在我个人的心目中，五百年的紫砂陶艺史，第一名只能是康熙陈鸣远，第二名从缺，第三名再研究……

陈鸣远，人如其名，他的一声长鸣，划破清初宜兴的晦暗天际，其陶艺风格上承明代精粹，下启清代新局，对紫砂陶艺的影响既深且远。

陈远，字鸣远，号鹤村，一号石霞山人，又号壶隐，清顺治、康熙年间，宜兴上袁村人。陈鸣远的紫砂技艺精湛，文艺品位甚高，尤其能自制自署；作品式样新颖，却又古趣盎然，可谓融古铸新，对各壶式都很擅长，兼备光素、筋纹及花货三类造型的技能于一身，尤其善制自然型茶具、文房雅器，创作灵感取自大自然，其象生作品风格自然写实，几可乱真却又极富巧思，堪称是塑镂兼长、技艺超群的全能陶艺大家，开创了一代壶艺文丽工巧的风格。

今年秋拍，北京巨力拍卖推出一把陈鸣远「佳意壶」备受瞩目。此壶以冷金黄泥为胎，黄红白黑诸砂掩映。窑火克谐，包浆莹润，宝光流动。此壶圆中蕴方，有筋有骨，以三棱六瓣分割半圆壶身。棱线清晰，由阴阳二线交互组成，阴线于坯体半湿半干时以细竹棒压印而出，阳线则以细泥堆塑理出。形象生动的棱线，节序有致的瓜瓣，神似肥硕的杨桃对剖。

陈鸣远善于临仿瓜果棱瓣筋囊，生活中常见的植物瓜果，经其妙手简化提炼、增益补阙之后，往往创作出一新耳目的清逸形制。

壶身筋纹自然生动，由壶嘴与壶把两面正视，尤见光影流动，张力十足。壶颈、壶盖圆穆周正，壶口与壶流、壶把处于同一水平直线，横向串联了全器气韵。壶颈短直，台式平盖，上承柱钮，壶颈由壶身往上延伸成平盖，又集束为柱钮，钮盖中央带气孔，规整周正。以气孔为中心，由五枚如意头纹均分押印围绕，近盖沿处饰以阴线一周。盖面五枚如意头纹之间仍留细直痕，为印押时以铁刀打稿之工作痕迹。

一弯式的壶流出水利捷，呼应了全器线条动态。壶流与壶身以暗接手法处理，衔接自然有度，壶嘴下缘延伸至壶身之棱线虽然已逾九十度，但整体含蓄流畅，起伏有致。壶嘴下缘经倒角处理，避免过于尖锐容易碰撞坏损。与壶流相对之壶把上部翘出飞扣，圆弧把身与壶身线条相应，近底折收，颇具力度。底有三圆饼形足，一足于流下，二足分踞近把二侧，三足形成正三角形。

陈鸣远「佳意壶」的壶盖面气孔四周，以印押技法装饰五枚如意云头纹饰。就视觉规划而言，相较于棱线起伏的壶身，此壶的柱形钮钮面开阔，如不做装饰，便显得单调，但如装饰过于华丽，又难免让全壶气息过于活泼躁动，选择印押一圈如意云头，恰恰可以创造不噪不喧的视觉收束效果。

「佳意壶」壶把不循常制，于倒把形式中又做变体，由上而下胥出，弧度与壶身相若，至下方戛然反折，与壶底平行收入壶身。所形成的虚空间，与壶体虚实呼应，颇见趣味。此式壶把异于上粗下细的常制，反而通体粗细一致，更于外缘中线安置一条细微的中棱线。这样的安排，展现出简练劲挺的明季遗风，尤其九十度的折把，不禁让人联想起明式家具的接榫工艺。

壶把上端设一「飞扣」，可能是脱胎于明清紫砂壶流捏塑龙首吐泉的简化提炼，化装饰为实用功能，也利于提壶点注端握稳当。此壶底足形制，为三枚短柱型，此即借鉴自青铜器的形制结构。

壶底以铁刀精刻「从来佳茗似佳人，坡公句，鸣远。」十二字，左下并钤阳文篆书「陈鸣远」方印一枚。铭款前七字为隶书，余以楷书为之，书法波结磔有致，秀雅挺健；刀法灵动利落，削泥犹闻墨香。

壶底所钤「陈鸣远」篆字阳文方章，经比对与上海博物馆藏「陈鸣远款饮读壶」、南通博物苑藏「鹤村款戬谷堂青砂碗」，三者印章完全一致，此一铁证显示三者同出于陈鸣远手泽。

就题署的铭文来看，「佳意壶」题铭「从来佳茗似佳人 坡公句」，语出宋人苏东坡《次韵曹辅寄壑源试焙新茶》：「仙山灵雨湿行云，洗遍香肌粉末匀，明月来投玉川子，清风吹破武林春，要知冰雪心肠好，不是膏油首面新，戏作小诗君勿笑，从来佳茗似佳人。」书法应是出自曹廉让笔下，曹氏书法起笔落墨较重，横画多由左下角起笔，向右上以约十五度斜角走笔，并于竖划交与三分之二处，个人风格明显。

陈鸣远在器身镌刻诗文，留下了文人雅兴的诗句慧语，他每每将铭文署款和印章并用，这种「以坯作纸」的文学视野，把中国传统的书法艺术形式，引入了紫砂工艺中，增添了隽永的装饰情趣，从而把壶艺、品茗和文人的风雅情致融为一体，极大地提高了紫砂陶器的艺术价值和文化内涵，为紫砂发展史上竖立了不朽的丰碑。