对明代紫砂巨匠时大彬有再造之恩的陈继儒，在《小窗幽记》中写道：「田园有真乐，不潇洒终为忙人；诵谈有真趣，不玩味终为鄙夫；山水有真赏，不领会终为漫游；吟咏有真得，不解脱终为套语。」这种「求真」的态度，恰恰也是文物玩赏的窍门。
紫砂宜茶，拿来泡茶可得佳味，若是只当寻常饮水、日常器用，原本并不需太讲究。但如果要进一步收藏玩赏，那必得要有陈继儒说的「求真」精神，否则「终为忙人」、「终为鄙夫」、「终为漫游」。
紫砂玩赏，如果只是皮毛的谈谈泥料、说说做工，闲来逛逛壶肆、点评名家，或是翻翻拍卖图录，指点江山，对行情嘻笑怒骂，那充其量只是个「说得一口好壶」的紫砂门外汉，没能窥得紫砂真趣。这就像大老远到故宫博物院大门自拍留影，就算到此一游，心想省了门票还真划算，沾沾自喜，以此骄人。此即「漫游鄙夫」也。
紫砂陶艺就像其他文物一样，是历史时代的文化产物。如果我们能转换一种态度，设身处地穿越到当时的历史情境，投入当时的文化现场，关照当时的社会脉动，那么你一定可以进入全新的紫砂天地，更能体会紫砂收藏的人文乐趣。
远的先不说，接下来几集我们先来看看紫砂的「民国范儿」是产生在怎样的背景？
廿世纪初叶的宜兴陶业，随着社会的急遽变化与经济复苏而渐入佳境。夙有盛名的紫砂壶生产也在商品经济的作用下，相当兴旺，尤以宜兴的蜀山、潜洛和上袁等乡镇专制紫砂茗壶、饮食器皿、花瓶、花盆等，可谓是「家家制坯，户户捶泥」成为细货茗壶的主要产制基地。
整个廿世纪前半叶的紫砂产业，可说是由中小型陶业公司、作坊（旧称牙行或窑货行）主导的时期，而左右宜兴陶器商贸的力场来源，自然是彼时的上海滩。此期，由于国内外市场空前活络，需求有增无减，十里洋场的上海一时涌现出不少专营紫砂的商户，他们在宜兴、上海、无锡、天津和杭州等城市设专营陶器的商店。这些陶商直接委派专人到宜兴订烧紫砂壶，以供出口营销，宜兴陶器远赴日本、东南亚，甚至欧美二洲。
宜兴傍近上海，在陶瓷产业上历来深受其影响，此一现象随着近代上海的日益茁壮，在整个民国时期尤其达到高峰。上海早在16世纪（明代中叶）便成为全国棉纺织手工业的中心。清康熙二十四年（1685）上海设立海关，此时上海已是拥有20万人口的城市了。鸦片战争以后，上海正式开埠（1843），成为重要的对外开放通商口岸。外国列强势力入侵上海，使得上海逐渐变成一个工商业蓬勃发展的半殖民地半封建性质的城市。由于彼时中国内地经济萧条，资金日益集中在上海，使上海的商贸日盛，在20世纪初便有「东方巴黎」、「东方不夜城」之称，极现其繁华。从港口贸易数据显示：1927-1935年间，上海的入口值与出口值均位居首位，领先天津、大连、广州等港口。上海已成为中国最重要的通商口岸之一。
在这样的时代氛围下，陶人分别为各个陶业公司、作坊效力，随着产业的勃发，这批名手如俞国良、冯桂林、汪宝根、吴云根、李宝珍、程寿珍、蒋彦亭、裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟等，在此一机制下所创作出的紫砂陶器在国际赛会上，屡获肯定，为晚清以来暮气沉沉的宜陶注入了新元气。
1910年（清宣统二年），宜兴阳羡紫砂陶业公司和宜兴物产会生产的「海竹顶紫砂壶」、「宝鼎壶」、「传炉壶」和「大柿壶」，获南京「南洋劝业会」金牌奖。
1915年，「葛德和陶器店」和「利用陶器公司」技师程寿珍制作的掇球壶、仿古壶，在美国旧金山「太平洋万国巴拿马博览会」，获头等奖和二等奖。
1926年，利永公司紫砂大花瓶和多式茶具杯碟，在美国费城「万国博览会」获特等奖。1930年，宜兴紫砂在比利时行的「列日国际博览会」获银牌奖。
1932年，紫砂名家朱可心、 程寿珍、俞国良、吴云根和范福奎创作的「云龙紫砂鼎」、「掇球紫砂壶」、「仿古壶」和「传炉壶」等，在百年一度的美国芝加哥举行的「世界工艺博览会」展出，均获优秀奖。
1935年，紫砂名师范大生创作的紫砂雕塑「鹰」，在英国「伦敦国际艺术展览会」荣获优秀奖状和金质奖章，为中国陶瓷史写下了光辉的一页。
上述这些名家，我们日后将逐一介绍，此处先按下不表。
以下先来看看几件清末、民国的紫砂作品，感受当年的紫砂风华。
成功的企业家郭台铭说过一句名言「魔鬼都藏在细节里」。我将一些值得留意的工艺细节或是泥料特色，以箭头标示出来，请您留心观察，因为「天使也都藏在细节里」。
陈鼎和款翻盖柿子壶
款识：松亭 陈鼎和制 泉石
壶作四瓣筋纹。一湾流、曲柄，雕琢以柿树结节。单口压盖，壶盖面蒂叶卷边，以柿柄为钮。器型匀称浑厚、气势饱满。壶身以八分隶刻写「露痕雪影‧铛头活火」。左署「癸亥秋月(1923) 陈鼎和作」。另面刻绘一竹，署「泉石」。盖内钤「松亭」阳文楷书小章。底款「陈鼎和造」阳文楷书大方章。此为「陈鼎和紫砂陶器店」出品茶壶的钤印。「陈鼎和紫砂陶器店」未设作坊生产，所需茶壶生胚均仰赖陶人供应。
明记款紫砂狮球壶
款识：狮球第壹 明记
明记款紫砂狮球壶
壶作瓜棱筋纹，紫泥胎质，盖钮塑一喜狮抱绣球，此狮球型式为民初时期经典壶式，又称伏狮、趴狮。弯流圈把，盖呈葵状，与壶口紧密相合，口盖任意调动，均准缝而合；器身筋纹线条等分均匀，端庄大器。
此件卧狮壶容量巨大，高达1200c.c.。腹身浑厚，有千军万马之气势，狮王作顶，具昂扬无畏之势；流嘴前引，圈把张扬，互为角力，更增添几许霸王气概。瑞狮制作精细，憨态可掬，张口露齿，脚踩绣球，眉目毛发形塑细腻，狮背鬃毛鬑鬑披散，线条分明，神情生动，活灵活现。
盖内钤印「明记」款小长方章，壶底中央钤押篆体「狮球第壹」款大四方章，纪年「庚午秋月(1930)」，另面刻绘远山近水，茅屋一间、舢舨二艘，好一幅乡村美景。
星甫款竹节提梁壶
星甫款竹节提梁壶
款识：星甫 士芬主人
位属太湖流域的宜兴盛产竹子，竹喻高风亮节，不仅古人爱竹，竹子的造形亦易于应用，自古宜兴陶人即喜以竹入壶。或作竹节、竹段..等壶或刻饰于壶身。竹的取材，可说是宜兴紫砂陶的重要装饰之ㄧ。
壶身壶铭出自清代宜兴进士卢士登《阳羡茶泉》：「盈盈常不溢，源远自通灵」，左署「士芬主人刻」，右署纪年「己末(1919)冬月」。另一面刻绘山景小亭，一派悠然得趣。此壶盖内钤「星甫」楷书长方小章。范星甫擅制壶，与范鼎甫为同辈族人。「士芬主人」，何士芬，清末民初陶人，能制壶亦善陶刻。
福亨款桥鼎四方壶一对
福亨款桥鼎四方壶一对
款识：福亨
壶作四方型。线条挺拔有力，端庄大度。三弯流方嘴，提耳方把，盖钮作拱式桥顶，盖帽厚实。壶盖与壶颈各自以泥片贴饰，形成天地线，线条清晰明朗。从盖帽放射到壶颈，再舒展过渡至壶体，直至壶底，贯通一气。方体器身乘势而立，力度透彻，稳重俊朗。盖内钤「福亨」阳文楷书章。此壶作工之精细，不遑多让于现代名家工手。
福亨，清末民初宜兴紫砂陶人，工于制壶，佚姓。擅搏方器，制技严谨，雍容有度。曾见有「福亨真记」作坊款记。
谈相周款黄泥棱形执壶
谈相周款黄泥棱形执壶
款识：蜀山名壶 相周 石如 石道人
壶作棱形酒壶式。身筒作棱形状，下端宽大，三湾流、提耳把、盖、钮皆与器身同式。盖钤「相周」无边印款二字，底钤「蜀山名壶」小方章。壶正面右刻「长宜矦王砀铭笺 荆南谈氏所藏本 ‧ 石如」，左刻「长宜矦王」金文四字。另面右刻「富贵矦王」金文四字，左刻「买得春来意自新」，左署「石道人」。此种棱形壶体不论在制作或是窑烧方面，和一般方壶比较，其要求难度更高。
谈相周，清末民初人，善制方器。据潘持平的回忆叙述，顾景舟曾提起过，谈相周是顾老的亲姑父。制壶以方器为主。
范泽林，民初紫砂陶刻名工，陶刻署名「石如」、「石道人」，能书画，精陶刻，刀法苍劲有力。与任淦庭同在紫砂工艺厂从事陶刻，沈汉生、鲍志强皆曾从范泽林学艺。
___________
主要参考文献
谢瑞华，〈宜兴陶器简史〉，《宜兴陶艺—茶具文物馆罗桂祥珍藏》，香港市政局，1990
姚迁等，《宜兴紫砂陶艺》，南天书局，1992
黄健亮，《紫玉金砂》，台北，紫玉金砂杂志社，1993-2000
吴山，《宜兴紫砂辞典》，台北，盈记唐人工艺出版社，2002
鲍建南，《壶魂》，台北，盈记唐人工艺出版社，2003
黄健亮，《明清紫砂艺术》，台北，盈记唐人工艺出版社，2007
黄健亮、彭清福，《紫泥藏珍》，台北，盈记唐人工艺出版社，2008
黄健亮，《紫砂名品》，台北，国立历史博物馆，2008
林彦礼，《莲房汲砂》，台北，盈记唐人工艺出版社，2015
