喜爱中国传统文化的朋友，对「徽墨」之名想必不会陌生，在文房用具中，所用之墨，当以徽墨最佳。

南唐「李廷圭墨」更是徽墨至宝，其色光泽乌亮，丰肌腻理，千秋墨迹清新，万载存真。

而在紫砂中有一款壶，其色便如同徽墨一般，极为特别——「捂灰壶」

▲程寿珍 捂灰掇球

捂灰其实是一种工艺，经过这道工艺的壶，其便会变换本色，漆黑黯雅，经久泡养更是油润乌亮。

其最早出现在清乾隆嘉庆时期，用来「补救壶身花泥」而创制而出的，是为了统一泥色，而发展至今，已经成为了一种专门调黑色的工艺。

程寿珍更是钟情捂灰，当时他的掇球壶经捂灰之后，价格更是要翻三倍。

▲捂灰西施 包金

捂灰是烧制时壶在窑内进行的反应，并不是添加了其他的化学原料。

茶壶必须烧成以后，才能进行捂灰，是二次的低温烧制，先将紫砂壶放入匣中，继而填满木炭粉，最后入窑烧制。

▲捂灰过程

其原料其实很简单，二次烧制隔绝空气，在窑内进行「还原反应」，壶中的氧化铁与碳元素反应，还原成氧化亚铁，而氧化亚铁便是黑色，所以整壶就呈现为黑色。

▲捂灰作品

其泥色墨而不板，质感平滑，颗粒感强，越是好的泥料烧出的效果越好，泥色愈加温润，如廷圭墨般，一点如漆，万载存真。

▲捂灰三足乳鼎

捂灰之壶有别样之美，并非是有许多人误解的加了化工料之类的，这一点壶友们需要分辨清楚。

▲四号井底槽青捂灰 包金

这也可以看做一种人为的窑变，也正因为其独特的色泽而姿态，越来越多的人都开始喜欢捂灰紫砂，所以现在的捂灰的壶不一定就是不好的，这点偏见也是不应该的。