瓷器，对于中国人来说，就和吃饭喝茶一样平常，它就像空气一样遍布于我们生活的各处细节之中，甚至在文艺复兴的许多作品中都可以见到其身影。然而从土到泥，从陶到瓷，从田间农家，进入高门庙堂，这种物质经历了诸多我们难以想象的巨变。
“泥沙入手经抟埴，光色便与寻常殊”
抟土，是制器的第一步。
作为瓷器的前身，陶器的产生虽然无从考证，但可以从一个有趣的传说中初见端倪。上古时期，宁封子是黄帝身边的一位巧匠，偶然一次他将鱼封进泥团中放入火堆，等到三天后回家，早就将这件事忘得一干二净。
待扒出泥团，鱼是没法吃了，可他却得到了一个坚硬的陶土容器，用其装水盛物都十分方便，因此，“陶”便诞生了。果然，吃货的创造力是无穷的，宁封子制陶便是佐证。
新石器时代·人面鱼纹陶盆
陶器诞生，于是人们的漫漫寻美之路便拉开了序幕。
新石器时期的人面鱼纹盆记录了一个悲伤的故事，彩陶旋涡纹尖底瓶体现了人们开始学会装饰容器，从黑陶到白陶，颜色逐渐开始被人们所支配。
黑陶蛋壳杯
唐三彩，是唐朝繁荣兴盛的一个重要标志，虽然夏商西周时期的青铜器为统治者所推崇，但以土为器，仍然是时代难以摒弃的工艺，甚至一度在唐朝达到顶峰。虽然本质上来说，唐三彩依旧是陶器，但釉彩的加入大大丰富了这一素材，胡汉交融，外来文化与本土文明汇合，陶，蜕变为了瓷。
唐·三彩马
青白瓷和长沙窑瓷器的产生，使海上瓷器之路初步形成，一南一北，水路陆路，将大唐的盛世和气象延伸到遥远的异国他乡。
唐·三彩女立俑
“雨过天青云破处，这般颜色做将来”
宋朝，一个重文轻武的朝代，政治军事绵软无力，然而风雅情趣倒是一时无两。
宋·汝窑天青釉碗
中国历史中众多令人啧啧称奇的艺术品便由宋朝而来。天青釉，是大自然送给统治者的创作灵感，瓷之色堪与玉匹敌，五大官窑独领风骚，建阳黑釉随着茶，一同抵达东瀛，生根发芽，至此，日本便有了“茶道”，并一直沿用黑釉盏至今。
元·龙泉窑飞青瓷玉壶春瓶 大阪市立东洋陶瓷美术馆
达官贵族在江南水乡、琵琶声中醉生梦死，皇帝软弱，国土渐失，元朝的铁骑轻轻一踏，这座海市蜃楼就变得粉碎。
宋·建阳窑黑釉盏
瓷器，这种脆弱的容器似乎并不受元朝统治者的待见，后者更倾向于金银器，便携轻便，用来表示权力财富再直观不过。然而海外的消费者可是趋之若鹜，瓷器供不应求，窑口日夜通明，烟火不息，港口船只不歇，那艘“黑石号”变成了活标本，昭示着那个时代的辉煌。
瓷，有了异彩，青，登上了舞台。
元·景德镇窑青花云龙纹梅瓶
“珍珠白沁就烟雨，孔雀蓝映著月光”
虽然青花瓷是我们独有，但这种釉料却并非本地出产，在这种规则化的瓷器供应链中，私人订制也应运而生。
信奉伊斯兰教的人们崇尚这抹神秘的青蓝之色，青花瓷一经面向市场就掀起狂热的购买热潮，从东方到西方，郑和远洋让人们逐渐开始认识这个神秘的东方国度，仿佛这就是他们《圣经》中所说的伊甸园。
明·甜白釉僧帽壶
明·斗彩高士杯
文化交流日益密切，源源不断的传教士循迹而至，或隐于民间，或达至高官，虽各怀心思，却心系一处，为了制瓷之法，可在异国他乡隐居数十年之久，这种坚持，不经让人感叹这真是一些有耐心且高明的“间谍”。
可怜的炼金术师被关在高楼寻求制瓷之法，彼岸的中国郎窑灯火通明，前者烧出了代尔夫特蓝陶，后者则创烧了昙花一现般的“祭红”。
荷兰代尔夫特蓝陶
清康熙·郎窑红釉琵琶尊
明清经济依靠这些脆弱的容器铸造了坚实的城墙，甜白釉、五彩、斗彩、珐琅彩……此起彼伏，璀璨交织，难分伯仲。
统治者在这面华丽的高墙内自得其乐，却不知垂涎者已经暗中窥探许久，凭借一丝缝隙，就让这金玉其外、败絮其中的王朝化为废墟，所有辉煌化为尘埃，掩埋在历史的长河中，成为遗憾。
清乾隆·各种釉彩大瓶
《瓷路》以一片瓷器的视觉，看到了文明发展的脚步，循着这踪迹，历史这位巨人的脚步一深一浅，艰难前行。
景德镇成了这种艺术品加工厂，在一件件瓷器中，看到色彩的自然之美，人文的情感之美以及寓意的差异之美。正如片中所说：“摆进展柜的是历史，端上茶几的是现实，与人类通行的，是未来。”
图源／CCTV节目官网
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山东博物馆官网
