,口朝天,把手体圆,起凸圆盖,扁圆钮,与整体协调。


【方器】


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四方壶,四方方器作品形体优美,工艺严谨,气韵生动,造型古朴,技法独特。整体壶行透露出豪爽、刚劲、正直的阳刚之气;比例准确,口盖紧密平整,块面挺括,线条利落,气势挺拔,力度到位,其工艺水平毫不逊色于其它造型。


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六方壶,根据几何造型创作而来的紫砂器型,其形体明快挺秀,具有阳刚之气,棱角清晰,将方器的几何之美塑造得十分的漂亮,六方亦是经典方器款型,每款六方造型都达到了方器“线条流畅,轮廓分明,平稳庄重”的规则要求。


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八方壶,较为难见的一种器型,现在多见的八方器型多为不规则的八方,八方壶造型方中藏圆,线面挺括平正,轮廓线条分明,给予人们干净利落,明快挺秀之感。


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传炉壶,此壶有着青铜器般的威严与稳重,它古朴典雅,曲线强劲有力,浑厚端正。是方中有圆,圆中寓方的典范,要想做得比例恰当、珠圆玉润,骨肉廷均实属不易。


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宫灯壶,该壶造型始于清代雍正年间,其原型为灯笼,为屯头村一老汉设计,后来屯头灯笼被一县级官员进贡到宫中,屯头灯笼被定为贡品取名贡灯,成为皇宫专用品。该壶造型清新自然,古典优美,气韵高雅,符合古代人们的审美观,也容易被现代所接受。


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汉方壶,从清初壶艺名家华凤翔到民初制壶高手胡耀庭均有制作。方中有圆,圆中有方的造型,使得汉方壶颇具艺术气息与收藏价值。


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亚明四方壶,轮廓分明,全器气势挺拔;英姿飒爽,成就紫砂方器之美。桥钮、方形壶把、方形壶身,整款壶棱面挺括,线条刚硬,犹如将军风范。壶钮为标准的拱桥,钮孔为半月状,做工一丝不苟,极为精细。壶盖略微鼓起,由壶盖至壶身,四条棱线清晰分明,干脆利索,寓意善恶分明,将方器特色表达得淋漓尽致。


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僧帽壶,因壶口形似僧帽而得名,造型为口沿上翘,前低后高,鸭嘴形流,壶盖卧于口沿内,束颈、鼓腹、圈足、曲柄。


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雪华壶,顾景舟于20世纪70年代创新之作,壶名取“瑞雪兆丰年”之意。造型一直线作为主,从壶底,壶身直到摘手,用了大小比例合度的六方形块面分层组合,来突出六方形的横直线条的魅力。壶体上密下疏,以疏托密,盖面及口颈部分主要以挺拔而棱角分明的线条构成,以线的粗细,面的宽窄反映雪华壶线条艺术,此壶制作规整,壶把端执舒适,壶嘴出水流畅,使用欣赏俱佳。


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合斗壶,此壶棱角分明,方正可鉴,四平八稳,告诫世人为人处事须刚正方直,智欲圆而行欲方,乃智慧之壶,为曼生壶之经典壶式,此壶寓形寓意,聚天地之灵气,为曼生传世茗壶中唯一之方壶。


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方斗壶,仿古代农村用以量米的方斗创制。此壶的壶身、壶盖、壶纽、壶嘴、壶把皆为方形,四棱界线,方方正正。从方纽、方盖落脚到方底,是一个上小下大的直立物。它的方向,距离,比例都是中规平衡的,并使其构图趋向简化性;整体刚正挺拔,坚硬利索,浑穆莹洁,不仅方中见秀,而且清新别致。


【提梁器】


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大彬提梁壶,壶型较大且丰满的扁球形,上部圆环状提梁粗大,六方三弯嘴,六瓣平扣钮,压盖,圈底,溜肩,素身。有着“初看很不起眼,再看耐人寻味,三看惊为天物!”的美誉。


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雨露天星壶,线交错运用,转折处明快流利,提梁及盖的造型设计突出,形成方中有方、方中带圆、圆中含方的构图,远观此壶,仿佛飞鸟于天。


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曼生提梁壶,又称“石铫提梁”,是曼生十八式中重要器型之一。壶身与提梁比例各半,由下至上形成近梯型状,中间由肩上圆弧和隆起的半圆盖,高高的桥塑钮加以变化、缓冲,配上长直嘴,显得通壶精气有神,线条交待清晰明确,提梁内圆外方与壶身衔接自然有度,再配以诗词更添雅趣。


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石瓢提梁壶,其造型风格可谓缜密,意象欲生,造化已奇。皆因其匠心高妙,所以真现密隐,所谓天衣无缝,一片化境。


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提璧壶,顾景舟创制的年轻壶型。造型端庄周正,结构严谨合理,比例和谐匀称,虚实节奏协调,线面简洁明快,寓巧丽于刚健之中,气韵素洁,深沉朴素,做到了内容、形式、功能的完美统一,是当代紫砂陶中材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美“五美”合一的精品。


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吴经提梁壶,葫芦状钮、圆形平盖、矮颈、丰肩,圆腹,腹下部内敛,平底。在弯流与壶身相接处贴以四瓣柿蒂纹饰,“柿”与“事”谐音,四瓣柿蒂有事事如意的寓意。此处贴柿纹,一是为了美观吉祥,另一个作用是掩盖流与壶身相接的痕迹。


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洋桶壶,自清末民初创制以来,以其造型简练,使用方便,是宜把玩,便于提携,便于茗泡而一度盛行,并为大多数茗壶爱好者接受,嗜好、收藏而成为紫砂光货素器类经典传统作品之一。


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鹧鸪提梁壶,顾景舟创制。该壶造型为扁圆形壶身,把手为见棱见方的三柱高提梁,从侧面望去犹如一只飞翔着的鸟儿的头部。因鹧鸪这种鸟的叫声听起来象就是“行不得也,哥哥”,故古人多在忆悼哀思时选用鹧鸪做词牌。


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裙花提梁壶,当代国家级工艺美术大师王寅春创制。此壶壶身下摆如同裙摆般飘逸,即有方器的干净利落,又有花塑器的生动形象,即有静态的和美,又有动态的逼真,造型独特、做工细腻。


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曲壶提梁壶,清华大学艺术学院(原中央工艺美术学院)教授张守智与当代中国工艺美术大师汪寅仙在上世纪80年代末共同设计创制,是当代文人和艺人结合创造的一个典范。几何形体造型表达的至善至美,壶呈提梁款式,吸取“蜗牛壳”旋曲趋势,线条清丽而有不失流畅和端庄,使紫砂壶在形体的变幻中脱俗得趣,注入艺术魅力。


【筋纹器】


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菱花壶,最早由明四家之一的董翰所创制,遗憾的是他的作品,没有流传下来。菱花式式筋纹器中非常经典的一款,其造型丰富,浪漫优雅,是筋纹器中的标杆。


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合菱壶,整个壶身是由六瓣花瓣上下镶接而成,分布均匀,其中两瓣分别胥出壶流和壶柄。流和把采用素面造型,嘴头尖尖且修长,很是锋利,飞把同样气势挺峭,钢骨尽现。


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葵仿古壶,圆仿古壶中用筋镶、块面转折的表现手法制作而成。葵仿古以六棱葵瓣为图案,加上嘴、把、盖也用筋纹起线,使整个壶的造型协调统一。筋纹凹凸有致,气势挺拔贯通。作者张普泉,制作此壶显现了他的精湛技艺。


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龙头八卦一捆竹壶,清朝制壶名家邵大亨根据传说创制,整体工整光洁,意境天然,制技精美。有龙有竹、有卦有图,中华传统文化的内涵蕴藏其中。


【花塑器】


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供春壶,明代正德、嘉靖年间,江苏宜兴制砂壶名艺人龚春创制。此壶仿照金沙寺旁大银杏树的树瘿,供春壶的外形是粗陋拙朴的,但在线条的勾勒和明暗之间,却尽显大拙而巧的精妙。


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竹段壶,以竹为主题的经典壶型,壶身采用的是古典造型,笔直而粗壮的壶身,给人一种踏实之感,壶嘴、把、盖钮亦取竹段,生动自然,挺拔清秀。竹自清高,壶亦清高。


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鱼化龙壶,邵大亨创制的典型传统壶型。通身海水波浪纹,线条流利,简洁明快,配合紫砂独具特色的温润细腻,整体风格奇巧俏丽,祥和大气。


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佛手壶,最早创于1300年前,而紫砂佛手壶的来源要从龙门石窟说起,在龙门石窟博物馆陈列着一佛手雕塑,佛手雕塑纤如兰花,此壶的神韵便如同这佛手造型线条优美,流畅舒展自然。


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报春壶,由著名紫砂艺人朱可心创制,壶盖壶把和壶嘴以树木为形,壶身却为圆坛形,恰恰显示出报春壶美丽逼真。


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双线竹鼓壶,以竹为题材,夸张变化成形,壶身塑成主干,竹节简洁有致,中正沉稳。流、把化为新抽嫩枝,动势内酝,生动有力。盖上堆塑屈曲的竹枝为桥形钮,钮下贴塑竹叶纹饰。


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松段壶,以松段一截做壶身,结构极严谨,比例合理协调,整体气势古朴。树皮斑驳苍劲,松枝虬蟠其上,针叶写型亦写意,形意俱佳。壶嘴与把手均以老松枝塑成,质朴古雅,挺秀有神,形象逼真;壶盖为嵌入式,口盖紧密无间,盖呈不规则形,有年轮效果。


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风卷葵壶,紫砂女匠人杨凤年传世作品。因为其造型简洁明快,曲线顺畅自然,规范的图案以及生动活泼的形态成为花货的传统经典器型之一,展示了花货自然、生动细腻、生机勃勃的风貌英姿,象征了生命的顽强以及长盛不衰。


史上最全紫砂壶图谱,值得收藏慢慢看


荸荠壶,现代紫砂女艺人蒋蓉创制。在造型上,不求形似,而是以艺术夸张的手法,将荸荠的细微之处,以逼真的精雕彰显出来。尤其是那荸荠芽状的壶钮,无疑是此壶的点睛之处,让人望了会有种想去提一提的冲动。


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束柴三友壶,集松、竹、梅三干而成,亦称“岁寒三友”。壶身仿似松、竹、梅三树段束于一体,松段的松鳞、松针,梅段的杆枝、花卉,以及竹段的竹节、竹叶,都刻划仔细,自然夹置,于繁复中见规整条理。壶把状若虬屈的松枝,壶流有如横生的梅枝,盖纽又巧塑成一段竹节,更为绝妙的是,在树干小洞中,还塑有两只小松鼠。


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牡丹壶,现代紫砂女艺人蒋蓉创制。牡丹壶由流、把、钮为牡丹枝节构成,壶体、壶盖贴花塑牡丹,姿态优美,翩然盛放,正若“金蕊霞英叠彩香,初疑少女出兰房”。


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